电影我们诞生在中国观后感【优秀6篇】
电影《我们诞生在中国》观后感 篇一
《我们诞生在中国》这部纪录片给我留下了深刻的印象。影片以中国航天员的训练和太空探索为主线，展现了中国航天事业的辉煌成就和中国人民的伟大奋斗精神。
首先，影片以生动的画面和真实的镜头，展现了中国航天员在训练中的艰辛和付出。他们不仅要承受高负荷的体能训练，还要面对极限的心理压力。在太空探索中，航天员们必须面对不确定的环境和风险，他们需要保持冷静和勇气，才能完成任务。通过观看他们的训练过程，我深深地感受到了他们的坚韧和拼搏精神，他们是真正的英雄。
其次，影片还展现了中国航天事业的辉煌成就。从中国首次发射卫星成功到实现载人航天，中国航天事业取得了巨大的突破和进步。影片中展示了中国的航天器和太空站，这些科技成果令人惊叹。中国航天员的太空行走更是让人感到震撼和自豪。中国航天事业的发展不仅为国家增添了荣耀，也为全人类的科技进步做出了贡献。
最后，我被影片中展现的中国人民的伟大奋斗精神所感动。无论是在训练场上，还是在太空中，中国航天员都以顽强的毅力和坚定的信念，追求卓越和进步。他们不怕困难和失败，始终保持着对事业的热爱和责任感。这种精神也体现了中国人民的普遍品质，我们有着不畏艰辛、勇于拼搏的精神。
通过观看《我们诞生在中国》，我更加深刻地认识到了中国航天事业的伟大和中国人民的奋斗精神。这部纪录片不仅是对中国航天事业的致敬，也是对中国人民的赞美。它让我感到自豪和自信，相信中国的未来一定会更加美好。
电影《我们诞生在中国》观后感 篇二
《我们诞生在中国》这部纪录片让我深受触动。影片以中国航天事业为主线，展现了中国航天员的训练和太空探索过程，同时也反映了中国人民的奋斗精神和国家的科技进步。
首先，影片中展现的中国航天员的训练过程给我留下了深刻的印象。他们需要经历长时间的体能训练和心理压力测试，以准备迎接太空探索的挑战。他们的训练不仅需要身体的强健和技能的掌握，更需要坚定的意志和毅力不断超越自我。这种训练精神和毅力让我深感敬佩，也让我明白了成功背后所付出的努力和汗水。
其次，影片展示了中国航天事业的辉煌成就。中国航天员首次发射卫星成功、实现载人航天等里程碑事件，展示了中国在航天领域的突破和进步。影片中展示的航天器和太空站也展现出中国科技的强大实力。这些成就不仅为中国增添了荣耀，也向世界展示了中国的科技实力和创新能力。
最后，影片中所展现的中国人民的奋斗精神深深地感动了我。中国航天员在面对困难和挑战时，始终坚持追求卓越和进步的信念。他们的勇气和毅力不仅代表了自己，也代表了中国人民的品质。中国人民以勇往直前的精神，不断追求梦想和进步，这种奋斗精神是中国航天事业取得成功的重要原因。
通过观看《我们诞生在中国》，我对中国航天事业的伟大成就和中国人民的奋斗精神有了更深刻的认识。这部纪录片不仅展现了中国航天事业的辉煌和中国人民的奋斗，更是对中国梦的诠释和展示。它让我对中国的未来充满了信心和希望，相信中国航天事业会取得更大的成功，为人类的探索和发展做出更大的贡献。
电影我们诞生在中国观后感 篇三
