论我国戏曲与国外歌剧之间的异同分析论文(精简3篇)
论我国戏曲与国外歌剧之间的异同分析论文 篇一
在论述我国戏曲与国外歌剧之间的异同之前，首先需要了解两者的定义和特点。我国戏曲是中国传统戏曲艺术形式的总称，包括京剧、黄梅戏、评剧等。而国外歌剧则是一种以音乐为主要表现手段的戏剧形式，以歌唱和舞蹈为主要表演方式。
在表演形式上，我国戏曲与国外歌剧存在一定的异同。我国戏曲以唱、念、做、打为主要表演方式，注重表演者的身段、唱腔和舞蹈动作。而国外歌剧则以唱剧为主，音乐是其核心，通过歌唱来表达情感和故事情节。此外，国外歌剧还注重舞蹈的表演，舞蹈动作与音乐相结合，形成独特的艺术效果。
在剧情叙述上，我国戏曲和国外歌剧也有一定的差异。我国戏曲多以中国传统文化和历史故事为背景，重视情节和人物的塑造，注重表现中国传统的价值观和道德观念。而国外歌剧则更注重情感的表达和人物的内心世界，剧情多以爱情、悲剧和社会问题为主题，注重人物的心理刻画和情感的展现。
在音乐风格上，我国戏曲与国外歌剧也有一定的不同。我国戏曲音乐以中国传统音乐为基础，具有浓厚的民族特色，以器乐和唱腔为主要表现方式。而国外歌剧则融合了不同的音乐元素，如古典音乐、流行音乐等，音乐风格更多样化，丰富多变。
总结起来，我国戏曲与国外歌剧之间存在着诸多的异同。在表演形式上，我国戏曲更注重身段和唱腔，而国外歌剧则以歌唱和舞蹈为主要表演方式。在剧情叙述上，我国戏曲更注重中国传统文化和历史故事，而国外歌剧更注重情感和人物内心的表达。在音乐风格上，我国戏曲以中国传统音乐为基础，而国外歌剧融合了不同的音乐元素。
论我国戏曲与国外歌剧之间的异同分析论文 篇二
在论述我国戏曲与国外歌剧之间的异同之前，首先需要了解两者的历史背景和发展轨迹。我国戏曲起源于中国古代的宫廷音乐和民间艺术，经过演变和发展，形成了多种不同的戏曲剧种。而国外歌剧则起源于欧洲古代的宗教音乐和民间艺术，经过多个世纪的发展和演变，成为了一种独立的戏剧形式。
在表演形式上，我国戏曲与国外歌剧存在一定的异同。我国戏曲注重身段和唱腔的表演，舞台上的演员需要通过身体动作和唱腔来表达情感和故事情节。而国外歌剧则以歌唱和舞蹈为主要表演方式，演员需要通过歌唱和舞蹈来表达情感和故事情节。
在剧情叙述上，我国戏曲和国外歌剧也有一定的差异。我国戏曲多以中国传统文化和历史故事为背景，重视情节和人物的塑造，强调中国传统的价值观和道德观念。而国外歌剧则更注重情感的表达和人物的内心世界，剧情多以爱情、悲剧和社会问题为主题，强调人物的心理刻画和情感的展现。
在音乐风格上，我国戏曲与国外歌剧也有一定的不同。我国戏曲音乐以中国传统音乐为基础，具有浓厚的民族特色，以器乐和唱腔为主要表现方式。而国外歌剧则融合了不同的音乐元素，如古典音乐、流行音乐等，音乐风格更多样化，丰富多变。
综上所述，我国戏曲与国外歌剧之间存在着诸多的异同。在表演形式上，我国戏曲更注重身段和唱腔，而国外歌剧则以歌唱和舞蹈为主要表演方式。在剧情叙述上，我国戏曲更注重中国传统文化和历史故事，而国外歌剧更注重情感和人物内心的表达。在音乐风格上，我国戏曲以中国传统音乐为基础，而国外歌剧融合了不同的音乐元素。
论我国戏曲与国外歌剧之间的异同分析论文 篇三
论我国戏曲与国外歌剧之间的异同分析论文
随着中国社会的改革开放,经济迅猛发展,在学术研究中也取得了突飞猛进的进展,国内歌剧的引进首先是通过俄罗斯开始的,随着中东铁路在东北修通,有了交通的保障,中国与俄罗斯的交流往来幵始密切起来,歌剧的引进也是从俄罗斯的名族歌剧开始的,如格林卡、达尔戈梅斯基、穆索尔斯基、里姆斯基?科萨科夫为代表创作的俄罗斯民族歌剧。随后中国的学者走出国门,带回了国外的先进理念,许多外国着作开始有了中文译本,国内掀起一股翻译国外书籍的风潮,这时关于歌剧的理论研究才逐渐被引入国门,二十世纪的前五十年只是初始牛角,后五十年才开始有了自己的理论着作,然而,从内容上看,还只是局限于歌剧作品集的整理以及歌剧演出形式的研究,对于歌剧作为一种文化所承载的内涵等更深层次的理论着作鲜有少见。同样作为中国的传统艺术,戏曲艺术在中国有着与歌剧在欧洲相同的历史意义,更因为二者同从古老的戏剧发展而来,二者的比较研究也就必不可少。
中国戏曲与西洋歌剧是戏剧在不同文化下发展成具有本土特色的两种戏剧形式,中国戏曲是从中国戏剧中慢慢发展演变而来的,西洋歌剧也是从希腊文明中的戏剧文化发展而来,它们有着共同的祖先——原始戏剧,探索二者的起源,我们发现其有着惊人的相似过程,不仅仅是起源,它们的发展过程、表现形态、艺术内涵都有着不同程度的相似之处。
1.1课题的研究意义
对中国戏曲与西洋歌剧的比较研究提出新的看法,希望本课题的研究成果,可以填充中国戏曲与西洋歌剧之比较研究的一个空白内容,同时也将中国戏曲放在一个更高的位置,使更多的学习者把关注点投向中国传统声乐文化。
