花木兰影评

《花木兰》曾在1998年推出过轰动全球的动画版，该片的全球总票房为3.04亿美元，并且获得了奥斯卡和金球奖提。本文为花木兰影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。

范文一

“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息……”这首《木兰诗》叙述的是一个中国家喻户晓的历史故事花木兰替父从军。万里赴戎，关山飞渡，十二载功成还红状，花木兰，中国女-性-亦柔亦刚的传奇典范。《花木兰》以电影的手法勾勒了一个艺术化的花木兰。强敌犯境、国家危亡、身负兵诡、代父戎装、阵战奋勇、女儿柔肠、忍辱负重、情义难当……塑造了一个纤弱女子在战乱中的成长历程，渲染了一幅此情只待来生聚的凄美爱情画卷，家国情、恋人情、战友情、兄弟情，各种复杂的情感在电影中交叉展现，轮番敲击着观众的心鼓，情至深处，怦然胸臆。

既然“情”是这部电影的脉络，那么角色传递的如何呢?

赵薇花木兰。曾经的“小燕子”终于成就“鸿鹄”之势了，赵薇非常准确的传递出了“家国、恋人、战友、兄弟”几种复杂的感情。告别家乡替父从军前回头凝望的沉重，闻文泰“死讯”痛不欲生的挣扎，为战友重振士气勇为头兵的神武，目睹兄弟们被阵前虐杀却不得不强压冲动的煎熬，影片最后，为了国家，她毅然推开自己深爱的男人，复杂交替的情感在银幕上恰如其分的表演令观者足以体会那份张力。

陈坤文泰拓跋宏。大魏皇七子，本性细腻柔弱，至情至性至爱，“毒龙”过后声嘶力竭的呼唤是对爱人的牵挂，决战前夕深情对视中语气坚定的一个“陪”字是对爱人的承诺，身负国命联姻柔然惜别木兰时的噙泪双眸是对爱人的来世盟约，如果这些就是剧本想要的，那陈坤就是成功的，因为我都看到了。

我还特别想提一句胡军。胡军是我非常非常喜欢的演员，好演员，第一次是看他出演的《蓝宇》，觉得他把一个情感细腻的角色演绎的很好，之后的乔峰又让我大呼一代大侠的英武与豪气，《长恨歌》《赤壁》《一江春水向东流》等等，感觉他塑造的角色张力十足，他就是角色，而不是在演!我喜欢。

如果《花木兰》就是定义为“以情推进”的脉络，那应该讲是成功的，虽感觉过于偏重了泪水，但还是感人了，所以，成功。但是，跳出电影，我还是想说说我个人对花木兰的构思。(我就假设自己是个业余导演吧，呵呵)。中国的英-雄文化中有一种悲剧情结，诸葛亮、关羽、岳飞、王安石、文天祥、洪承畴、戊戌六君子……所以，悲剧英雄故事更能引发人内心的悸动。如果我是导演，主线会设置为被卷入战争的花木兰为生存而战、为国家而战、为亲人而战，但她始终痛恨战争带给她的创伤，一个厌战的战者，一个败给时代的胜者。红妆，将成为和平的象征;战争，带给花木兰的，只是痛苦的回忆。风格类似《野-战排》《西线无战-事》《现代启示录》《拯-救大兵瑞恩》等，让人看过之后会从心里痛恨战争。扯远了，回正题，作为一部商业电影，《花木兰》算是成功的，虽然个人感觉情绪过于柔情了点儿，但这是导演的诉求，既然“领导”定了调，那么，演员的表演还是成功的，因为结果和目标相一致，所以，抛开了个人设想，我给《花木兰》评分是“80分”，观影推荐是“约等于4星”，评价是“足以对得起票价”。

说今年的第一部贺岁大戏《花木兰》由一个女英雄的传奇，变成了一部悲苦爱情剧，我几乎是怀着雀跃的心情冲进了影院，这其中的原因，有一大半是因为陈坤。自从在《建国大业》中被陈坤的蒋-经国秒杀之后，我越发的相信：作为一个演员，陈坤最大的魅力在于，他可以把那些并不讨人喜欢的人物以一种合理的方式表现出来，并赢得观众的理解。蒋经国如此，《画皮》中的王生如此，《金粉世家》中的金燕西也是如此。这次，陈坤在《花木兰》中扮演的是一个半真半假的历史人物文泰皇-子，这导致的直接结果就是，《花木兰》由一个女人的史诗变成了一对恋人的情诗。于是，文泰将军也就成了推动故事发展的关键-性-人物。很难想象，在这部《花木兰》中，如果抽离了陈坤的表演，将会是怎样的局面：说是战争片，它不够宏大;说是励志片，它缺乏可信的支撑;说是爱-国片，它又没有最隐忍的牺牲。所以，尽管在情节的安排上颇有疏忽之处，但在铁血战场上开出的最柔弱的爱情之花，依然是这部影片的亮点，而在家国大义前的大情怀，也就成了这部影片最大的感动。

范文二

科恩兄弟的镜头往往能精准的聚焦于现实的荒诞与人的无能为力。这一点上，他酷似前辈库布里克，但明显要嫩与刻意的多了，库神属于大师中的大师，显然到了炉火纯青的地步，不留斧凿痕迹。科恩兄弟无论是让他们达到声誉的顶点的《老无所依》还《冰血暴》，或者那个布拉德皮特SB出演的在我看来有点二的《阅后即焚》，都有点“撒旦”俯视众生的味道，够狠，够淋漓，够绝望。

然而在《大地惊雷》中“两怪胎”却很罕见的流露出温情，尽管温情背后依然藏不住狡黠的狐狸尾巴，哦，那随风而逝的燃情岁月。

影片的风格相当简单直接，手法简净。镜头特写让各色人物的心理性格等等烙印都狠狠砸到观众脸上。撞击人心灵的配音和黄不拉叽的摄影倒也让市侩庸俗的现代人能一下子“浸”到了那个时代，那是美国的西部时代，并不文明，充斥着原始的野蛮与暴力，但粗犷的硬汉风采却让人怀念与回味。作为一个现代文明人，你可以不屑那些醉鬼跟脏牛仔，嘲笑他们看不懂财务报表，那些一根筋粗鄙的“马背”蛮子也不会世故圆滑的在名利场上大玩杂耍。戴着厚厚眼镜盯着股市大盘的文明人也根本无法理解真正的牛仔的情怀，一壶酒，一杆枪，一匹老马，浪迹天涯。

讨论到底是科恩兄弟的《大地惊雷》更出色抑或约翰韦恩版《大地惊雷》无法超越，这有意思吗?你能从科恩兄弟的《大地惊雷》看到很多惊喜，这就很够很够了啊。

女主角与马场商人的两次咄咄逼人的谈判的场景让我一下子突然想起了《乱世佳人》中费雯丽扮演的斯嘉丽，都是无比精明的美国式“悍女”。一个是理想主义者，一个是彻彻底底的现实主义者。换做斯嘉丽，她可不会一根筋的跟仇敌死磕，作为权宜之计，没准还会跟仇敌在鸡尾酒会上畅叙一番呢。仇恨归仇恨，生意归生意!

文明有时意味着彬彬有礼的虚伪，美国人之所以无比怀念西部片，恰如中国的影迷倾心于武侠片一样，“大碗喝酒，大块吃肉，杀人者偿命”，策马扬鞭，仗剑走天涯，管他什么鸟屎法规礼节，生命本意是翱翔。

女主角跟中国的花木兰有点像