傲慢与偏见社会阶级论文【精简6篇】

傲慢与偏见社会阶级论文 篇一

在简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》中，社会阶级是一个重要的主题。通过描绘不同社会阶级之间的关系和相互作用，奥斯汀展示了当时英国社会中存在的阶级差距以及阶级偏见。本文将探讨小说中的社会阶级问题，并分析其中所蕴含的深层含义。

首先，小说中的社会阶级分化主要体现在贵族和中产阶级之间。贵族阶级以达西家庭为代表，他们拥有财富、地位和社会地位，享有特权和优势。相比之下，中产阶级如本内特家庭则没有那么富有和显赫，他们需要通过婚姻来改变自己的社会地位。这种阶级差距在小说中反复强调，并对人们的生活和爱情产生了深远的影响。

其次，小说中的社会阶级观念也影响了人们的价值观和偏见。社会地位高的人往往自视甚高，对中产阶级抱有傲慢的态度。例如，达西先生一开始对伊丽莎白的偏见就源于他认为她的社会地位低于他。然而，随着故事的发展，达西逐渐意识到自己的错误，放下了阶级偏见，最终与伊丽莎白相爱。这个转变不仅展现了个人的成长和改变，也传递了一个重要的信息，即阶级并不是评判一个人价值的唯一标准。

第三，小说中的社会阶级问题也反映了当时社会的不公平和不平等。贵族阶级的特权和优势使得中产阶级无法享受到同样的待遇和机会。例如，达西先生的姐姐拒绝与本内特小姐交往，正是因为她认为本内特家庭的社会地位低于自己。这种阶级歧视不仅伤害了个人的尊严和自尊，也阻碍了社会的进步和发展。

综上所述，奥斯汀在《傲慢与偏见》中通过描绘社会阶级之间的关系和相互作用，展示了当时英国社会中存在的阶级差距和阶级偏见。小说中的社会阶级问题不仅反映了当时社会的不平等和不公平，也提醒人们不要以阶级作为评判他人价值的唯一标准。这个主题的深层含义值得我们深入思考和反思，以期建立一个更加公平和包容的社会。

傲慢与偏见社会阶级论文 篇二

简·奥斯汀的小说《傲慢与偏见》是一部充满社会阶级问题的经典作品。通过描绘不同社会阶级之间的冲突和互动，奥斯汀刻画了当时英国社会中的阶级差距和阶级偏见。本文将探讨小说中的社会阶级论题，并分析其中所蕴含的意义。

首先，小说中的社会阶级问题主要体现在贵族和中产阶级之间的对立。贵族阶级以达西家族为代表，他们拥有财富、地位和特权。相对而言，中产阶级如本内特家族则没有那么富裕和显赫，他们需要通过婚姻来寻求社会地位的提升。这种阶级分化在小说中不断被强调，并对人们的生活和命运产生了深远的影响。

其次，小说中的社会阶级观念也塑造了人们的价值观和偏见。社会地位高的人往往自视甚高，对中产阶级抱有傲慢的态度。例如，达西先生一开始对伊丽莎白的偏见源于他认为她的社会地位低于他。然而，随着故事的发展，达西逐渐认识到自己的错误，放下了阶级偏见，最终与伊丽莎白相爱。这种转变不仅展示了个人的成长和改变，也传递了一个重要的信息，即阶级并非评判一个人价值的唯一标准。

第三，小说中的社会阶级问题还反映了当时社会的不公平和不平等。贵族阶级的特权和优势使得中产阶级无法享受到同等的待遇和机会。例如，达西先生的姐姐拒绝与本内特小姐交往，正是因为她认为本内特家族的社会地位低于自己。这种阶级歧视不仅伤害了个人的尊严和自尊，也阻碍了社会的进步和发展。

综上所述，奥斯汀在《傲慢与偏见》中通过描绘社会阶级之间的冲突和互动，展示了当时英国社会中存在的阶级差距和阶级偏见。小说中的社会阶级问题不仅反映了当时社会的不平等和不公平，也提醒人们不要以阶级作为评判他人价值的唯一标准。这个主题的深层意义值得我们深入思考和反思，以期建立一个更加公平和包容的社会。

