《烛台背后》观后感【推荐3篇】
《烛台背后》观后感 篇一
《烛台背后》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，该片讲述了一个发生在20世纪初中国农村的故事。影片通过讲述一个家族的兴衰史，展现了中国传统文化的独特魅力和价值观念的转变。观看这部电影后，我深受触动，对中国传统文化有了更深入的了解和思考。
首先，电影中的烛台象征着家族的荣耀和传承。在中国传统文化中，家族是非常重要的，代代相传的家风家训和家族的荣誉是被人们高度尊重和追捧的。而烛台作为家族的象征，意味着家族的繁荣和兴盛。然而，在电影中，随着家族的兴衰，烛台也逐渐失去了光芒。这一细节表达了导演对家族传统的思考和对现代社会价值观念的批判。在当今社会，人们往往追求个人的利益和享乐，忽视了家族的荣耀和传统。电影通过烛台的寓意，提醒观众们要珍惜和传承家族的价值观念。
其次，电影中展现了中国传统文化的美丽和智慧。影片中的服饰、建筑和礼仪等细节都展现了中国传统文化的独特魅力。例如，电影中的服饰考究细致，色彩鲜艳，展示了中国古代的审美观念。此外，电影中的建筑也体现了中国传统文化的智慧和工艺水平。特别是在家族的府邸和传统的庆典场面中，观众不仅能欣赏到建筑的美丽，也能感受到中国古代文化的独特魅力。这些细节让我对中国传统文化充满了好奇和向往。
最后，电影中的人物形象和剧情也给我留下了深刻的印象。主人公家族的兴衰史让我想起了中国历史上许多家族的命运。从繁荣昌盛到衰败落寞，这种变迁不仅仅发生在电影中，也在现实生活中反复上演。电影中的人物形象也很生动鲜明，他们的情感和命运让我产生了共鸣。特别是女主角的坚韧和智慧，让我深受感动和启发。这些人物形象和剧情让我对中国传统文化有了更加深刻的理解和认识。
总之，《烛台背后》是一部令人思考的电影，通过讲述一个家族的兴衰史，展现了中国传统文化的独特魅力和价值观念的转变。观看这部电影后，我对中国传统文化有了更深入的了解和思考，也更加珍惜和传承这一宝贵的文化遗产。
《烛台背后》观后感 篇二
《烛台背后》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，该片讲述了一个发生在20世纪初中国农村的故事。影片以其独特的艺术风格和深刻的主题引起了我的兴趣。观看这部电影后，我深受触动，对中国传统文化的力量和影响产生了更深的思考。
首先，电影中的烛台背后的寓意让我深感震撼。烛台作为中国传统文化中的一种象征，意味着家族的荣耀和传承。在电影中，家族的繁荣和兴盛与烛台的光芒密不可分。然而，随着时间的推移和家族的衰败，烛台的光芒逐渐消失。这一象征性的意象让我想起了中国传统文化中家族的重要性和传统的价值观念。在当今社会，人们往往忽视了家族的传承和价值观念，追求个人的利益和享乐。电影通过烛台的寓意，提醒观众们要珍惜和传承家族的价值观念，以及传统文化的力量。
其次，电影中展现了中国传统文化的美丽和智慧。影片中的服饰、建筑和礼仪等细节都展现了中国传统文化的独特魅力。特别是在家族的府邸和传统的庆典场面中，观众不仅能欣赏到建筑的美丽，也能感受到中国古代文化的智慧和工艺水平。这些细节让我对中国传统文化充满了好奇和向往。同时，电影中的人物形象和剧情也给我留下了深刻的印象。主人公家族的兴衰史让我想起了中国历史上许多家族的命运。从繁荣昌盛到衰败落寞，这种变迁不仅仅发生在电影中，也在现实生活中反复上演。电影中的人物形象也很生动鲜明，他们的情感和命运让我产生了共鸣。这些人物形象和剧情让我对中国传统文化有了更加深刻的理解和认识。
最后，电影中的艺术表现手法给我留下了深刻的印象。张艺谋的导演风格独特，他善于通过镜头语言和画面美学表达情感和主题。在《烛台背后》中，他运用了大量的细节描写和对比手法，以及独特的色彩运用，营造出了一种独特的氛围和情感。这一艺术手法让我对电影的观感更加丰富和深刻。
总之，《烛台背后》是一部令人思考的电影，通过讲述一个家族的兴衰史，展现了中国传统文化的独特魅力和价值观念的转变。观看这部电影后，我对中国传统文化的力量和影响产生了更深的思考，并对传统文化的珍贵性有了更深刻的认识。这部电影对我来说是一次难忘的观影经历。
《烛台背后》观后感 篇三
《烛台背后》观后感范文
史蒂文·索德伯格、真实同性恋题材、麦克尔·道格拉斯和马特·达蒙，这几项中任何一个拿出来都足以吸引不少媒体和影迷的关注，现在他们凑在了一起，注定《烛台背后》这部新片不容忽视。
虽然索德伯格的水准总是飘忽难测，但也是因为如此，这个向来题材不限、风格不定、商业文艺片通杀的导演才令人期待，尤其是这次《烛台背后》又抛出了美国六七十年代著名钢琴家李伯拉斯的同性恋故事为噱头，麦克尔·道格拉斯和马特·达蒙分别在片中饰演李伯拉斯和他的同性恋人斯科特，更是吊足了观众胃口。
《烛台背后》这个片名来自斯科特的回忆自传《烛台背后—我和李伯拉斯的生活》，同性题材，但影片重点并不是那个年代下同性恋的社会问题，而是放在“同性恋情”的“恋情”之上。道格拉斯和达蒙饰演的同性恋人在五年的时间里，从相识相处，到相怨相离，在相对封闭的同志圈里，他们遇到的不是来自社会的压力，而是任何一对普通恋人都会遇到的自身问题。
道格拉斯在片中表现相当出色，一个角色身上的几个身份都演绎的十分精准：一出场就闪瞎观众眼睛的造型不愧李伯拉斯“闪耀之王”(The King of Bling)的称号，大明星气派、六十年代的味道在举手投足中流露出来。如果明星气派道格拉斯驾轻就熟，那么同性恋这个角度则是其第一次大胆尝试，情绪和肢体语言的准确让真正的男同性恋观众都十分认同。道格拉斯是在顽强战胜了癌症病魔之后，才接受了这个十分具有挑战性的角色，这个不寻常的经历让原本就演技惊人的道格拉斯更多了一份对人生的'通透，在塑造李伯斯特这个纸醉金迷一生、最后死于艾滋病的大名人时便融进了命运的质感。
对索德伯格来说，《烛台背后》是一部没有用太大力气的电影。简单的时间结构，用字幕明确表示。开片第一组镜头交待斯科特性向，第二组交待他的工作，第三组交待家庭。镜头语言简洁、规整。结构上，一组明显的场景呼应，李伯拉斯家的双人浴缸是标志性的场景，感情始于此、止于此，斯科特被李伯拉斯看中和五年后李伯拉斯看中新人的几乎一模一样的场景重现。这样工整的对仗，对索德伯格来说实在过于简单。所以，《烛台背后》是一部可看性强，演员精彩，但并未实现索德伯格自我超越的好片子，如果真像人们推测的是他的最后一部电影，那么比起处女作《性、谎言、录像带》，力量未免弱了些。