世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。
也许正是因为陆川这部惊艳亮相的关于偷猎者与野生动物保护的拍出了纪录片质感的故事片，他才会被邀请担任迪士尼自然纪录片三部曲之最终章的《我们诞生在中国》的导演吧。观影完毕后导演陆川与制作人roconli竟然出来与大家见面，也还开了一个小小的座谈会，此次观影还真是惊喜连连。
影片素材记录了五个动物：功夫熊猫1中大反派太郎雪豹，盖世五侠灵猴川金丝猴，盖世五侠仙鹤丹顶鹤，功夫熊猫2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊猫当之无愧的主角阿宝大熊猫。其实影片中还出现了银河护卫队的火箭浣熊小熊猫以及高原上的牦牛与狼，还有专门捕猎幼猴的苍鹰。
这部自然纪录片严格来说仍是一部类似于纪录片的故事片。本片虽然拍摄了大量纪录片素材，但在剪辑成片时使用了电影蒙太奇手法，也就是说有一些桥段是导演为了配合影片主题故意剪辑出来而并不一定是现实中的真实状况。举一个小小的例子，影片中关于熊猫姑娘美美有一个桥段，她想要完成爬树的成人礼却一次次失败，这时树上有一只小熊猫始终关注着她。据导演透露，其实现实中这并不是同时发生的事情，他们只是把熊猫爬树和小熊猫在树上两个时空间毫不相关的场景剪辑到了一块，形成了似乎小熊猫在注视美美的成长一样。还有丹顶鹤，他们的素材基本上都被剪掉，更多是充当一种背景，作为生命轮回的承载，串联起其他动物的故事。最终在蒙太奇手法之下，仙鹤们仿佛飞越了每一个家庭的所在地，带走了每一个逝去的灵魂。
那么这样一个类似纪录片的故事片剧本是如何决定的呢?通常影片是先有一个剧情脚本，然后不断深入挖掘，形成最终剧本。而本片，则是在拍摄了大量记录野生动物的素材后，导演和编剧们根据素材中记录的真实的动物故事来挖掘出潜在的故事。
据导演陆川说，他本来只是想拍摄另一部可可西里，希望突出大自然残酷的一面和中国野生动物保护的现状，但随着创作过程中孩子的出生导致自己心境改变以及要符合迪士尼风格，最终形成了成片中以家和父母之爱为主题。
雪豹母亲达娃为了两个宝宝极力维护自己领地安全却无奈终被强敌驱逐，并于一次牦牛捕猎中不幸遇难。这个故事的结局就如笔者前面所说是完全用电影手段去呈现。据制作人透露，其实那个雪豹家庭在现实中幸福自由的活了下去，但影片通过蒙太奇手法却呈现出雪豹母亲含恨而终的下场，不免让人叹惋自然的无情与适者生存。那些牦牛本是牧民蓄养，但野生动物摄影师不能打破干涉自然的铁律去阻止母豹捕食，也不能因为同情雪豹的遭遇而引导她的捕食行为。
金丝猴男孩离家出走最终浪子回头的故事为我们诠释了家的重要性。不管在外经历了何种磨难，无论和家人都关系怎样恶劣，最终仍敌不过血浓于水的情感。落叶归根大概是这个故事想说的，但也包含了叛逆少年的成长。苍鹰捕食幼崽是一种自然行为，摄影师们即使亲眼目睹惨状于心不忍，却还是不能越过禁区。
藏羚羊的故事略显逗逼，靠气息来识别配偶子女的设定往往会造成极大误差。特别是每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。要不要这么任性啊喂!