傲慢与偏见社会阶级论文 篇三

　　摘要

　　简·奥斯丁的《傲慢与偏见》写于1813年，一直以来很受大家欢迎，并且被广泛阅读。在小说中，傲慢和偏见推动了小说情节的发展，本文旨在从分析《傲慢与偏见》中的“傲慢”与“偏见”产生的原因和两位主人公---达西和伊丽莎白的性格来探讨小说中的“傲慢”与“偏见”。

　　关键词

　　奥斯丁 傲慢 偏见 人物 性格 婚姻

　　一、简介

　　简·奥斯汀，是第一位英国作家通过描写日常生活使小说具有现代特色，其作品主要关注女性的婚姻和爱情。佛吉尼亚·沃尔夫称她是“女性中最完美的艺术家”(马，2003)。她的作品中《傲慢与偏见》最受欢迎，在小说中描述的社会里，男人的价值就是他的财富，而女人的价值在于她的男人。

　　二、导致“傲慢”和“偏见”的原因

　　(一)社会因素。

　　《傲慢与偏见》的故事发生在英国从资本主义早期向资本主义工业时期过度的特殊时期。随着资本主义的发展和富人之间等级的膨胀，社会地位的区别越来越小，金钱在人们心中却越来越重要，并成为鉴定特权和权力的主要依据。

　　此外，社会仍然是物质的，婚姻成为了社会进步的一种手段。班内特太太和她的亲戚们已经通过她与班内特先生的婚姻获得了贵族地位，而且这个地位会通过她两个女儿的婚姻再次提高。而且，在当时，男女不平等，许多中产阶级女子的出路就是结婚，或是做家庭女教师，但家庭女教师的报酬和其社会地位一样卑微。因此年轻女子尤其是没有财富的年轻女子，嫁给富有的男人成为了获得尊重和幸福生活的唯一办法。

　　另外，当时英国法律规定女子不能继承财产，所以班内特的五个女儿都不能而只有他们的堂兄柯林斯可以继承。为了获得财产安全和保护她们的社会地位，班内特夫人急于把她的女儿介绍给那两个年轻富有的未婚男人。

　　(二)人性的弱点。

　　小说中导致“傲慢”和“偏见”的另一个因素是人性的弱点。在当时的社会，金钱和社会地位非常重要，阶级意识强烈，人们在判断另一个人时通常凭借第一印象而且每个人对他人都存在着一定的偏见。达西，极其富有，骄傲，他的社会地位使他一开始就蔑视他交往圈子以外的人。伊利莎白有头脑，但是她在判断别人时受虚荣心的影响，对达西和威克汉姆都产生了偏见。简，漂亮，善良，她和宾格莱先生在舞会上互相爱慕，但是自卑使她隐藏了自己的感情。宾格莱虽然友好，富有，但极易受他人影响，无意识地被别人控制，于是他们的关系一开始就被达西破坏了。其实这不仅是人性的缺陷，也是社会的悲剧。

　　从其他角色我们可以发现另一缺陷，人前一套，背后另一套。简骑马到宾格莱家生了病，不得不在那儿休息几天。伊利莎白只好过去照顾她，她一出屋，宾格莱小姐和她的朋友就开始议论简的行为不端，不漂亮，衬裙上全是泥等等。他们说话无情无义，仅仅因为自己的财富和社会地位而看不起地位低于他们的人，对人的外表加以各种评论。虚伪的他们使人性的缺陷暴露无疑。

