观电影《一一》有感(通用3篇)

矢遇分享2019-08-08 08:50:15 次阅读

观电影《一一》有感篇一

《一一》是一部由台湾导演杨德昌执导的电影，它以一个家庭为背景，讲述了一个男孩一一从童年到青少年的成长故事。这部电影给我留下了深刻的印象，让我对生活和人性有了更深入的思考。

首先，电影通过细腻的镜头语言和真实的情感描绘，展现了一个普通家庭的生活场景。家庭成员之间的互动、父母对孩子的关爱、亲人间的纷争和和解，都让观众感受到了真实而温暖的人情味。尤其是主人公一一与他的祖父母之间的互动，让我感受到了家庭的重要性和亲情的可贵。在这个现代社会，人们常常忙于工作和追求物质生活，很容易忽视了与亲人之间的情感交流。这部电影提醒了我，无论多忙碌，我们都应该珍惜和家人在一起的时光，传递爱与关怀。

其次，电影通过展现主人公一一的成长过程，表达了对时间流逝的思考。一一从童年到青少年，经历了许多转变和成长。他面对着学业、友情和爱情的困扰，不断思考着自己的人生和未来。这让我想起了自己的成长经历，也让我思考起时间的流逝和人生的意义。我们每个人都会经历成长和变老，时间不会停止，而我们又该如何面对这一切呢？电影给出了一个答案，那就是要珍惜每一个当下，不要追逐虚幻的未来，而是享受眼前的一切。

最后，电影通过展现主人公一一与不同人物之间的关系，表达了对人性的思考。一一与他的家人、朋友和恋人之间都存在着复杂的情感纠葛，但他们之间的相处和相互扶持，也让我看到了人性中的善良和温暖。每个人都有自己的故事和独特的价值，应该尊重和包容他人，不要只看到别人的缺点和错误。这让我深刻地反思了自己对待他人的态度，以及在与他人互动时应该保持的谦逊和善良。

总的来说，电影《一一》通过细腻的情感描绘和真实的故事情节，给我留下了深刻的印象。它让我思考了生活和人性的问题，也给我带来了对家庭、时间和人际关系的更深入的认识。这部电影是一部真实而温暖的作品，值得每个人去观看和思考。

观电影《一一》有感篇二

首先，电影中的人物形象栩栩如生，让人感受到了真实而细腻的情感。主人公一一是一个普通的男孩，他有着与其他孩子一样的喜怒哀乐。在电影中，我们可以看到他的天真和纯真，也能感受到他面对困境时的坚强和勇敢。其他人物也都有着自己的特点和故事，让观众能够更好地理解和感受到他们的内心世界。这让我深深地被电影所吸引，也让我对人性有了更深入的思考。

其次，电影的剧情紧凑而有深度，通过展现主人公一一的成长故事，表达了对生活和人生的思考。一一从童年到青少年，经历了许多转变和困惑。他面对着学业、友情和爱情的挑战，也思考着自己的人生和未来。这让我想起了自己的成长经历，也让我思考起人生的意义和价值。电影中的一一给出了一个答案，那就是要珍惜每一个当下，不要追逐虚幻的未来，而是享受眼前的一切。这个观点让我深受启发，也让我对自己的生活方式有了更深入的思考。

最后，电影还通过展示主人公一一与不同人物之间的关系，表达了对人性的思考。一一与他的家人、朋友和恋人之间都存在着复杂的情感纠葛，但他们之间的相处和相互扶持，也让我看到了人性中的善良和温暖。每个人都有自己的故事和独特的价值，应该尊重和包容他人，不要只看到别人的缺点和错误。这让我深刻地反思了自己对待他人的态度，以及在与他人互动时应该保持的谦逊和善良。

总的来说，电影《一一》通过真实而细腻的情感描绘和深入的思考，给我留下了深刻的印象。它让我思考了生活和人性的问题，也给我带来了对家庭、时间和人际关系的更深入的认识。这部电影是一部真实而温暖的作品，值得每个人去观看和思考。

观电影《一一》有感篇三

观电影《一一》有感

　　这是杨德昌导演的一部很经典的电影，时间很长，在3个多小时的漫长叙事中，导演为我们讲述了一个很美又很凄凉，很伤感又充满希望的关于我们这个社会，和这个社会普普通通的人们的家庭，事业，爱情的故事。

　　影片的切入角度很小，一个普通的台湾家庭，三代人的世界与导演所要表现的宏大叙事相比，算得上是很小了。就是通过这样的一扇窗口，一个很小的角度，表现出导演对于我们这个社会，换言之，就是高速发展，充满变动性和不确定性的现代社会语境下人的生存状态的思考。

　　看《一一》的时候，是一种莫名的感觉，好像意在此处又浑然不可知。总之，我们在导演的刻意引导下，拾起了丢失的那种感动和思考的能力。我们生活的这个世界到底是什么，它给我们带来了什么，这个社会的理性或者感性的力量到底在哪里，我们该怎么办……所有的问题紧紧缠绕着我，就像影片中所有的人都被各自的生活所缠绕一样。当今社会的发展在物质上丰富了人们的选择，但在精神上却在切割人与人，人与自然地联系。我们这个社会的疏离感，陌生感，恐惧感，孤独感在增加，而真正的，纯粹的人情味要么变了味，要么就完全被时代的潮流所淹没。洋洋一家三代的故事给我们提供了一种观察和感悟社会，体察人生的视角。想一想我们自己，是不是曾经也有过洋洋式的关于“背后真实”的疑问，有过婷婷式的关于友情和爱情的困惑，或许我们还可以预见NJ身上的那种矛盾，冲突，无奈在我们身上发生的可能性。所有的这些人的故事最终回归到影片的主题，我认为就是该影片对现代性的反思，对现代语境下人的.生态的一种探索和追问。

　　波兹曼在《娱乐至死》这部书中提出了一个很有意思的观点，“媒体即隐喻”，我们生活的是一个被隐喻的时代，也就是说，我们生活在一个被意义和象征包裹的世界，我们人本身是否真实已经不再重要，关键的是看我们是否显得真实。现代语境下的真实性不再是那种与心灵同步的真实，而是一种想象的真实，面具化的真实。洋洋说：“人们总是看不见自己的背面”，我们每天面对的是一个充满变化，充满诱惑的世界，来不及思考，来不及进行价值探寻和理性选择，对于“背后的世界”，现代人失去了观看的兴趣，很大一部分人也失去了这种能力。或许这就是导演对于这种现代性生态的哲思吧！

　　也有人说，我们这个社会是一个去深度化，非理性的社会。《一一》中最让我揪心的就是玻璃窗下的人影，外面是繁华的都市，里面却是孤独的人。技术在拉近人的距离也在做着分离人的工作，人们一方面在经济活动中变得越来越“理性”，甚至是赤-裸裸的贪欲，像大田，NJ一样的生意人越来越难了，另一方面又是文化上的“非理性”在蔓延滋长，甚至连跟亲属交谈都是那么的难。这是现代性的悖论，怎样解决它，导演没有给出答案，但本身已经将这种矛盾解构得极为深透。寻着这条路走下去，我们一定可以发现许多新的内容。

　　总之，在这部影片中，我们可以深刻地体会到作为现代人的苦恼。导演在解构现代人的生存生态时真正是入木三分。影片本身没有这么宏大的主题，但是它却把我们引到了这个思考的主题上。《一一》中每个人物，他（她）的命运和经历，都在昭示着我们这个社会相同或者相似的一群人，在符号化的世界中，他们是被隐喻的一群人。