客从何处来第二季观后感(实用5篇)

客从何处来第二季观后感 篇一

《客从何处来》是一部非常引人入胜的电视剧，第二季同样令人期待。这部剧讲述了一个关于时间穿梭的故事，主人公们通过神秘的门户进入不同的时空，解决各种问题和困惑。第二季延续了第一季的精彩，更加深入地揭示了角色的内心世界，让观众更加投入其中。

首先，第二季的剧情更加扣人心弦。在第一季中，我们已经见识过时间穿梭的神奇，但第二季更进一步地展示了角色们在不同时空中的冒险和挑战。他们面临的问题更加复杂，解决起来也更加困难。每一集都充满了紧张的情节和悬念，让观众无法停下来。剧情的发展也更加出人意料，角色之间的关系也变得更加错综复杂。这让观众对故事的发展充满了期待和好奇。

其次，第二季的角色塑造更加立体丰满。每个角色都有自己的故事和心理变化。主人公们在不同的时空中经历了各种挑战和磨砺，他们的性格也得到了更加深入的展示。我们可以看到他们的成长和变化，他们的内心世界也逐渐被揭示出来。这让观众更加能够理解和感受角色们的情感和冲突，增加了观剧的乐趣。

最后，第二季的制作更加精良。从场景到服装，每一个细节都展现了制作团队的用心和努力。时空的转换、特效的运用都非常出色，让观众仿佛身临其境，感受到了角色们的冒险和惊险。音乐的运用也非常到位，增强了观众的情感共鸣。整个剧集的节奏紧凑，没有冗余的情节，每一分钟都让人兴奋和期待。

总的来说，第二季的《客从何处来》给人留下了深刻的印象。剧情扣人心弦，角色立体丰满，制作精良。这部剧让观众不仅仅是看故事，更是感受到了人物的情感和成长。它让我们思考时间和命运的意义，同时也给予了我们希望和勇气。期待着第三季的到来，继续跟随主人公们的冒险之旅。

客从何处来第二季观后感 篇二

《客从何处来》第二季给观众带来了更多的惊喜和思考。这部剧通过时间穿梭的方式，展示了人物在不同时空中的冒险和成长。第二季延续了第一季的精彩，更加深入地探索了人物的内心世界和命运的意义。

首先，第二季的剧情更加扣人心弦。我们已经见识过时间穿梭的神奇，在第二季中，剧情更加复杂，更加出人意料。主人公们面临了更多的挑战和困难，需要解决更加复杂的问题。他们不仅要面对外部的敌人和障碍，还要面对自己内心的挣扎和矛盾。这让观众充满了期待和好奇，想要知道他们最终会做出怎样的选择。

其次，第二季的角色发展更加立体丰满。每个角色都有自己的故事和成长轨迹。他们在不同的时空中经历了各种挑战和考验，逐渐成长为更加坚强和成熟的人。我们可以看到他们的情感变化和内心挣扎，这让观众更加容易产生共鸣和情感连接。角色之间的关系也变得更加错综复杂，每一个细节都让观众感受到剧情的张力和紧张。

最后，第二季的制作更加精良。从场景到服装，每一个细节都展现了制作团队的用心和努力。时空的转换和特效的运用更加出色，让观众身临其境，感受到了主人公们的冒险和惊险。音乐的运用也非常到位，增强了观众的情感共鸣。整个剧集的节奏紧凑，没有冗余的情节，每一分钟都让人兴奋和期待。

总的来说，《客从何处来》第二季给观众带来了更多的惊喜和思考。剧情扣人心弦，角色立体丰满，制作精良。这部剧不仅仅是一部娱乐作品，更是给观众带来了深刻的思考和启示。它让我们思考时间和命运的意义，同时也给予了我们希望和勇气。期待着第三季的到来，继续跟随主人公们的冒险之旅。

客从何处来第二季观后感 篇三

　　袁凌那本《我的九十九次死亡》，是今年6月买的，拿到书时，翻了开头几篇，觉得无味，索性放下。这几个月里，我辞掉了一份做了一年半载的实习，写了四篇不咸不淡的人物稿件，看了些书，也在构思写作计划。

　　八月底，妹妹考上大学，办升学宴，我回了趟那个小镇。小镇靠挖煤养活，镇上的老男人们多半下过井。爷爷曾在小镇工作，小官，2001年退休。那年我八岁，离开那里，被父母接了回身边，结束了隔代抚养的生活。