　　三、主人公---达西和伊利莎白

　　(一)达西先生---“傲慢”。

　　达西，聪明，直率，但是判断他人过急过粗。他高贵的出生和财富又使他过于骄傲和看重阶层。例如当他来到舞会时，尽管他又高又帅，很快吸引了众人的目光，最后人们才发现他为人骄傲，看不起人，因此对他起了厌恶的感觉，使他极盛一时的场面黯然失色。当宾格莱邀请达西和他人跳舞时，他却傲慢地说：“我绝对不跳。你知道我一向多么讨厌跳舞，除非跟特别熟的人跳。在这样的舞会上跳舞，简直叫人受不了。你的姐妹们都在跟别人跳，要是叫舞场里别的女人跟我跳，没有一个不叫我活受罪的。”当他向伊利莎白表白时，他仍然很矛盾。一方面他喜欢伊利莎白，另一方面，他自身的优越感和他的家族似乎妨碍着他的感情，他更多的纠缠于她是多么的不配而不是她的美丽或者其他的，徒劳地与他的优越感和对母亲的厌恶挣扎着。

　　(二)伊利莎白---“偏见”。

　　伊利莎白活泼，可爱，聪明，这使她在冷酷无情的社会里脱颖而出。但是，她妄下断论使她容易误入歧途，对人产生偏见。从伊利莎白讲的话中可以看出她对达西有偏见，例如伊利莎白在彬格莱家照顾简时说达西的话：“那得看情况说话。一个深沉复杂的人，未必比你这样的人更难叫人捉摸”（《傲慢与偏见》第九章，52）。

　　事实上，在那种特定的环境下，伊利莎白的这种反应是最自然的，也是可以理解的，但是她们的关系因此充满了种种困难。起初伊利莎白对达西的判断缺少谨慎，之后的一些事情又恰好证实了她的看法，说明她没有理智地思考判断。

　　当伊利莎白见到威克汉姆时，她又很快被他的外貌所吸引，相信他对达西的看法，加深了多达西的误解。她不相信宾格莱先生对达西的认识和宾客莱小姐关于威克汉姆的警告，拒绝客观地看待达西，差点丧失自己的幸福。

　　四、结论

　　《傲慢与偏见》是简·奥斯汀早期的作品，某种程度上，也是最成熟的作品。她以敏锐的洞察力观察着周围琐碎的生活。伊利莎白的理智被虚荣心所埋没，误会达西和威克汉姆。这篇小说就是以达西的傲慢和伊利莎白的偏见而展开的。本论文分析了导致“傲慢”与“偏见”的原因以及两位主人公的性格，从而探讨了《傲慢与偏见》中的“傲慢”与“偏见”，小说中两位主人公经历了一系列事情后，傲慢和偏见才消除。所以幸福不能仅凭第一印象，需要在人们的长期谅解和相处中发现。

傲慢与偏见社会阶级论文 篇四

　　【摘要】

美国著名文艺评论家埃德蒙――威尔逊认为：最近一百多年以来，英国文学史上出现过几次趣味革命，文学口味的翻新影响了几乎所有作家的声誉，唯独莎士比亚和简奥斯丁经久不衰。

　　【关键词】

奥斯丁；文学；婚姻

　　简奥斯丁，生于斯蒂文顿乡一教区牧师家庭，收到较好的家庭教育，主要教材就是父亲的文学藏书，奥斯丁一家爱都流行小说，多半是庸俗的消遣品，她少女时期的习作就是对这类流行小说的滑稽模仿，这就形成了她作品中的嘲讽的基调。她的六部小说《理智与感伤》（1811）、《傲慢与偏见》（1813）、《曼斯菲尔德花园》（1814）、《艾玛》（1815）以及作者逝世后出版的《诺桑觉修道院》（1818）和《劝导》（1818），大半以乡镇上的中产阶级日常生活为题材，小说中充满了各式人物，男人和女人，老人和青年――其中一些是孩子，但为数不多――令读者难忘而栩栩如生，就像他/她自己的家人和朋友。简奥斯丁没有走出强加给自己的有限空间。她没有写豪门望族的故事――尽管她对北汉普街角的贵族家庭有所了解。通过描写爱情婚姻等方面的矛盾冲突反映了十八世纪末十九世纪初英国社会的风貌，作品中往往通过喜剧性的场面嘲讽人们的愚蠢、自私、势力和盲目自信等可鄙可笑的弱点。奥斯丁的小说出现在十九世纪初叶，一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国十八世纪优秀现实主义传统，为十九世纪现实主义小说的高潮做了准备，起到了承上启下的重要作用。

