读《恶意》有感(精简5篇)
读《恶意》有感 篇一
《恶意》是法国作家萨特的一部小说，该小说以人物内心的恶意与复杂心理为主题，揭示了人性的黑暗与扭曲。读完这本小说，我深感震撼和思考。
小说的主人公是一位叫马蒂厄的人，他在小说中扮演着一个极其复杂的角色。他是一个典型的存在主义者，他认为人生是没有意义的，一切都是虚无的。在他的内心深处，有着无穷的恶意和对他人的厌恶。他利用自己的智慧和能力，不断地欺骗和伤害他人，以满足自己内心的扭曲欲望。他对他人的关系充满了不信任和猜疑，他总是怀疑他人的动机和意图。他的行为不仅给他人带来了伤害，也给自己带来了无尽的孤独和痛苦。
通过读《恶意》，我对人性的黑暗和扭曲有了更深入的认识。人性中的恶意是普遍存在的，只是程度不同而已。每个人内心都有一个马蒂厄，只是有的人能够控制和抑制住它，而有的人则被它所控制。这让我不禁思考，为什么有些人会选择用恶意去对待他人？是社会环境造成的还是个人性格决定的？我认为，恶意的产生是多方面因素的综合结果。社会环境的不公平和不正义会让人们产生对他人的不信任和敌意，个人的心理扭曲和缺乏道德底线也会让人陷入恶意的泥沼。
另外，《恶意》还让我反思了人与人之间的关系。在这个充满竞争和利益冲突的社会中，人与人之间的关系变得越来越复杂和混乱。我们常常为了自己的利益而不择手段，忽视了他人的感受和权益。然而，正是这种自私和利己主义的行为，加剧了社会的不公平和不和谐。我们需要反思和改变自己的行为，以建立更加和谐与善意的人际关系。
读完《恶意》，我深感人性的复杂和扭曲。这本小说引发了我对人性和人际关系的思考，让我更加珍惜身边的人，努力成为一个善良和正直的人。我们应该用爱心和善意去对待他人，建立一个更加美好的社会。
读《恶意》有感 篇二
《恶意》是法国作家萨特的一部小说，以其深刻的探索人性黑暗面和对恶意的思考而闻名。这本小说让我深感震撼和反思。
小说以主人公马蒂厄的视角展开，他是一个极其复杂的人物。他内心充满了对人的厌恶和猜疑，他对他人的动机和意图总是持怀疑态度。他利用自己的聪明才智，不断伤害和欺骗他人，以满足自己内心的扭曲欲望。他的行为不仅给他人带来了伤害，也给自己带来了无尽的孤独和痛苦。
通过读《恶意》，我对人性的黑暗和恶意有了更加深入的认识。这本小说揭示了人性中的阴暗面，让我意识到每个人都有潜在的恶意存在。我们常常被自己的欲望和利益所驱使，忽视了他人的感受和权益。在这个竞争激烈的社会中，人们往往以自我为中心，不择手段地追求自身的利益。这种自私和利己主义的行为，导致了社会的不公平和不和谐。
另外，《恶意》还引发了我对人与人之间关系的思考。在这个充满竞争和利益冲突的社会中，人与人之间的关系变得越来越复杂和混乱。我们常常为了自己的利益而不择手段，忽视了他人的感受和权益。然而，正是这种自私和利己主义的行为，加剧了社会的不公平和不和谐。我们需要反思和改变自己的行为，以建立更加和谐与善意的人际关系。
读完《恶意》，我对人性和人际关系有了更加深刻的认识。我们应该用爱心和善意去对待他人，摒弃恶意和厌恶。我们应该追求内心的善良和正直，为社会的和谐与进步做出贡献。只有这样，才能建立一个更加美好的世界。
读《恶意》有感 篇三
《恶意》是我读的东野圭吾第三部小说，从《解忧杂货店》到《白夜行》再到这本《恶意》。
推理小说的主要元素中，最吸引读者眼球、受关注程度最高的，莫过于凶手意外性及手法意外性，who和how永远是阅读过程中吊人胃口的关键核心，而动机多数时候扮演的是从旁陪衬或者锦上添花的角色，或为财为利，或为情为仇，又或者纯粹心理变态，总不过如此几类，既难出新，可供发挥的空间亦很有限。动机隐晦而出人意料的小说并不在少数，但隐藏愈深的动机，在作品篇幅中的地位往往越需要不起眼，方能逃过读者那挑剔精细的眼睛。是以将why至于who和how之上，完全把动机推理作为小说第一要素的作品，便少之又少。东野圭吾的《恶意》堪称个中翘楚。在凶手落网、案件本应划上句号之处，帷幕才真正揭开，诡谲的魔方才真正开始转动，而包藏用心的细节早已在不经意间悄然埋下。
手记叙述历来也是推理小说的惯用表达方式，第一人称视角易于促使读者产生代入感，而在身临其境的同时，视角与感受的潜在同化，便使得作者更有机会、更顺利合理地利用心理盲点巧布迷局。《恶意》中的手记叙述，大体上并没有迈向叙述性诡计的彼岸，双线结构的运用精巧而大气，随着阅读进程，读者必须不断回溯前文，一次次修正自己的立场和猜测，在小说由直进单性延展到立体迷宫的'过程中，阅读的乐趣也因此得到最大的发掘。
