民族打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文【经典3篇】

民族打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文 篇一

随着现代音乐的发展和演变，民族打击乐器在编配中扮演着重要的角色。民族打击乐器作为一种独特的音乐元素，不仅能够增添音乐的层次和魅力，还能够表达出丰富的文化内涵。本文将探讨民族打击乐器在现代音乐编配中的应用，并分析其所具备的艺术特点和独特之处。

首先，民族打击乐器在现代音乐编配中的应用非常广泛。它们能够为音乐增添独特的韵味和风格，使音乐更加丰富多样。例如，中国的锣鼓、日本的太鼓、非洲的木鱼等等，这些传统的民族打击乐器都在现代音乐中得到了广泛的应用。它们能够通过不同的演奏技巧和节奏变化，为音乐注入强烈的节奏感和动感。同时，民族打击乐器还可以与其他乐器进行合奏和对话，产生独特的和声效果和音乐张力。

其次，民族打击乐器在现代音乐编配中具备着独特的艺术特点。首先，它们能够表达出浓厚的民族文化特色。每个民族打击乐器都有其独特的音色和演奏方式，能够通过音乐语言表达出不同的民族文化内涵。例如，中国的锣鼓能够表达出中国传统文化的庄重和热情，日本的太鼓能够表达出日本传统文化的神秘和威严。其次，民族打击乐器还能够表达出丰富的情感和意境。通过不同的演奏技巧和音色变化，它们能够表达出喜怒哀乐等不同的情感，使音乐更加情感丰富和感染力强。

最后，民族打击乐器在现代音乐编配中的应用也面临着一些问题和挑战。首先，民族打击乐器的演奏技巧和乐器制作技艺需要专业的训练和经验。这对于现代音乐编配者和演奏者都提出了较高的要求。其次，民族打击乐器在音乐编配中的应用需要考虑到音乐整体效果和平衡。它们不能过多地占据音乐的主导地位，而应该与其他乐器相互配合和融合，使音乐达到更好的整体效果。

综上所述，民族打击乐器在现代音乐编配中具有重要的地位和作用。它们能够为音乐增添独特的韵味和风格，表达出浓厚的民族文化特色和丰富的情感意境。然而，民族打击乐器的应用也面临着一些问题和挑战，需要专业的训练和经验。因此，我们应该加强对民族打击乐器的研究和传承，使其在现代音乐中发挥更大的作用。

民族打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文 篇二

随着现代音乐的发展和多样化，民族打击乐器在编配艺术中的应用也日益受到重视。民族打击乐器作为一种独特的音乐元素，具有丰富的音色和表现力，能够为现代音乐增添独特的韵味和风格。本文将探讨民族打击乐器在现代音乐编配中的艺术特点和应用方法，并分析其对音乐作品的丰富和表达能力。

首先，民族打击乐器在现代音乐编配中具有丰富的音色和表现力。不同的民族打击乐器通过不同的演奏技巧和音色特点，能够表达出不同的情感和意境。例如，中国的锣鼓能够表达出豪迈和庄重，非洲的木鱼能够表达出欢快和活泼。通过巧妙地运用和组合这些民族打击乐器，编配者能够创造出丰富多样的音乐效果和表达方式。同时，民族打击乐器还能够通过不同的节奏变化和强度控制，为音乐注入更强烈的动感和张力。

其次，民族打击乐器在现代音乐编配中的应用方法多种多样。编配者可以根据音乐的风格和需求，选择合适的民族打击乐器进行编配。例如，在具有东方风格的音乐中，可以选用中国的锣鼓和木鱼进行编配，以增加音乐的中国特色和魅力。在具有西方风格的音乐中，可以选用非洲的木鱼和拉丁美洲的鼓进行编配，以增加音乐的异域风情和活力。此外，编配者还可以通过改变乐器的演奏技巧和音色，创造出不同的音乐效果和表达方式，使音乐更加丰富多样和富于个性。

最后，民族打击乐器在现代音乐编配中的应用具有丰富和表达能力。通过巧妙地运用民族打击乐器，编配者可以为音乐增添独特的韵味和风格，使音乐更加丰富多彩。同时，民族打击乐器还能够表达出丰富的情感和意境，使音乐更加感人和有力。然而，要实现这些效果，编配者需要具备专业的知识和技巧，并进行深入的研究和实践。