戏曲是我国传统声乐艺术的一大精髓,其中蕴含了最具中国特色的传统文化,是中国人性格特点、精神文明和独特语言的最集中、最表象的体现;西洋歌剧是当今世界发展最广泛的古典艺术之一,经过了几个世纪,到今天,它仍占据着各大舞台的中心地位。将二者放在一起研究,有着举足轻重的意乂。
1.2国内外研究现状
1.2.1国外研究现状
笔者查阅了校图书馆的相关外文学术期刊及专着,未发现同样的课题研究。外文涉及的主要是西洋歌剧的作曲家、作品背景、咏叹调演唱分析、和声曲式分析等,内容较多;对中国戏曲的研究在百链上以“ChineseOpera”为关键词搜索到了 230篇外文期刊,外文图书仅34本。研究的内容多是人文层面的,以介绍中国戏曲为主,关于二者比较的内容尚未查
1.2.2国内研究现状
根据校图书馆百链链接搜索以“西洋歌剧”为关键词的图书有452种,其中内容以史类研究与歌曲集为主;以“中国戏曲“为关键词搜索到的图书有13185种,涵盖了各个方面的内容。以“中国戏曲与西洋歌剧”为关键词搜索到的期刊有62篇,其中关于中国戏曲与西洋歌剧比较研究的期刊有10篇,搜索到的学位论文仅两篇。首先,从数量上看,这一课题的研究还属于非常薄弱的环节;再从内容上来看,所涉及的书籍内容较为单一,且内容大多停留在表面,有实际指导意义的内容较少。
1.3课题的研究目标、研究方法、课题的创新性
1.3.1课题的研究目标
此课题的研究是对两年来学习的理论知识与演唱实践的一个总结,也是主要的研究领域,旨在通过研究这一课题,做到理论与实际相结合,学以致用,相辅相成,从二者的发展现状中发现其存在的问题,通过比较二者的艺术特点,总结出其存在的相同点与演唱上的共通性,从而为实践提供理论支持。
1.3.2采取的研究方法
1、查询法:查阅相关书籍及文献,上网浏览相关资料;
2、观察法:通过观察日常生活和演出活动,了解最前沿的音乐理念、表演方式等,获得研究所需的相关材料;
3、音像资料分析法:收集大量音像资料进行观摩学习,整理课题所需资料。
搜集论文相关资料,对资料进行分析研究;总结相关资料,对论文进行初步构思;列出论文提纲,书写论文内容,对论文进行修改,定稿。在此课题上,通过本科四年以及研究生阶段的'学习,在前人已有的基础上,已具备进行该项研究的客观条件;并通过平时的理论学习与实践经验,可较好的完成该项课题的研究。
第2章中国戏曲形成的历史沿革
2.1中国戏剧文明形成的三个阶段
《中国戏曲史》中提到关于戏曲的起源:“戏剧的起源,无论中外,都承认大致由三种力量促成:1、初民的宗教情操2、祖先及英雄崇拜3、人类的模仿天性。”将这三点放到戏剧艺术当中来看,循序渐进的形成了一条戏剧诞生之路。在很多的文章中我们看到,有些学者将中国的传统戏剧艺术称之为“中国戏剧”,有些又称为“中国戏曲”,对此,我尝试从时间的划分上来将二者的内涵进行区分。“中国戏剧”是中国戏剧文明形成以来到发展至今,所包含的总的艺术内涵,是一个总称;而“中国戏曲”则是指在宋杂剧形成之后,所包含的综合性的舞台艺术,“中国戏曲”包含在了 “中国戏剧”之中,下面将通过几段历史来界定“中国戏剧”与“中国戏曲”。
2.1.1原始歌舞中的拟态表演
中国戏曲形成的渊源最早课追溯至原始社会时期的原始歌舞,原始歌舞作为一种美的因素存在于中国的戏曲艺术当中,在戏曲艺术真正完全形成时,歌舞仍然是其中不可或缺的一部分。原始歌舞主要与原始社会中人们的狩猎活动有关,有的歌舞直接来源与人们的狩猎活动以及狩猎之后的庆功宴,这一说法可在《吕氏春秋?古乐》1当中得到佐证:“拊石击石,…,以致舞百兽,”指人们装扮成百兽的样子击打石头,应着节拍而舞。除了在古书上有记载,我们还可以在世界各地的壁画中得到考证,这是最早的原始歌舞形态,通过模仿动物们的形态,并按照自己的情感、意志加以整合,形成了一种拟态的表演,这种拟态的表演可以作为中国戏曲歌舞表演的一个基石,之后在此基础上逐渐丰满成熟。
2.1.2原始宗教中产生的场面与程序的组合
原始宗教主要是指原始人们对图腾的崇拜与信仰,在原始人面前,自然界的一切都具有神秘性,任何一项自然活动在他们面前都是巨大的,且万物皆有灵性,因此每个原始部落都会选择一种自然界的生物,作为自己族群的标示并予之崇拜,或是植物或是动物,希望通过对图腾的崇拜来保护族群的安全,寄以愿望,后人把这称之为图腾崇拜。这是最初的原始宗教形式,然而这确是人类文明的一大进步,为了对这些图腾表示崇拜,原始人们常常会在出门狩猎之前举行一些祭祀仪式。原始
人们进行的祭祀仪式活动究竟是怎么样的我们已经无从考证,但在我国一些偏远少数民族当中还保持着图腾崇拜的一些传统,我们可以通过少数民族的图腾祭祀仪式来对原始社会的祭祀仪式进行联想。
