打破和谐的猫叫声--《妖猫》读后感（优秀3篇)
打破和谐的猫叫声--《妖猫》读后感 篇一
《妖猫》是一部以唐朝时期为背景的电影，通过讲述一个神秘的猫妖与大唐帝国的故事，展现了一个古老而神奇的世界。这部电影深深地吸引了我，给我留下了深刻的印象。
电影中的猫妖可以说是整个故事的核心，它的出现打破了和谐的平静。猫妖身形巨大，拥有神奇的力量，能够操纵风雨、移动山川。它的叫声如同闷雷，震撼人心。在电影中，每当猫妖出现时，它的猫叫声都会让人心跳加速，仿佛有一股神秘的力量在向人们传递着信息。
猫妖的叫声不仅仅是一种声音，更是一种象征。它代表着追求自由、追求梦想的力量。在唐朝时期，社会制度相对封闭，人们的命运多由家族、官员等决定，个人的选择空间非常有限。而猫妖的出现，象征着对这种束缚的反抗，它的叫声让人们感受到了自由的呼唤，激发了他们内心深处的渴望。
此外，《妖猫》中的猫妖叫声也表达了对人性的思考。猫妖具有人类的智慧，它能够与人类交流，甚至能够预知未来。猫妖的叫声在电影中也保持着一种神秘而妖异的感觉，它提醒人们，人类的智慧和力量是有限的，总有一些事情是无法预料和掌控的。猫妖的叫声让人们反思自己的存在，思考人类与自然、命运之间的关系。
《妖猫》给我留下了很深的思考。猫妖的叫声让我感受到了自由和梦想的力量，也让我思考了人类的局限性。这部电影通过猫妖的叫声打破了和谐的平静，唤起了人们内心的渴望和思考。它让我明白，人类需要保持一种敬畏之心，与自然和谐相处，同时也需要勇敢追求自己的梦想。
打破和谐的猫叫声--《妖猫》读后感 篇三
打破和谐的猫叫声--《妖猫》读后感
去年曾就《妖猫》写过一篇读后感，不过没有讲到点子上，说了等于没说。今年不是很系统地学习了一些评
本文从人物入手，试着剖析一下《妖猫》这一带魔幻色彩的现实主义短篇小说杰作。
ⅰ高局长一家和执法人员
中国历史上，汉、明两个朝代是典型的由社会底层闹革命，翻身后解放了全国、解放了人民。
以汉代为例，很多功臣原来也是随刘邦四处征战的丰沛人氏，这些贵一代一般还没有什么劣迹，但到了第二代、三代以后继承爵位后，违法乱纪之事就不绝于史，很多功臣家族因罪而失去爵位。到了西汉末年，王莽篡汉之前，已经见不到几个汉初的功臣出现在史书里了。明代也差不多，不过明初的血腥权力清洗比汉初要恶劣得多，绝大多数的贵一代没有把荣耀传给下一代。
二十世纪中国其实改朝换代过四次。
袁世凯逼清帝逊位，建立*是第一次，之后进入了军阀混战的北洋时代；
蒋中正北伐成功，凭借武力打倒了直系吴佩孚、孙传芳和奉系张宗昌，建立起南京政府，是第二次，之后是四系新军阀继续混战、奉系军阀张学良易帜、全国基本统一、*混战、倭寇入侵、*又混战；
四九年是第三次，进行了中国史上前所未有的社会改革，用暴力手段剥夺了有产者的财产，使国家能有钱搞建设、搞运动，其波及范围之广、影响力之深远，比起新朝王莽、宋朝王安石的改革，可谓是有过之而无不及；
最后是邓公，虽然和前任元首毛和华属于同一朝代，但其实行的政策看起来明显是另一个世界，二十世纪中国折腾了近八十年，终于算是个正常的国家了。
以上七段我又发挥了我善于跑题的恶劣传统，其实我要说的正题只有一句话：当旧的"社会底层"上位，摇身一变成统治阶级后，剥削的关系和革命之前一样普遍存在，这个过程不需要太长时间，二三十年一代人的时间就足够了。
其实商、周、秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国、某某都是虚的。鲁迅先生在《灯下漫笔》中说过：中国向来只有两个朝代：一个是想做奴隶而不得的时代；另一个是暂时做稳了奴隶的时代。
其实上面两段还是跑题，现在开始说高局长一家的嘴脸，本来是本文一开始就应该提到的。
在人物未出现之前，文中先用笔墨进行了环境描写。
且看高局长家：相比于老赵家简陋的屋顶，"对面那栋占地极广，大气漂亮的别墅。"
老赵一家"负担不起城市里的高额消费，自然住不起城里的房子"，而高家"买地修别墅，图的是一种别样的乡村风情。"
