丝竹是什么-历史发展以及江南丝竹八大名曲
丝竹之音，推琴为首。古乐相传至今，其已变而未尽变者，独此一种，余皆末世之音也。以下是PINCAI小编整理的丝竹概述、历史发展以及江南丝竹八大名曲，欢迎阅读参考!
丝竹是什么-历史发展以及江南丝竹八大名曲
概述
汉族传统民族弦乐器和竹制管乐器的统称。亦泛指音乐。《礼记·乐记》:"德者，性之端也，乐者，德之华也，金石丝竹，乐之器也。"《商君书·画策》:"是以人主处匡床之上，听丝竹之声，而天下治。" 唐 韦应物 《金谷园歌》:" 洛阳 陌上人回首，丝竹飘飖入青天。" 明 李贽 《哭怀林》诗:"交情生死天来大，丝竹安能写此中!" 叶圣陶 《倪焕之》十:"这时候，前街的锣鼓声和人声一阵阵地沸扬起来，中间碎乱地夹杂着丝竹的吹弹。"
几个要点
1、江南丝竹音乐是我国也是世界的优秀音乐文化遗产
江南丝竹音乐有上百首(种)的传统曲目和相当数量的据其素材改编、创作的曲目，它有上百年的流传、演变、积淀历史和因此而形成的大量资料。越是民族的就越是世界的，民族的必然要走向世界，最终融入世界。对其进行发掘出版，"公诸同好，以广流传"，意义重大。
2、编出《江南丝竹音乐大成》(以下简称《大成》)，是历史赋予我们的使命，也有基础
其一，该音乐出在江浙沪，总得有一地挑头来完成它。
其二，我们江苏曾在20世纪80年代初出版过著名民族音乐家甘涛先生的《江南丝竹音乐》，但这仅仅是甘氏的一家之言。
其三，江南丝竹音乐资料丰富，地位显见，至今散而未集，集大成即集瑰宝。
其四，自改革开放以来，有关江南丝竹的音响等出版物大量涌现，被越来越多的人认知并产生兴趣。
其五，诸多音乐人士早已心存夙愿，为至今未能将江南丝竹音乐进行全面挖掘整理出版而扼腕!
3、《大成》是一部填补空白的书，资料浩繁，面广量大，是一项十分严谨的工作，要做到纠误匡正，承前启后
编出《大成》首先是建立一个好班子，其次是明确编辑思想和宗旨。我们充分考虑到困难和问题，经过充分筹备，于2002年3月组成了编撰班子，立了编委会，经选举产生了主编、副主编等。执行主编李民雄先生是上海音乐学院博士生导师，著名民间音乐家;主编乔建中先生是中国民间音乐研究所前所长，博士生导师;主编周大风先生是浙江省音协前任主席，著名民间音乐家;主编陈鹏年先生是江苏省音协主席，教授;执行副主编唐文清先生是著名民间音乐家，副研究员;副主编沈凤泉、闵季骞、马友德先生均为著名民间音乐家、演奏家、教授。经编委们反复论证，一致认为将全面、系统、准确、高质量作为我们编辑的宗旨。确立了历史性、精典性、学术性、实用性、资料性的原则，力求编成：全本、善本、珍本。现看我们已经做到，可谓为真正意义上的集大成。
4、《大成》的编辑出版，是一项抢救性的工作
"不少乐曲已散失"，这是诸多音乐人的感慨，参编者发出了"我们再也散失不起了"的感慨。随着懂得和研究这方面的人员年龄增高，越来越显出这方面工作的紧迫!全体参编人员怀着高度的责任感和使命感，囊尽资料，竭尽才智，呕心沥血，近两年中数易其稿，终成《大成》，做到史有史，曲有曲，事有事，人有人，不偏不倚，严谨融合，力求准确体现江浙沪三地的人文性和文化价值。
5、继承拓展，开发利用是我们编出《大成》的最高目的
《春江花月夜》、《月儿高》等乐曲奏响了国际乐坛。1987、1992年在上海举办过两届江南丝竹创作与演奏比赛，产生了不少优秀丝竹音乐作品。江浙沪是传统民间音乐的金三角，是个富矿区，有待开发、整合。传承--变异--复兴，通过努力，江南丝竹音乐必有十分美好的前景，必将为中国乐坛和世界乐坛增光添彩，丰富人们的精神生活。
历史
丝竹之音，推琴为首。古乐相传至今，其已变而未尽变者，独此一种，余皆末世之音也。妇人学此，可以变化性情，欲置温柔乡，不可无此陶熔之具。然此种声音，学之最难，听之亦最不易。凡令姬妾学此者，当先自问其能弹与否。主人知音，始可令琴瑟在御，不则弹者铿然，听者茫然，强束官骸以俟其阙，是非悦耳之音，乃苦人之具也，习之何为?