　　其中，《傲慢与偏见》实属世界文库中不可多得的珍品，被毛姆列入世界十大小说名著之一。它以男女青年的恋爱婚姻为题材，以男女主人公的爱情纠葛为主线，共计描述了四起姻缘，成为作者最富于喜剧色彩，最引人入胜的一部作品。

　　奥斯丁明确划定了婚姻的“好坏”标准，不幸的婚姻大致有两种：一像夏洛特和柯林斯那样，完全建立在经济基础上；二像莉迪亚和威科姆那样，纯粹建立在美貌和情欲的基础上。与她们相反，伊丽莎白与达西、简与宾利，他们的婚事是建立在爱情的基础上，这是真正的美满姻缘。尤其是伊丽莎白，她对达西先拒绝后接受，充分说明：“没有爱情可千万不能结婚。”

　　其次，恋爱婚姻既然是关系到终身幸福的大事，那就一定要严肃谨慎，切不可让表面现象蒙住眼睛。伊丽莎白因为受到达西的怠慢，便对他产生了偏见，而当“风度翩翩”的威科姆向她献殷勤时，她便对他萌发了好感，直至听信他的无耻谰言，进一步加深了她对达西的偏见和憎恶，后来她自责说，之所以会做出这种蠢事，完全是虚荣心在作祟。事实证明：“初次印象”是不可靠的，而偏见又比无知更可怕。

　　另外，婚姻不仅是个人问题，而且是个社会问题。莉迪亚的私奔引起了全家人乃至所有亲友的惊恐，因为大家都明白，这件丑事假若酿成了丑闻，不但会害得莉迪亚身败名裂，还会连累亲友们，特别是她的借个姐姐，将因此而很难找到体面地归宿。后来因为达西挽救，莉迪亚才没有“一失足成千古恨”。与此相反，伊丽莎白和简圆满出嫁之后，自然给另外两个妹妹带来了希望和机会。作者这是告诉我们：人们考虑婚姻大事，不能光顾自己，还要对亲友负责，对社会负责。虽然现在是思想解放的社会，但是在中国，受到传统思想的影响，婚姻幸福与否，这些还是相当重要的因素。

　　英国学者H沃尔波尔：“这个世界，凭理智来领会是个喜剧，凭感情来领会是个悲剧。”奥斯丁凭借理智来领会世界，创作了一部描述世态人情的喜剧作品。书中有两个滑稽人物，贝内特太太是个“智力贫乏，孤陋寡闻，喜怒无常”的女人，因为嫁女心切，完全生活在一厢情愿的幻觉中，每遇到一个“有钱单身汉”就将其视为自己某位女儿的“合法财产”。而柯林斯牧师是个集自负和谦卑于一身的蠢汉，他一方面对贵族德布尔夫人自卑自贱，另一方面又对他人自命不凡，经常生活在妄自尊大的幻觉中。奥斯丁的讽刺艺术，不仅表现在某些人物的喜剧性格上，也不仅表现在众多情节的喜剧性处理上，而且还融汇在整个故事的反讽构思中，让现实对人们的主观臆想进行嘲讽。

　　对话，是文学创作塑造人物形象的基本资料和基本手段。奥斯丁在创作人物对话时，一方面注意运用对话来刻画人物形象，另一方面又善于利用说话人、听话人、读者在动机和理解上的差异，制造多层次语调，致使她的对话具有既鲜明生动、富有个性，又含义丰富、耐人寻味两大特色。例如：达西趁宾利小姐弹起一只苏格兰小曲时，邀请伊丽莎白跳舞：“贝内特小姐，你是不是很想抓住这个机会跳一曲里尔舞？”打死这话说得虽然有些傲慢，但是他主观上还是想讨好伊丽莎白，可是伊丽莎白听起来却不以为然。她认为里尔舞是一种乡土舞，达西邀请她跳这种舞，是想蔑视她的“低级趣味”，于是正颜厉色的回道：“我压根儿不想跳里尔舞--现在，你是好样的就蔑视我吧。”达西回答：“实在不敢。”这句话可能做出多层解释：伊丽莎白仅仅看作对方是在献殷勤，宾利小姐可能理解成想结“良缘”的表示，而读者可能会发现，达西心里可能在想，“这位迷人的小姐着实厉害，我这次只能认输，以后可得谨慎从事。”类似这些微妙的对话，让人回味无穷。