通过对两者在财富、生活方式的极大反差，在读者心中产生了极大的反差，在高局长一家和老赵一家还没有正式出场前，就从侧面塑造起了一定的形象。
这种手法和《红楼梦》中凤姐出场用大量周边人物反衬凤姐性格和地位的不同，在本质上是一样的。
在读者心中对高家有了定位之后，再进行外貌和外观的描写。
高局长"四十来岁，身材富态，一头黑发连根银丝都找不到。每天陈忠在阳台上呼吸清晨空气的时候，都能见到他的奥迪车驶出别墅大门，风驰电掣地朝城里飚去。"
豪宅、名车，人民公仆在国家主人的供奉下，世间的奢侈品应有尽有。这里《妖猫》中有个很有趣的设定：国家主人老赵家住的工棚就在人民公仆高局长家的别墅的对面。
高太太"打扮入时"。高家小少爷到别墅的庭院里遛狗(一只血统纯正的德国狼犬)，并"牵着狗大声呵斥着佣人"。
这一处我想说两点：
一是赞扬，通过对宠物的细节描写使读者产生了粘着力。小说在细节描写中要具体，要达到这样一种程度，读者即使闭上双眼，也仍能看到作者所描写的场景。后文中也多次发扬了这个优点。
二是批评，流云先生三观不正，新中国早就消除了人剥削人的现象，哪来的"佣人"?分明是"保姆"。高局长和保姆也只是社会分工不同，其实也是相互平等的关系嘛。流云先生误导不明真相的读者，罪过罪过。
小说第二节"车祸"，从"凄厉的猫叫一声接着一声，划破了小镇死寂的夜空"开始。
老赵死时，妖猫的叫声"沙哑中带着几分刺骨的寒意"，"嘈杂的人声顺着冷风从门外灌了进来，吹得陈忠身子一缩"。文中通过环境描写，为情节铺垫了一层悲剧色彩。
紧接着"别墅和工棚里亮起了明暗差别极大的灯光。高太太盛气凌人的咒骂声和高家小子撒泼的哭声从灯火通明的别墅卧房里传了出来，而昏暗的工棚里，则是老赵瘫妻带着咳嗽低声下气的道歉声。"
文中用了两组对比，一是"别墅和工棚里亮起了明暗差别极大的灯光"，二是"高太太盛气凌人的咒骂声"与"老赵瘫妻带着咳嗽低声下气的道歉声"。
这里除了人性善与恶的对比之外，还有阶级的对比。看到这里时，我的心被刺痛了一下。其实一直以来我并不喜欢某西方学者的阶级斗争理论，但在数千年治与乱的之间的"想做奴隶而不得"和"暂时做稳了奴隶"之外，中国确实需要些另外的东西。其实，以中国现阶段的社会发展，比历史上任何时候更需要真正的某西方学者的阶级斗争理论。
再跑题说一段，某西方学者的剩余价值理论是有三分道理的，而且适用于任何朝代。剩余价值的.来源是雇佣工人的剩余劳动。某某主义生产实质上仍是剩余价值的生产，是对雇佣工人的剩余劳动的榨取。某某阶级也像奴隶主阶级、地主阶级、资产阶级一样，是靠他人的无偿劳动发财致富的。区别只在于剥削形式不同。这样，某某阶级的合法合理剥削是建立在"全体人民作为一个共同体，共同占有生产资料，其产权具有不可分性，由全体人民作为一个共同体共同行使产权"的忽悠说教的基础之上的全党所有制。某某主义社会和以前任何时代一样，也是少数人剥削绝大多数人的社会制度。
回归正题，在老赵车祸而死后，"高局长靠在他的奥迪车上，目光有些空洞，脸上被大量酒精染上的红潮格外耀眼。他没有回答妻子的话，反而是颤抖着手在西装口袋里摸了半晌，才摸出一根雪茄，点燃，狠狠地吸了一口。"
其实可以看到车祸的真相，也能看到高局长的惊慌，用"颤抖着手在西装口袋里摸了半晌"等侧面描写刻画了高局长复杂的心理状态。
与之相衬的是高太太的冷漠"高太太也拖着儿子赶来了，不是来看热闹，也不是来帮忙。她踮着脚尖，小心地不让那看上去黑糊糊的血染上她昂贵的鞋子，不及看上老赵的尸体一眼，先冲到了那个惶然的男人身边。'老公，你没事吧?'"就在这两个人的面前，就是老赵血淋淋的尸体。
但"事故责任认定，老赵无证运营三轮车，负全部责任，非但死了白死，还要赔偿高局长奥迪车撞击造成的损伤！"戏剧性的黑白颠倒，大大增强了小说的矛盾冲突，为高潮的来临埋下伏笔。
当陈忠仗义执言，直指高局长酒后架车时，"为首的警察毫不客气地打断了他的话，大沿帽遮住了微弱的阳光，将他的眸子藏在一块深沉的阴影中。
'你是谁?不要妨碍我们执行公务！'
'可是，高局长喝了酒。'
'你有证据吗?'"