凡人买姬置妾，总为自娱。己所悦者，导之使习;己所不悦，戒令勿为，是真能自娱者也。尝见富贵之人，听惯弋阳、四平等腔，极嫌昆调之冷，然因世人雅重昆调，强令歌童习之，每听一曲，攒眉许久，坐客亦代为苦难，此皆不善自娱者也。
予生平有三癖，皆世人共好而我独不好者:一为果中之橄榄，一为馔中之海参，一为衣中之茧绸。此三物者，人以食我，我亦食之;人以衣我，我亦衣之;然未尝自沽而食，自购而衣，因不知其精美之所在也。谚云:“村人吃橄榄，不知回味”，予真海内之村人也。因论习琴，而谬谈至此，诚为饶舌。
人问:主人善琴，然则教歌舞者，亦必主人善歌善舞而后教乎?须眉丈夫之工此者，有几人乎?曰:不然。歌舞难精而易晓，闻其声音婉转，睹见体态之轻盈，不必知音始能领略，坐中席上，主客皆然，所谓雅俗共赏者是也。琴音易响而难明，非身习者不知，惟善弹者能听，伯牙不遇子期，相如不得文君，尽日挥弦，总成废鼓。
吾观今世之为琴，善弹者多，能听者少;延名师教美妾者尽多，果能以此行乐，不愧文君、相如之名者绝少。务实不务名，此予立言之意也。若使主人善操，则当舍诸技而专务丝桐。“妻子好合，如鼓琴瑟。”“窈窕淑女，琴瑟友之。”琴瑟非他，胶漆男女，而使之合一;联络情意，而使之不分者也。花前月下，美景良辰，值水阁之生凉，遇绣窗之无事，或夫唱而妻和，或女操而男听，或两声齐发，韵不参差，无论身当其境者俨若神仙，即画成一幅合操图，亦足令观者消魂，而知音男妇之生妒也。
丝音自蕉桐而外，女子宜学者，又有琵琶、弦索、提琴之三种。琵琶极妙，惜今时不尚，善弹者少，然弦索之音实足以代之。
弦索之形，较琵琶为瘦小，与女郎之纤体最宜。近日教习家，其于声音之道，能不大谬于官商者，首推弦索，时曲次之，戏曲又时，便以取舍得失为心，虑其调高和寡，只求为下里巴人，不愿作阳春白雪，故造到五七分即止耳。
提琴较之弦索，形愈小而声愈清，度清曲者必不可少。提琴之音，即绝妙美人之音也。春容柔媚，婉转断续，无一不肖。即使清曲不度，只令善歌二人，一吹洞箫，一拽提琴，暗谱悠扬之曲，使隔花间柳者听之，俨然一绝代佳人，不觉动怜香惜玉之思也。
丝音之最易学者，莫过于提琴，事半功倍，悦耳娱神。吾不能不德创始之人，令若辈尸而视之也。
竹音之宜于闺阁者，惟洞箫一种。笛可暂而不可常。至笙、管二物，则与诸乐并陈，不得已而偶然一弄，非绣窗所应有也。
盖妇人奏技，与男子不同，男子所重在声，妇人所重在容:吹笙按管之时，声则可听，而容不耐看，以其气塞而腮胀也，花容月貌为之改观，是以不应使习。
妇人吹箫，非只容颜不改
吹箫品笛之人，臂上不可无钏。钏又勿使太宽，宽则藏于袖中，不得见矣。
发展
江南丝竹音乐的市埸前景广阔：大量的乐曲资料可供研究者研究，创作者作为创作素材利用;它的大量乐曲，可加以改编，作为娱乐、社交、广告、喜庆、宾馆音乐利用;不少乐曲也可作为练习曲，如改编成小丝竹更会受到广大少儿的欢迎;至于成熟相对规范的大曲、名曲供文艺团体、民间丝竹团体演奏那就更不在话下了。
诸多参预者和知情者从内心深处认为：该《大成》编撰出版，功德皆备，是中国乐坛一大盛事。较之已声名远扬的云南纳西族音乐，普为人知的广东音乐，江南丝竹音乐应该说更为丰富多彩，将其发掘利用，前景、效益自不用多说，关键是过去我们这方面工作做得不够。
【江南丝竹八大名曲】