　　总而言之，在《傲慢与偏见》中，简奥斯丁运用最精湛的语言，展现了她对人性的最透彻的理解，四处洋溢着机智幽默，令人感到光彩夺目，情趣盎然。

傲慢与偏见社会阶级论文 篇五

　　摘要：

众所周知电影音乐是电影不可或缺的一部分，他的主要作用是更好的衬托电影内容以及反映电影人物的情绪和推动内容发展，因此配乐家会运用不同的器乐以及不同的曲式曲风为电影情节做具体配乐，本文就是赏析05版傲慢与偏见的电影配乐。

　　关键词：

电影 音乐 傲慢与偏见

　　我将介绍的是2005版的美国电影《傲慢与偏见》由Keira Knightley和Matthew Macfadyen主演。影片改编自1813年简奥斯汀的著名小说《傲慢与偏见》作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。班纳特太太最大的人生目标就是给她的五个女儿找到如意郎君。可惜天不从人愿，二女儿伊丽莎白偏能找出100个不愿结婚的理由。当班纳特太太听说邻近的内瑟菲尔德庄园被一个富有的单身汉宾利租下，并且会带着他那些有身份的朋友们前来消夏时，她兴奋地认定这是女儿们的福分，求婚的人眼看着就要上门。一切如愿以偿地进行着，新来的查尔斯·宾利先生很快就与她的大女儿简坠入爱河。可是，当二女儿伊丽莎白遇上一表人才却冷漠傲慢的阔公子达西时，这天造地设的一对璧人儿却因傲慢与偏见心生间隙。

　　担纲电影音乐创作的是以近作「神鬼克星」深获瞩目的意大利电影音乐家达利欧.马利安尼利(DarioMarianelli)，达利欧让钢琴与弦乐之间和谐的交融出一篇时而淡雅、恬静，时而轻盈、奔放的浪漫音乐诗篇，在钢琴弹奏部分，他邀请到曾在妮可基嫚所主演的电影「伴我一世情」原声带中献艺的法国钢琴名家提鲍德Jean-YvesThibaudet担任主奏，提鲍德深具古典涵养与诗意的钢琴指法，为达利欧所编写的欧式室内交响乐，注入了浓郁的古典文学气息。

　　影片的主旋律第一次出现在影片的开头，背景音乐是运用恬静优美的钢琴曲《down》画面出现的是女主角伊利莎白在和煦的阳光下捧着书本传过晒满白色被单的院子正缓缓往回走，旋律一开始是较恬静安逸的运用了许多三连音来展示伊利莎白清新如兰独立有主见的个性，而当影片中五姐妹得知富有的单身汉宾利要来镇上参加舞会时乐曲进行到第二部分音量突然加强，并且旋律变得欢快，最小的两个姐妹为了让自己在舞会上看起来更美而使劲俏皮的挣大姐的裙子，一旁的伊利莎白真心觉得这事让家中上下充满了美好的憧憬所以发出了会心快乐的笑声。

　　很快画面出现在了让伊莉莎白全家为止欣喜若狂的舞会上，舞会的大门缓缓打开所有人随着欢快的乐曲翩翩起舞，背景运用的是非常欢快的管弦重奏音乐《Meryton Townhall》也运用了许多三连音，当达西和宾利还有宾利妹妹出现在舞会上时，音乐戛然而止所有人都望向他们并自动让出一条道端庄的走向大厅的另一端，安静的背景和之前热闹的音乐形成了一动一静的强烈对比也暗示这达西和伊利莎白身份和性格上的强烈反差。不善表达一向对陌生人抗拒的达西在舞会的拒绝了和伊利莎白跳舞并称其相貌平平而使伊利莎白产生了反感的情绪，对此伊莉莎白做出了有力的反击讽刺达西的不解风情随即潇洒的转身，马上之前欢快的舞曲又响起伊利莎白脸上露出了得意的笑容。