东野写人物，善用白描，少用重彩。以其杰作《白夜行》而论，两位主角之心路，竟从头至尾全部掩映于水下，十多年惊心动魄的挣扎历程完全靠侧面折射，技巧之娴熟高妙，唯有令人叹服而已。改编后的《白夜行》电视剧版，恰与小说形成互补，虽情节、演技均无可挑剔，但正面直击的放大镜下，余味却总嫌少了几分。比起不遗余力的渲染，适当的留白更利索，却也更悠长。《恶意》的犀利、冷静、干脆，恰是东野身处创作力巅峰时期的明证，通篇毫无累赘，无来由的怨愤，不见底的黑暗，直击人心；东野平坦无波的叙述口吻，森森然令人毛发倒竖，雕刻出这一个没有色彩的素朴相框，框里只有日夜交替，黑白光影。浮出书页，连身边的台灯，都如艳阳一般灿烂。
《恶意》为了恨万劫不复，《白夜行》为了活下去而毕生奔逃，在东野迅捷锐利的笔锋下，愈登峰造极、愈毛骨悚然，反而愈显其真实可怖；他的素色白描，用于温情脉脉，用于大团圆，用于希望和春风，便不免流于平庸；石神撕心裂肺呕出灵魂，雪穗转身离去再未回首，加贺揭开那层恶意的面纱却仍难一窥对手的心境深处——戛然而止的收束，似完未完的结局，真相背后无尽的问号与巨大的空旷，明暗交融，怅然惘然。
读《恶意》有感 篇四
在这本《恶意》中，东野圭吾采用叙事笔记体，通过各自人物的自述或记述，来推动小说情节的发展。
在不同的视角之间进行转换，将第一视角的好处发挥到了极致，披露最低限度的事实，让读者也逐渐戴上第一人称的眼镜，从而身临其境到不可自拔的地步。
事实与真相通常完全不相干。
什么是事实？什么才是真相？
故事由一场杀人案展开，死者是主角野野口修的同学，作家日高邦彦。
作为第一个发现日高遇害的人，野野口受到了加贺警官的询问，巧的是，加贺竟然是野野口的旧识。
在加贺的视角中，野野口的供词和记录案件的笔记都有疑点，在进一步的调查中，加贺将野野口锁定为犯罪嫌疑人，但在野野口认罪后，加贺发现事情并没有那么简单。
加贺掉入了野野口精心设计的陷阱中，所有的线索环环相扣，看起来是事实却又不是真相。
野野口所做的一切都是为了坐实他犯罪者的身份，他抄写日高的作品，偷走日高已故前妻初美的照片和围裙，制造他的杀人动机，让大家以为他是日高的影子作家，给日高泼脏水。
陷阱从一本书开始破裂，那就是描写烟火师傅的《死火》，加贺发现野野口家中存有原稿，野野口命名其为《圆火》，在调查中，加贺发现，常去烟火师傅店里的人并不是野野口口中的自己，而是作者日高。
看到这里，我甚至感觉周遭一阵凉气扑来，在野野口的自述中，我看到他对成为日高影子作家的愤恨，对日高的不满，甚至我也认为日高是一个十恶不赦的人，我又想起在书的开头，日高虐猫的事件，原来从那里开始，野野口就为捏造日高抄袭、暴虐的形象埋下了伏笔。
最后，作者以加贺的总结性推理，野野口修的默认结束了这本书。
野野口的犯罪源于恶意，源于他对日高的妒忌。
从小长大的同学，完成了他成为作家的梦想一举成名，还娶了温柔美丽的妻子，而自己却只能创造出儿童文学。
他妒忌日高，在他得知自己癌症复发后，妒忌之火愈烧愈烈，自卑的心理极度灰暗，从而走上了犯罪的道路。
"我就是看他不爽。"
这是加贺发现学生欺凌同学后询问
的答案。
看似不起眼的一句话，诠释了人性的恶意。
为什么会不爽？自然是源于妒忌，看到这里我不禁感到心寒。
妒忌的心人人都有，一旦这种心思无法控制，就会做出不可挽回的事，这可能就是《恶意》想要告诉我们的。
读《恶意》有感 篇五
——看《恶意》一书有感
什么是恶意？我们无从得知。但它却蕴含在我们体内。尽管很想抹去，却怎样都脱离不了。而我们所要做的，是看待恶意。
在日本，有一位杰出的悬疑小说作家“东野圭吾”。而他其中最为杰出的两本书，在日本家喻户晓。《白夜行》为爱粉骨碎身，《恶意》因恨万劫不复。而我最喜欢的，正是这双生花的其中一朵《恶意》。
这是一本考验人性和友情的书。主人公“野野口修”是一名教师，他待生活如垃圾，性格内向古怪。而身为他最要好的朋友“日高邦彦”则热情友好多了。两位朋友高中曾在一起，抱有同一个梦，他们想当作家。而当现实照进梦想的窗，一切显得残酷多了。日高邦彦竟提前成为了畅销小说作家，野野口修嫉妒万分。他深知他时日不多了，他将好友送入天堂，自己享尽一切美誉。他设下圈套杀了自己的好友，步步惊心，细思极恐。就因为好友天赋异禀，还知晓自己的秘密。
野野口修的恶意就此体现出来。身为目击者，他将这起事件写成笔录，误导警察，让大众都认为自己的好友是不折不扣的坏人，死有余辜。
那么这个时候，我们应该如何看待他人的恶意？我们应当时常抱有一种戒备之心。免于他人的憎恨。要多交友，也要谨慎交友。不可以使自己的人设遭到侮辱。尽量友善待人。世界很美好，别勾心斗角的，对朋友也要好。尽量与积极乐观的人交朋友。交人交心，要知道他人对你的印象，要知道他的心。将本身的恶意调到最低。不可以盲目地“跟风”，要理智处事。
恶意无处不在，我们应当学会戒备，但不要将表情浮于表面。或许有人会说：“看这么负面的书干吗？”但这也是人生的必经之路，提前留有戒备之心，总比当一只不知事委的雏鸡好。