笔者最喜欢的其实是熊猫母女的故事，一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。而母亲总是过度宠爱子女的，既渴望孩子茁壮成长，又不想孩子最终离去，这种矛盾的心情想必是每一个孩子都能从父母身上察觉到，也是每一个人成为父母后都能体会到的。不过这只叫美美的少女熊猫老是从山坡滚落的狼狈分分钟让笔者回想起功夫熊猫3里熊猫村的熊猫们，难怪他们说只有学会翻滚才是真正的熊猫呢。
整部影片大概只有雪豹母亲的结局略显哀伤，整体都是在轻快欢愉的合家欢气氛中进行，很符合迪士尼的风格。而且野生动物天然而真实的萌点远胜过电影里的人为制造。基本上影厅中的观众们都能在动物们展现呆萌一面的时候会心而笑。就连为影片担任解说的迅公子也连连发出俏皮的声音，只是中文解说词浓重的翻译味道，不免让笔者想要一睹英文台词的原貌。
这是一部完完全全由迪士尼担任制作的电影，从片尾花絮中我们可以感受到要拍摄这么多宝贵素材需要摄影师们在各种环境下奋战多年，也许才能在一些幸运的时刻捕捉到珍贵的一幕。事实证明陆川还是最擅长这种故事性的纪录电影，而迪士尼也通过这大量拍摄积累了更多难以获取的影视素材，想必以后会有更多珍稀动物形象出现在日后的迪士尼电影中。
电影我们诞生在中国观后感 篇四
我们诞生在这个国度，但其实我们很少会有人除了教科书外真的了解这片广袤土地所孕育的一切，《我们诞生在中国》的精彩正是让人在光影的银幕中见证了或许我们一身难以涉足的自然与动物，以丹顶鹤、熊猫、金丝猴、藏羚羊、雪豹这些生灵所承载的影像，是如此陌生而又熟悉，资料共享平台
电影我们诞生在中国观后感 篇五
电影在75分钟的时长中，用春夏秋冬四季的更迭作为了时间的脉络，贯穿祖国大江南北的动物，憨态可掬的大熊猫丫丫与美美母女俩的故事孕育了亲情的羁绊，雪豹达娃的故事令人所见以自然法则的残酷，金丝猴淘淘的成长既有欢乐也有着属于家的温馨，藏羚羊所见以生命的孕育，而丹顶鹤又传递以轮回的意境，可以说电影中的每个动物都被电影赋予了一定的情感色彩，但这既是《我们诞生在中国》的精妙，却也是其诟病之处。
严格上来说《我们诞生在中国》并不能算是一部真正的纪录片，它是后天经过导演陆川剪辑而成的一部作品，诚然这使诸多动物的动作形态构成了电影希望表达的情感沉淀，但在某种程度上也破坏了本当质朴的真实，试想当我们所见的种种都只是一种人为的编造，过度的拟人化只是为了去贩卖刻意的温情，这使电影对比例如《海豚湾》这样的作品欠缺了真实的力度，而对比真正的迪士尼动画又少了一份应有的趣味，实则将电影处于了一个尴尬的地位。
如同这种记录片中人为的刻意，周迅的配音只能说沦为了电影明星光环的噱头，她的嗓音真的并不适合这部电影的旁白，而这自中卖萌也好幼稚也罢，虽然有着很高的辨识度，但却难以去带动观众的情感，反而很多时候都只是让人出戏连连，专业的人士应当去做自己专业的事，选用一个演员来完成一部动物电影的所有叙述，可以说是电影一个非常难掩的错误。
钟情于那远离人际喧嚣的动物世界，更动容于这片孕育生灵的大地，如若非是过于人工雕琢的违和，那么这何尝不会是一场关于自然的经典。
电影我们诞生在中国观后感 篇六
导演陆川的作者意识使得影片在叙事上有着明确的编排和态度，从动物身上找出与人类共通的普世情感，置于春夏秋冬又一春的四季更迭中，娓娓引出物竞天择，四时有序，生生不息的绵长主题。之前的陆川以复杂拍人性的复杂，这次的陆川以纯粹拍人性的纯粹。