是江南丝竹八大著名乐曲。计有《云庆》、《熏风曲》、《欢乐曲》、《三六》(又名《梅花三弄》)、《慢三六》、《行街》、《慢行街》、《四合如意》(又名《桥》)等。
拓展阅读
几件主要乐器的声部润饰手法
1、笛子：
江南丝竹中用筒音为a韵六孔曲笛，音色醇厚、圆润。演奏中讲究清新的“韵味”，发音饱满、悠扬，柔而不暗，明而不刚，演奏旋律中多用连音，有时也穿插垛音、双吐、断音等奏法润饰曲调。笛子用连音演奏悠扬的旋律，在合奏整体中处于主导地位。连奏中加花使主旋律声部华丽而流畅，好似一个彩色的丝带始终飘在天空中一样，随风起舞。力度的艺术化是笛子在江南丝竹中主要处理的特色，乐曲中一会儿悠然轻吹，一会儿清脆明亮明亮，起伏的旋律使得江南丝竹乐韵味无穷，引人入胜。
2、二胡：
江南丝竹中主奏乐器，主要演奏乐曲的主干旋律，一般不为旋律加花。为了突出二胡的音色特点和抒情性，演奏时绝大多数只用一个把位，旋律中常用翻低八度、六度、五度等大跳旋律。在合奏中当笛子的声部出现句逗时，二胡声部常用并和笛子作主旋律声部填充，让乐曲的主旋律在笛子和二胡声中此起彼伏，连绵不断地进行。二胡的演奏风格柔和，旋律流畅、优雅，力度起伏形成橄榄式旋律演奏，音色中处理同音的外弦空弦音，不同时进行，常用内外弦交替的润饰手法作艺术处理.江南丝竹中的旋律朴雅、恬静，二胡演奏中不多作超过三度的滑音，一般在二度的范围中作有限的点缀式运用，使音乐产生静中有动的微微的内动感。
3、扬琴：
扬琴是江南丝竹音乐的主奏乐器之一。扬琴在演奏中使用双音、衬音、座音、弹轮、颤音、长轮等技法，烘托和展现乐曲。演奏中很少使用“快速密打”的奏法。江南丝竹中扬琴的演奏力度从整体上以委婉为主，不可过于刚烈。力度变化顺势渐进，处理上形成“橄榄式”的力度变化，避免特强特弱。乐曲中的转折或大跳处，棱角宜软不宜硬，音头忌猛，旬尾宜猛，这样才能使乐曲抑扬起伏，柔和婉转。江南丝竹中扬琴灵活地运用装饰音，使曲调丰富活泼。一个艺术性的装饰音宛如青蜓点水似的意境，一个清晰的颤音，伴随着歌唱式音调像春风拂面，像一汪清泉沁人心田。
4、琵琶：
琵琶是江南丝竹中常用的乐器，其声部的节奏花簇，旋律的进行常伴以乐器的空弦音，扩展了声部的厚度。在演奏江南丝竹乐曲中，琵琶的润饰手法很丰富，右手的半轮、全轮、双弹、夹弹、扫都有运用，左手运用吟、猱、绰、注、擞、带、板、颤、推等技巧，音乐表现楚楚动人，别具色彩。琵琶的吟音如同风中树叶落入平静的水面产生的波动涟漪一样。
江南丝竹的主奏乐器演奏风格各具特色。其它的乐器也富有个性，箫作为笛子的辅助乐器，音色恬静甘美。笙在江南丝竹中吹奏简朴的旋律，音质醇美朴雅，增添了乐队的音响厚度。小三弦音域幅度宽，空弦音的出现，给合奏增强了低音，演奏中的弹挑如同玉珠落盘，颗粒性强，渗透力大，赋予了江南丝竹生气勃勃的效果.江南丝竹音乐的各种乐器在民间传统中有十分恰当的比喻，即“糯胡琴，细琵琶，脆笛子，暗扬琴，十里听到凤凰箫，五里传出三弦声。”还有“二胡一条线。笛子打打点，箫进又出，琵琶筛筛边，双清当板压，扬琴一捧烟。”各种乐器的色彩和功能使江南丝竹音乐错落有致，恰似小桥流水，春到人家般耐听优雅，令人心旷神怡。
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