　　在17分10秒时主旋律再次响起是女主角去宾利的住处探望生病的姐姐，一路走到宾利家的，描绘了伊利莎白体贴细腻富有爱心的一面。

　　马上在另一次舞会上达西邀请伊利莎白共舞背景音乐是一首小调小提琴独奏曲乐曲高贵典雅，这时伊利莎白对达西的误会还很深，但是同时达西对伊利莎白的爱慕也越来越深，小提琴不停的在高低把位间转换就像男女主角在跳舞过程中不停的对话，高把位是女主角，低把位是男主角，舞曲在38分58秒时开始，开始时两个人只是讨论平时互相的生活习惯，小提琴的旋律只是单声部的但当说道军官威克汉姆时也就是40分50秒之后音乐突然小提琴突然加入了和弦并且加入大提琴，但是这时人物却没有对白，音乐是在展现两个人复杂的矛盾，一个渴望被理解，一个却看不清真相。

　　当影片接近尾声时当两个人共同冲破了重重阻挠和障碍后终于得到了伊利莎白父亲的同意而在一起时主旋律又想起了大概在115分13秒时.故事以极大欢喜的喜剧结尾。

　　整部影片从头至尾贯穿了许多旋律优美的音乐和影片结合得非常完美。对于达西向伊利莎白表白那场大雨中的戏非常喜欢。200年前的英国乡村或上流社会对于我们这个时代的大多数人来说都是陌生的，所以我倒不介意导演打破俗规的牵绊更淋漓尽致地表现两个主人公心中的情绪：伊利莎白为姐姐失去的幸福痛苦，同时又对捣鬼的达西深恶痛绝;达西由于一直以来压抑的情感得以抒发的激动和轻松、以为理所当然地会得到回应的那种自信以及一贯的傲慢，这些澎湃的情感都伴随着倾盆的大雨毫无保留地一泻千里。而唯美的英国乡村美景、如画中走出来的男女主人公、新鲜生动的生活方式和形态、幽默诙谐的对白、轻松的主题和美好的结局……这些都在很大程度上为影片增值，事实上，光是这些就足够吸引人的了。古往今来，对名著的影视改编总难受到广泛的认同，其实我觉得，既是名著，那就一定是经典中的经典，其文字作品本来就已经达到了非常的高度，而环肥燕瘦、个人的审美情趣、对原著的理解都不尽相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像这部电影一样，使人有回过去那个年代的感受、能为故事的节奏同喜同悲，而不是单纯的把电影中的场景与自己心中理想的场面作比较。

　　看到这个画面，我的泪水不禁流了下来。这个丈夫在生命的最后一刻，用自己的身躯保护着妻子，把生的希望留给了妻子，用自己的生命换回了妻子的生命，真是太伟大了!

傲慢与偏见社会阶级论文 篇六

　　摘要

：反讽手法作为文学表现手法中的一种，在文学创作中的使用是比较不简单的。在《傲慢与偏见》中，反讽艺术手法的运用将语言和人物变得惟妙惟肖，本文将从认知语言学的角度，重点从语言上的反讽，情节上的戏剧化反讽，文学文本的创作结构上的反讽和文学作品的模式设定上的反讽四个方面，对《傲慢与偏见》中的反讽艺术进行解读。