影片聚焦中国特有的野生动物雪豹、金丝猴、熊猫、藏羚羊和丹顶鹤，笔墨详略有致，在诞生和家庭的大主题下做了不同层面的分化。丹顶鹤被完全虚化处理成“轮回”概念的标签。
陆川拍《可可西里》的老朋友藏羚羊戏份也不多，其每年春末夏初迁往卓乃湖繁衍后代，点题诞生，更因神秘而规律的季节性迁徙，承载“时间”概念。
云流天际，草木枯荣，就在这千万年来时间与轮回的永恒状态下，陆川选择了雪豹达娃、金丝猴淘淘、以及熊猫丫丫这三组家庭作为重点叙事个体。给动物命名的拟人化处理，有效营造出强烈的代入感，一个动物家族即一个人类家庭，一方动物世界即一方人类社会。
迪士尼“点菜”进入拍摄名单的熊猫和金丝猴负责卖萌，周迅在旁白中添加了表演成分，生动，情绪饱满，模拟出小动物们的内心os，大面积击中观众内心柔软的部分。
熊猫段落的主线，是新生熊猫美美在妈妈丫丫的呵护下成长，当她学会爬树的那天，就意味着具备独立生活的能力，也到了离开妈妈的时候。对应到人类社会，俨然孩子长大成人，终有一天要离家外出北漂沪漂，父母依依不舍，孩子却渴望独立。
金丝猴淘淘则像是青春期男孩，因为二胎妹妹的诞生而逃离父权神圣不可动摇的家庭，融入流浪猴群成了lost boy。但寒冷冬季食物稀缺造成猴群内因争抢食物引发的斗殴事件不时发生，也让淘淘渴望重新回归家庭。
陆川让社会的残酷复杂和家庭的包容温暖形成参照，从中铺陈叛逆少年的迷途知返，以及父子关系的从紧张到缓和。
弱肉强食是从古至今传承下来的自然法则，“野性”在雪豹达娃的段落里被着重提出，围绕其展开的是守护领地、捕食猎物、抚养幼豹的故事线。
雪豹是电影里唯一的肉食性动物，相比自然保护区里安逸地每天吃18斤竹子的熊猫，相比杂食性但吃素为主的金丝猴，其为生存繁衍而获取食物的难度极大，并必定伴随着血腥与杀戮。
电影没有直观呈现血腥和杀戮，陆川借鉴致敬了《可可西西》监制何平在[双旗镇刀客]里的处理手法。后者中，镜头绕过孩哥和一刀仙的对决瞬间，转而拍摄外部环境以及围观群众的反应。
雪豹达娃扑杀岩羊的那一幕，镜头同样转向风吹草动云涌、转向其它岩羊惊觉危机临近的反应，等再切回来，达娃的狩猎仪式已经完成。
紧接着，陆川更进一步补了岩羊妈妈的镜头，眼中惊恐无奈，望着雪豹的背影不舍离去。此时旁白给的是“杀害生命，是为了延续生命”，一个在同类电影中罕见的中立立场跃然而出，雪豹和岩羊是食物链上捕食者与被捕食者的关系，他们之间没有对错，只有生存，只有物竞天择。
类似的视角转换是《我们诞生在中国》给出的惊喜，有时承载立场互换的思考;有时为了推进紧张情绪，比如苍鹰扑向金丝猴淘淘的妹妹那一幕;有时只是单纯设立旁观者调节气氛，比如刚刚学步的熊猫美美翻滚下山坡，一只浣熊科的小熊猫趴在树枝上看热闹(有点阿宝和master shifu的既视感)。
在陆川的导演序列里，《我们诞生在中国》是一个意外的特殊存在，曾经锋利无比的锐气在某种层面上变得柔和，以贴近迪士尼自然一贯的温暖气质。据说陆川最初拟拍的名单里有亚洲象、东北虎等更符合野兽特征的动物，最终只有雪豹得以保留。
片中野生雪豹达娃被家养牦牛群的攻击，野性遭到庞大体制所驯服和抹杀，与《王的盛宴》里升腾着杀气与危机的丛林世界产生一丝共鸣，可见陆川的作者性思考依旧稳固地藏在了电影的背面。而电影多层面赏析的丰富性，也支撑其基本预留了今年华语年度十佳的一个位置。