综上所述，民族打击乐器在现代音乐编配中具有丰富的音色和表现力，能够为音乐增添独特的韵味和风格。编配者可以通过巧妙地运用民族打击乐器，创造出丰富多样的音乐效果和表达方式。然而，要实现这些效果，需要编配者具备专业的知识和技巧，并进行深入的研究和实践。相信随着对民族打击乐器的研究和传承，它们在现代音乐编配中的应用将会越来越广泛和深入。

民族打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文 篇三

民族打击乐器在现代音乐中的编配艺术论文

　　摘要:

　　随着现代音乐在人们生活中的地位日益增强，特别

　　关键词:

　　民族打击乐器；现代音乐；介绍；编配

　　在当代音乐中，打击乐使用越来越多，地位也日渐提高。这也就意味着现代音乐对民族打击乐器编配的要求越来越高，针对民族打击乐的编配做以下论述。

　　一、民族打击乐器介绍

　　中国民族打击乐器品种繁多，形制不一，一直未有公认的分类方式。下面是一些常见的分类方法。

　　根据打击乐器形制：常见有分为鼓类、锣类、钹类、板类、钟类、石片类等。 根据打击乐器发音方式：常见有分为体鸣类、膜鸣类等。 根据打击乐器发音体的材质：常见有分为响铜类、响木类、响革类、响石类等。根据打击乐器是否有固定音高：分为有固定音高的打击乐器和无固定音高的打击乐器。

　　这些分类方法都各有道理，但又不够全面，所以民族打击乐的分类至今仍在研究、总结和完善中。在这里采用根据发音体材质分类的方法介绍各种乐器。

　　响铜类：指所有用铜制作的打击乐器，包括大小钹、大小锣、云锣、碰铃、编钟等。

　　钹：也被称作“镲”，圆片式打击乐器。钹分为大钹、小钹、水钹、京钹等。大钹和水钹形体较大，发音低。其中水钹是因声音如同泼水而得名。小钹和京钹形体小，声音高而清亮。形体大的钹，演奏速度不可能很快，小钹速度尚可。

　　锣：锣是铜制的圆盘式打击乐器，它没有碗突，但有边。除了大小锣之外，民乐队还常用到云锣。云锣是有音高的打击乐器，二三十面锣挂在架子上，双手持槌演奏。

　　碰铃：也被称为“星”或“碰钟”，形状如同铃铛。演奏时相互碰撞发声，声音轻脆悦耳，极具穿透力。

　　编钟：编钟是中国古老的可变音打击乐器，由数枚或数十枚大小不同的钟挂在钟架上组合而成。每个钟敲击不同位置能够发出两个不同音高，这是它非常独特的地方。古代编钟不仅是乐器，还是代表身份地位的礼器，制作和装饰都极为精良华美。为了方便，现在演出用的编钟多是“简化版”。

　　响木类：指木质的打击乐器，包括梆子、木鱼、板等。

　　梆子：梆子由两根长短粗细均不同的木棒组成，长而细的是圆柱体木棒，略短而粗的是长方体木棒。梆子的声音清脆坚实，穿透力强。多在梆子腔戏曲中使用。

　　木鱼：木鱼早时是佛教的法器，现在已成为民族管弦乐队的必备打击乐器。不同大小的木鱼音高不同，根据常用调，可将其按照五声或七声音阶组合。

　　板：也叫“鼓板”、“拍板”“尺板”等，同样是硬质木料制作。传统说唱艺术中都是由演员自打自唱。京剧乐队也有板，由司鼓兼打。

　　响革类：指通过敲打绷紧的皮革发声的打击乐器，如大鼓、花盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等。

　　大鼓：鼓身用椿木、桦木、杨木等常见木料制作，鼓面用水牛皮做成。形体很大，需持粗大的鼓槌演奏。演奏方法有单击、双击、闷击、滚奏等。敲击鼓面中心处音色低沉厚重，向边缘处敲击时，声音逐渐变高变紧。大鼓的力度范围大，动态范围也很大，渲染气氛是它的特长。

　　花盆鼓：也有称之为“缸鼓”的。花盆鼓声音低沉雄厚，比大鼓柔和。现在的花盆鼓多是可定音的，鼓框用金属制作，下面有踏板，可通过踏板调节鼓面张力改变音高。

　　排鼓：由中型堂鼓和腰鼓演化而来，将五至六个形状从大到小、声音由低到高的鼓排列起来，就成了现在的排鼓。排鼓有调音装置，范围可达四至五度。两侧用钢架支住鼓身中央，可通过转动变换上下鼓面。每只排鼓的上下鼓面相同，但内径不一，所以一只排鼓可以演奏两个不同的音高。