　　因为小，我那时未曾体味到这个巴掌大的小镇上，肆意生长的无助与绝望。小镇没怎么变，这么些年，破旧的棚子还在，枯老的梧桐树还在，当年下过井的老男人也还在。他们坐在自家门口乘凉，四人一桌，打麻将。

　　几乎看不到年轻人。年轻人和藏在这个小镇下的矿藏一起，慢慢变少。我从小姑那得知了些儿时玩伴的近况。辍学，结婚，在义乌做小买卖，在深广打工。小姑说起死亡，说有个姑娘，是我当年的小学同学。她父亲在井下时死了。小姑提到名字，我想不起面目，只记得，她是短发，圆脸，声音嘶哑。

　　小姑还说起姐姐同学的母亲，前几年也死了。五十岁的样子，洗澡的时候，煤气中毒，抢救无效。那同学和姐姐一般年纪，今年十月刚生了个女孩，成了母亲。而姐姐，大学毕业才一年，工作，辞职，如今又在备考，想着念书。

　　这些年，我也一直在念书，离家越来越远。尽管老家在南昌，可我一直觉得，自己的根属于这个靠挖煤养活的小镇。我去了当年住过的老房子。前门后院都关着。2001年，爷爷退休，把房子转给了一对五旬的夫妇。03年，这两口子吵架，老婆子想不开，趁着老头外出的时候，在家里上吊自杀了。就在前一天下午，我二姑她还和这老婆子一起打麻将，有说有笑的。好好的一个人，就这么没了。

　　在家里，在我住了八年的老房子里。爷爷是老干部，不迷信，说起这件事，也有点神秘兮兮的。他说，搬走后才知道，老房子下原来是坟墓地。房子风水不好，我们一起曾经住那儿的时候，奶奶，大姑，小姑都生过病。爷爷说自己能镇住那些个邪气，后来搬进去的那家人就不能。

　　与死亡有关的消息，从这个苟延残喘的小镇上，迎面扑来。我重又想起了袁凌这本书，《我的九十九次死亡》。他写人，写他的小镇，他的玩伴，他遇见的生死，社会的不公，灾难，毁灭。一个又一个故事，开始击中我。

　　十一月初，我计划着写点与这个小镇有关的什么，开始看书，搜集资料。我知道了这个巴掌大的小镇，从上世纪五十年代开始开采煤矿。有过好光景，年轻人最多的时候，是上世纪八十年代。

　　爷爷就是在1980年选调来这个小镇的。他来之后没几年，发生了矿难，死了人。死亡人数印在《江西煤炭志》上。爷爷在几年前，拿出这本书，指着上头冰冷的数字，说了不少有人情味的故事。可它们都与死亡有关。我一直想把爷爷的这些事情写下来。写他右手拇指与食指之间，因为被搅煤机误伤，留下的伤疤。

　　我知道，我是想寻根了。

　　去年年底，我参加了央视一个节目的实习。节目是《客从何处来》，如今正在央视一套播出，每周一集。这是原先做柴静《看见》栏目的团队操刀的。和柴静有关的事情，好像都很火，但这个节目却没有。

　　简单来说，这是一个为明星寻根的真人秀。我参与了撒贝宁那集的前期调查，主要任务就是在武汉的档案馆资料室，看史料。我们力图找出，与撒贝宁家人有关的历史。撒贝宁，他的家族曾在武汉生活过。家里有人参军打仗，有人逃命流亡。我们要做的，就是从一页一页报纸中，找到他们生活的证据。

　　因此，我在学校的档案馆里，看了近一个月民国时期的报纸。并没有找到与撒贝宁家族有关的，更多的资料。而我却记住了，那些在报纸上发生过的新闻，如今的历史。

　　我记得一个。武汉曾在上世纪三十年代发生过霍乱，临时政府封锁了江路运输。有人在报纸上寻人，找的是他的高中同桌，女生。他们在这场霍乱的逃难中离散了。他说他很想她，留了地址，要她看到一定联系。

　　我很想知道，他们最后是否找到了彼此，还是说这是一个与霍乱和死亡有关的悲伤的故事。这则寻人启事，我时常会想起，我会想到，想到他们是在勤恳认真地活着，想到自己在这个世上留下的生活过的证据，有一天，也会变成历史。

　　这是对我影响很大的一段实习。三个月。我也开始想要找找自己的根在哪里。我觉得是在那个小镇上，但又不确定，还可能在别的什么地方。

　　爷爷如今回到了南昌，他说是落叶归根，南昌是他的根。他上世纪五十年代，参加大跃进离开了那里，此后一直在外漂泊，有了五个子女，有孙辈。我在挖煤的小镇长大，与南昌的感情不深。

　　那个挖煤的小镇上，到处都是与死亡有关的故事，可哪里不是呢。我知道自己终将会找到根的所在，我会把它的.千丝万缕写出来。它可能是那个小镇上，看似与我无关的，那些死去的人。

　　无关绝望，它只是生活的惯性与常态。

客从何处来第二季观后感 篇四

　　我从何处来?又将到哪里去?