　　关键词：

《傲慢与偏见》 反讽 艺术 人物语言

　　一、理论概述

　　认知语言学作为语言学的一门分支学科，诞生在以第二代认知科学和体验哲学的理论背景下，在反对主流语言学转换生成语法的基础之上，二十世纪八十年代以后迅速发展扩张起来。科学认知语言学包括众多学科，首先涉及到的是语言学，还有认知学、心理学等等。源于人类对于认知的理解，它被认为是我们知识的发源。鉴于此种观点，我们在涉及生成语言学方向的先天禀赋表达了语言认知学的观点：每一种语言的发明、使用及其传承，所有环节都必不可少地要通过人类的认知作为桥梁来连接。综上，我们界定认知语言学其实本质上是一种研究范式，并不是任何一种片面的有关语言方面的理论，而是各种不同认知语言方面理论的一种范围更为宽广的合称。

　　二、《傲慢与偏见》中的反讽艺术

　　(一)《傲慢与偏见》文本中的语言反讽的使用

　　在《傲慢与偏见》当中，作者利用这样的反讽语言来塑造人物形象，从而达到整部作品的反讽艺术要求。小说中在讲到宾利小姐发现达西喜欢上伊丽莎白的时候，极力进行干扰，说道“你当然就会有一位可爱的丈母娘”。可是我们很清楚，是宾利深深喜欢着达西，可是达西并不和她一样。家庭殷实又性格孤傲的达西偏偏爱上了别人，这使得宾利很吃醋。于是想到的是用话去讽刺苦班奈特太太，想要通过这样的方式来迫害达西和伊丽莎白之间的爱慕。作者并没有使用过多的文字来专门写宾利性格方面的特点，完全由她的行为去演绎。作者就是在《傲慢与偏见》中使用这样的反讽语言，来为读者描写里面的各色各样的人物，从而使小说的反讽艺术得以更直观地呈现在读者面前。我们首先看到这句话“凡是有钱的单身汉，总要娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”，也许会给大家一个默认的感受，但是紧接着“这样的单身汉，每逢新搬到一个地方，四邻八舍虽然完全不了解他的性情如何，见解如何，可是，既然这样的一条真理早已在人们心目中根深蒂固，因此人们总是把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。她生平的大事就是嫁女儿;她生平的安慰就是访友拜客和打听新闻”。这一前一后在言语之间存在着极为明显的相反口吻和态度，就是一种反讽艺术的具体表现。在《傲慢与偏见》文本之中的这些反讽语言的使用，为后面反讽艺术的呈现开了好头，也加深了整部作品的反讽艺术魅力。

　　(二)《傲慢与偏见》情节的戏剧化反讽安排

　　作为小说情节的戏剧化反讽，是从小说文本中的话语形成并渗透到整部小说内部的。故事情节的戏剧化反讽安排，一般意义上是指那些小说的作者和读者对文本当时的发展构造和接下去的发展趋势有了直观的认识，但是小说当中的故事情节的推动却呈现出与此截然相反的推进。小说当中的各个人物的发展变化，并不知道会出现情节上的重大转折。所以在小说当中，他们往往会出现一些非常异常的举动，和当时的真实情况格格不入，并最终导致想法和结果的不一样。其实，这在戏剧形式的文学形式当中，是非常惯用的手法。在作者奥斯汀的笔下，那个从开篇到结尾都充斥着讽刺味道的人物是柯林斯先生，尤其是在他对伊丽莎白的真心表白的状态下体现得最为生动。因为他事先准备好的表白话语，在他说出来的时候却是表达得非常滑稽，甚至是可笑。由这种言语组成的反讽形式，在柯林斯向伊丽莎白求婚的过程当中展现得淋漓尽致。这样由故事情节的戏剧化反讽和文本言语反讽彼此呼应，从而推动故事情节在反讽中不断向前发展。“我差不多一进屋子，就挑中了你做我的终身伴侣”，这是柯林斯一本正经地向心爱的人表白的时候说出来的可笑的话，紧接着还有更荒诞的，“在我还控制得住我自己感情的时候，先谈谈我要结婚的理由，更要谈一谈我来到哈福德郡择偶的打算”，另外还添加有极为可笑的四项理直气壮的要求。但结果大家都可以想象得到，几次三番地被泼冷水，柯林斯并没有要停下的意思，甚至丢掉自己的自重，有些不要自己颜面。当小说的情节发展到伊丽莎白非常明确以及肯定地拒绝柯林斯的时候，男主人公给自己找了一个根本就不可能有的理由给自己台阶下。在这样的求婚情节安排下，表现出来的戏剧性很明显。因为在我们和小说的创作者一样认为女方坚持不同意，可是男方固执地不断自己想象自己获得了肯定和接受。但是最终的结局告诉了大家，其实并不是他想象的那样，甚至是截然相反。这样一来，反讽的效果就极为明显和鲜明。小说《傲慢与偏见》的作者，这样安排着故事的戏剧化情节，来展现反讽的艺术魅力，为小说增添了不少的趣味。