此处运用了"大沿帽"、"遮住了微弱的阳光"、"将他的眸子藏"、"一块深沉的阴影中"等组合起来的意象，象征着某个只存在于理想中的阳光时代的堕落，及现实社会中比比皆是的种种黑暗。
好一句"你有证据吗?"，道尽了在畸形的法治社会的荒诞本质。像某某一直在教科书中反复宣传过的一样，阶级社会的法律是为统治阶级服务。我又跑题说两句，以前的的严打期间，暴力抢劫个几十块，在八十年代就枪毙，九十和新世纪后，门槛是提高了些，但暴力抢劫个几万、几十万一样会被处以重刑。可人民公仆贪腐上百万、上千万的都有太多没有处以死刑。这种"一国两制"确实挺有特色。
非但颠倒黑白，"高局长一家向法院申请了强制执行，要把她那个破旧的窝折价赔偿奥迪车的维修费用…强制执行?无非是某些人心里不塌实，变着法子想把这对可怜的母女赶走，好让自己能有点虚伪的安全感罢了。"
终于强制执行开始执行，伴着"老赵媳妇只能扯着法警的裤脚，一个劲地嘶声痛哭，什么话也说不出来"的是"高局长西装革履，腆着啤酒肚，带着贵气十足的高太太，和一个法院干部模样的人一起从车上走了下来，站在车旁寒暄着，一脸笑容。高家的少爷则是拉着那头狰狞的德国狼犬，趾高气昂地在人群前走来走去，八九岁的孩子，居然已经有了些高干子弟的派头。"
到此处，阅读积累的愤怒终于将要到达了最顶点。
且看执法过程"大沿帽的法警皱着眉头朝高局长这边瞥了一眼，那位干部轻轻抬了抬下巴。于是法警们厌恶地甩开女人无力的手，就要朝那阴暗的屋子里冲去。"
再看高家小少爷"把手里拉狗的绳子一放，'阿旺，咬她，咬小偷！'狰狞的狼犬脱了束缚，疯狂咆哮着就朝近在咫尺的兰兰扑了过去！"
到最后千呼万唤的妖猫终于出手，英"猫"救"美"，使狼犬变狂后反噬主人，终于解了一口气。
高家的结局：高局长在妖猫的复仇下，出车祸而死。而"平日里盛气凌人的高太太披头散发，跪坐在变形的奥迪车边嚎啕痛哭。高家的小少爷满脸迷茫地被母亲抱着，一双眼睛也再没有了往常的戾气。"仿佛随着权力的丧失，又回归了最平常的人性。
ⅱ老赵对老赵这个最大的受害者，文中的描写却不多，一句话介绍了基本状况，"老赵是个蹬三轮的，四十多了，还成天为了口饱饭出卖着劳力。"又在后文用半句话补充了人物性格"为人热情谦和"。
这个"谦和"的人物性格设定能激起读者最大的同情，而"四十多了，还成天为了口饱饭出卖着劳力"的设定，也蕴含了流云先生的某种对下层民众的人文关怀，脱离了风花雪月，有了现实主义色彩。
老赵之死是震撼人心的，其实