　　这是我时常会突然想起来的话题，何处来这一点已没有人可以告诉我，最多的也只是知道爷爷奶奶辈人故事了，那个时代是一个出乎意料的时代，动荡不安，和平吃饱穿暖就是所有的希望，每个人的心思都是纯粹而简单的，只是想要活下去，不管手段是什么?或努力干活，或保家卫国，或…不可说

　　很想去了解我的历史，但我知道，我家该是一个没有什么故事的农民家庭，所有的事情应该都是种地种地种地…但种地也是个不平凡的事情，我想听我们家所有种地的故事，虽然它可能充满艰难，痛苦，但也有关于丰收的喜悦!

　　因为我有听奶奶说过她年轻种辣椒大产的故事，嗯我外公高价收购的它!

客从何处来第二季观后感 篇五

　　刚看了几期《客从何处来》，对谢娜有了更深的认识。她是一个并没有深厚文化积淀的人，但她绝不是一个浅薄的人。

　　谢娜的形象简而言之是一个独立女性的典型类型——“女丑”。这绝不是一个贬义词，相反是对女性极大的褒扬。

　　千百年男权社会的根蒂，让女性至今还是一个或多或少被物化的存在。我们天然地觉得女孩有个稳定的职业即可，不需要远大抱负;女性一生最重要的是嫁给好男人;“美丽”，是女性每时每刻的处世原则。更讽刺的是大部分女性都有着可怕的观念：你负责赚钱养家，我负责貌美如花。原来女性的人生追求就是容貌的美丽，原来女性天然觉得自己应该被呵护，多么悲哀。

　　我不是排斥女性爱美，也不是想逃避作为男性的责任，而是觉得每个人都是一个个体，每个人的人生都应该追求自己价值。

　　谢娜，是一个骨子里的斗士。这个斗士坚韧、淳朴、自信、强大。她摒弃一切世俗对于女性形象的禁锢。这种反抗，不仅仅是在某部电影里扮丑，而是时时刻刻都把做自己作为目标，她从来不用外表是否美丽约束自己，她从来不用这些献媚于男权，而是用她内在的真性情追求自我的价值，获得世俗的肯定。所以她叫自己“喜神”，她觉得让别人快乐，是远比自己形象是否美丽更重要的。当然你也可以说她是为了收视而不在乎形象，但这不正证明了她对事业的追求吗，而且无可否认的是“喜神”，是最真实的谢娜。

　　谢娜的形象还有另一个鲜明的特征——真实。

　　我们可以轻易地看到她被一些不经意的瞬间感动得大哭，我们可以轻易地看到她想说什么说什么甚至被指口不择言也不刻意粉饰，我们可以轻易地看到她和骄矜做作的女明星处在一个画面时她的亲切与可爱。

　　她是一个情感充沛的人，这种充沛源自她对生活的敏感细腻和自己本就起伏跌宕的经历。这种敏感和细腻在《客从何处来》里体现地淋漓尽致，你可以说她那小学生式词汇根本没有表达出应有的意思，但却要承认从她口吻和眼神里呈现出来的情感体验，绝不止于傻白甜或绿茶婊们常宣之于口的“好有爱心”“好可怜”。

　　她口口声声说“你们也许会觉得我肤浅”，但她的心底却明白自己坚信的“喜神”人生哲学绝不是肤浅的。

　　谢娜的成功也许有很大的一部分要归功于幸运，归功于这个时代的中国娱乐业对女丑的渴求。但回望她的奋斗史，无论是单枪匹马取得现在的地位，还是对感情婚姻的投入和原则，都体现着她注定的不平凡。这种不平凡，让她就算不进娱乐圈也会取得其他领域的成就。这种骨子里的坚定品格使她乘风破浪，实现了自己对这个世界的价值。