　　(三)《傲慢与偏见》文本创作结构上的反讽处理

　　通过阅读小说，一种怪僻的看似荒诞的真理被人们信奉着。假如你是富裕的单身汉，有一天你是会讨老婆的;小说中的班奈特太太将所有的富得流油的那些单身男人视为她未婚女儿的合法财产。这些结构上的巧妙安排，是作者精心设计的。当我们在赏析这部分内容的时候，可以对那个所谓的真理进行冷嘲热讽，可以对班奈特太太自恋的想法感觉好笑。但是，在小说的最后，作者将我们的这些自以为是的想法都给封杀了。因为无论是那个真理也好，还是班奈特太太的想法也罢，竟然都是正确的。在社会现实的证明之下，广大的读者朋友们的精神上的巨大舒适感受，被狠狠地揭穿了。因为班奈特太太可以尽情地把自己的女儿嫁给那些有钱的单身汉。就在小说快收尾的地方，非常详尽地使用反讽的口吻和话语，将班奈特太太的性格特征表现了出来。这也是小说作者奥斯汀非常擅长的反讽艺术手法的使用。因为，在小说的最后，赢得成功的正是人们所认为不对的那些事情和人。看似非常荒诞不羁的结构，却以这样的方式解答了其中的反讽艺术，使得我们可以更加清晰地看清楚整个小说中的创作结构上的反讽处理。

　　(四)《傲慢与偏见》在文本模式上的反讽设定

　　在小说中，作者一共给我讲述了四段差别挺大的姻缘。这在整个小说的文本模式上进行了充分的反讽设计和应用。结局各异的四桩婚姻具体是宾利和简、威克姆和莉迪亚、柯林斯和夏洛特以及最后一桩达西和伊丽莎白。最后一个也是整部小说当中算是圆满的婚姻。但是，就是这样一个最为成功的婚姻当中，也是充斥着反讽艺术气息。在刚刚开始的时候，当事人双方认为彼此并不是互相有好感的，也谈不上是喜欢或者吸引。可是，到了小说的最后，两个人居然莫名其妙地结合在一起了，这给广大读者的感觉是非常反常。这样的收尾的确令人感到不可思议，因为起初两个人互相没有好感，竟然最后能成为一对新人，真是让读者为小说作者在文本模式上的反讽设定感到吃惊。但是，在情节上的类似模式的安排，其实早在十八世纪的传统浪漫小说当中就有体现，也即是一种非常典型的讽刺设计。所以，我们经过分析界定，小说在模式上的设定，从某种意义上讲，也是一种比较具体的反讽艺术。

　　结语

　　重点分析了小说在文本语言的组织上，小说的具体故事情节的发展上，小说的整体主题表现上和整个文学文本的模式设定上的反讽艺术的成功使用，使得小说在艺术上获得了巨大的成功。在这几类因素的综合影响之下，小说在艺术上的反讽气息更加强烈和明显。也正是由于小说具有了这种艺术上的独特魅力，才使得小说《傲慢与偏见》一跃成为了一部广受欢迎的不朽名作。

　　参考文献

　　[1]王琦.《傲慢与偏见》中反讽艺术初探[J].长春理工大学学报,2009(01).

　　[2]洪梅.简奥斯丁《傲慢与偏见》中反讽艺术的运用[J].沈阳农业大学学报,2008(05).

　　[3]姚振武.“认知语言学”思考[J].语文研究,2007(02).