　　堂鼓：民间的堂鼓有很多种，它们大小不一，但形状相同。演奏方法有单击、双击、滚奏、闷击等，通过击打不同位置和力度变化来改变音色。堂鼓的力度变化很大，弱奏时音量很小，强奏时虽不浑厚，但精神饱满，声音穿透力强，是擅长振奋精神、渲染情绪的打击乐器。

　　板鼓：板鼓的鼓框用坚硬木料制成，一面蒙皮，所以也叫“单皮鼓”板鼓的鼓心和鼓边音高不同，用点签（用鼓签的头部点击鼓面）和满签（用鼓签平击鼓面）的音色不同，结合力度可打出多种变化。板鼓虽小，打好却不易。

　　响石类：指用石头或玉雕刻磨制的打击乐器，如编磬、石琴等。

　　编磬：是我国古老的石质打击乐器，由十六至三十六个不同音高的石片组成。

　　石琴：也是我国的石质打击乐器，形制如同西洋管弦乐队的铝板琴。石琴的历史和渊源尚无定论。

　　二、民族打击乐的编配

　　我国民族打击乐器分类复杂，形制不一，演奏形式多样。长期以来，多以师徒间口传心授的方式传承，并未形成统一的编制和标准。这里不对各种风格的民族打击乐做具体分析，只就一些常见的乐器使用方式做探讨性说明。

　　(一)音色对比

　　打击乐器个性突出，主要表现为每件乐器都有独特的声音特点。为其编配时，应利用这些特点丰富乐曲表现力。在不需要乐队强奏时，应减少各类乐器同节奏或同强拍奏出。可试把不同乐器设定为不同“角色”，为它们安排好相互间“关系”，在这种环境下组织“角色”的“交流与冲突”。当然，这只是一种比喻。对无音高的打击乐器来说，由于只有节奏没有旋律，音色的对比就成为表现音乐内容的重要方式之一。即便是独奏，也要演奏出不同的音色变化，才能更加吸引听众的耳朵。

　　（二）节奏变化

　　节奏是打击乐器的重要表现内容，反复是打击乐节奏的一大特点。打击乐的节奏多是有规律的反复，这种有规律反复也被叫做节奏型。不同音色的乐器，按照各自的节奏型交替演奏，形成呼与应、问与答的关系，这是打击乐常见的编配方式。这种反复地问答和呼应不宜长时间持续，可通过改变节奏型、或打破呼应关系使音乐色彩发生变化。现代音乐中，节奏变化的'形式较丰富，不仅改变节奏型，还喜欢打破节拍强弱框架，改变重音位置，以达到混乱拍子的新鲜效果。

　　（三）力度对比

　　力度的变化，是打击乐器表现音乐情绪变化的主要方式。打击乐独奏时，常用到最弱和最强之间的力度过渡，借以表现大的情绪反差或情景的渐变过程。不同的乐器交替演奏时，也可使用很大的力度反差，这儿的力度不是渐变，而是不同乐器间的力度对比。这类对比常会产生诙谐幽默的效果。

　　（四）打击乐的层次

　　民族管弦乐队中，打击乐器的音响应该与其他类乐器保持一定的平衡。当乐队弱奏，或只有一件、几件丝竹类乐器演奏时，打击乐器一般只使用形体小、发音轻的木鱼、碰铃等乐器，做为旋律的映衬背景。随着乐队音量增大和乐器数目增多，逐渐再加入小锣、小钹等响铜类乐器。当到了乐队全奏或高潮部分，则加入大鼓、大锣、大钹等。这些虽不是定理，却是一般性的法则。音色、节奏、力度等变化都不是孤立存在的，在为打击乐配器时，综合考虑各方面的因素，才能做出理想的效果。

　　近些年，民族器乐（特别是新民乐）在音乐舞台上的比重增大，除了独奏、民族管弦乐合奏等传统形式，民族乐器与电声、西洋管弦乐队甚至与电子舞曲的结合也日渐增多。传统而古老的民族打击乐器运用在现代音乐中，会有特别地音响效果。

　　参考文献：

　　[1]田春明，民族打击乐器在音乐创新实践中的作用——兼谈民族打击乐曲创作 [J]戏曲艺术，2002.5

　　[2]庞建军.浅议戏曲打击乐[J].黄河之声,2008,(13):43