红高粱观后感【精选3篇】

红高粱观后感 篇一

在观看电影《红高粱》之后，我被这部作品所深深触动。这是一部充满悲剧和希望的电影，通过讲述一个家族三代人的故事，展现了中国农村在动荡时期的生活和人性的复杂性。影片的画面、故事情节和演员的表演都给我留下了深刻的印象。

首先，电影的画面给人以强烈的冲击。导演张艺谋在电影中运用了大量的视觉特效和艺术手法，营造出了一个独特而震撼人心的氛围。尤其是红高粱的种植和收割场景，以及黄河的波澜壮阔，都让我感受到了大自然的力量和美丽。同时，电影中的色彩运用也非常出色，红高粱的鲜艳色调和黄河的深蓝色相互呼应，给人以强烈的视觉冲击。

其次，电影的故事情节令人难以忘怀。影片通过一个家族三代人的命运来展现了中国农村在动荡时期的生活。从抗战时期到文化大革命，再到改革开放，家族成员们经历了各种艰难和磨难。他们面对的不仅仅是战争的摧残，还有人性的黑暗面和家族的纷争。影片中的角色形象也非常鲜明，每个人物都有自己的特点和命运，他们的选择和决策都对故事的发展产生了重要影响。整个故事情节紧凑而且扣人心弦，让我不禁为主人公们的遭遇和抉择而感到心痛。

最后，电影中演员的表演也非常精彩。巩俐、姜文等一众优秀演员的出色表演使得影片更加真实和感人。他们通过精湛的演技，将角色的内心世界和情感表达得淋漓尽致。特别是巩俐饰演的女主角，她在影片中的表现非常出色，将角色的坚强和脆弱完美地展现出来，令人动容。

总的来说，电影《红高粱》是一部充满震撼力和感染力的作品。它通过细腻的画面、扣人心弦的故事情节和出色的演员表演，展现了中国农村在动荡时期的生活和人性的复杂性。观看这部电影让我深刻思考了人生的意义和选择，同时也让我更加珍惜眼前的幸福和平静。

红高粱观后感 篇二

《红高粱》是一部令人难以忘怀的电影，它通过一个家族三代人的故事，展现了中国农村在动荡时期的生活和人性的复杂性。电影中的画面、故事情节和演员的表演都给我留下了深刻的印象，让我对中国农村的历史和文化有了更深入的了解。

首先，电影中的画面给人以强烈的冲击。导演张艺谋运用了大量的视觉特效和艺术手法，营造出了一个独特而震撼人心的氛围。尤其是红高粱的种植和收割场景，以及黄河的波澜壮阔，都让人感受到了大自然的力量和美丽。同时，电影中的色彩运用也非常出色，红高粱的鲜艳色调和黄河的深蓝色相互呼应，给人以强烈的视觉冲击。

其次，电影中的故事情节令人难以忘怀。影片通过一个家族三代人的命运来展现了中国农村在动荡时期的生活。从抗战时期到文化大革命，再到改革开放，家族成员们经历了各种艰难和磨难。他们面对的不仅仅是战争的摧残，还有人性的黑暗面和家族的纷争。影片中的角色形象也非常鲜明，每个人物都有自己的特点和命运，他们的选择和决策都对故事的发展产生了重要影响。整个故事情节紧凑而且扣人心弦，让人不禁为主人公们的遭遇和抉择而感到心痛。

最后，电影中演员的表演也非常精彩。巩俐、姜文等一众优秀演员的出色表演使得影片更加真实和感人。他们通过精湛的演技，将角色的内心世界和情感表达得淋漓尽致。特别是巩俐饰演的女主角，她在影片中的表现非常出色，将角色的坚强和脆弱完美地展现出来，令人动容。

总的来说，电影《红高粱》是一部充满震撼力和感染力的作品。它通过细腻的画面、扣人心弦的故事情节和出色的演员表演，展现了中国农村在动荡时期的生活和人性的复杂性。观看这部电影让我深刻思考了人生的意义和选择，同时也让我更加珍惜眼前的幸福和平静。

红高粱观后感 篇三

（二）

　　《红高粱》是一个具有神话意味的传说。整个小说在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该书的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。

　　《红高粱》并不是十分具有现实性的作品，也不是一种对民族文化的寻根。相反，在这个联系三代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的社会表层，具有人的本性与本质的深度，《红高粱》自始至终所呼唤的主题就是勃勃的生命力，就是张扬活得不扭曲、无拘无束、坦坦荡荡的生命观。因此。摆在读者面前的作品不是一个已被理解的世界，而是对一个世界的生命的理想。这种理想就是在那具有“太阳崇拜”的神话中。《红高粱》不同于以往任何一部反映农民的书籍，它的视角已从传统的对土地的礼赞转向了对生命的礼赞。故事的超常特点决定了叙事的非现实性，故事的地点也被淡化。在《红高粱》中甚至淡化了社会最基本的结构——村落。《红高粱》的所有叙事元素与视听元素都在为这种自然生命的热烈、自由自在和痛快淋漓的风格服务。

　　与以往的探索小说不同，《红高粱》虽然也承载了作者对生命主题的意念，但并不是完全像《黄土地》等探索淡化情节，靠纯粹的语言的震撼力来直接表达导演的意念。作者在这部下小说中是从实处入手，从规定情境下的具体人物性格人手，编织一个完整、美妙动人的故事框架，从而使意念通过故事的曲折、人物的行为、动作自然而然地流溢出来。在此，作者是如何通过具体的方法来达到这两者的完美结合的呢？

　　首先，《红高粱》自身有一条完整的故事线，但这条叙事线大部分由文字感受来完成。《红高粱》一开始，就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事，这段事在我老家至今还有人提起。”这是一个以现在时进行回述的读点，这个“我”在此是一个故事的叙述者。由于他没有在故事中出现，按理是一个客观的叙述者，但他又是故事中人物的后代，这又使得他具有某种参与意识，从而又具有被叙述的意义。因此，这个读点是非常奇特而又新颖的，它使作者在处理《红高粱》时有了一种游刃有余的读点参照，非常自由而又具有全知性。同时，他的叙述的特点把故事拉远，又具有历史的间离效果。在此读者基础上，《红高粱》在这开场中道明了故事的虚构性。“日子久了，有人信，也有人不信。”从而非常自如地把故事纳入非现实的时空之中。

　　《红高粱》中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是读者感受的。如我奶奶与麻风掌柜李大头的关系，高梁地的“鬼气”，新婚三天新娘回老家的规矩，李大头被杀，秃三炮绑走我奶奶的过程，罗汉大爷的出走，日本人的出场等。《红高粱》还承担了一种“预叙”的功能，如抬轿出发时就告诉读者，轿把式将成为我爷爷，这就增设了读者的“期待读欲”，使故事的进展更富有张力。《红高粱》的空间与文字上也就能尽情挥洒，将大部分的文字用在表现颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食上，让意念承附在具体的画面上，依附于一个个具有强烈生命象征意味的仪式之中，从而达到虚实相生的艺术境地。它“缝合”了过去与现在、意念与故事。

　　其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到《红高粱》都被那辉煌的红色所浸透。红色是太阳、血、高粱酒的色彩。在这里，《红高粱》对色彩的运用是高度风格化的。开头就是年轻漂亮、灵气逼人的我奶奶那张充满生命的红润的脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合时那在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的世界