登堂入室观后感感【实用3篇】
登堂入室观后感感 篇一
《登堂入室》是一幅历史悠久的传统中国画作品，它以其独特的艺术魅力吸引了无数观众的目光。近日，我有幸亲自参观了这幅杰作，并对其所传递的深刻内涵有了更深刻的理解。
首先，我注意到这幅画作以一种极简的手法展现了宏大的场景。画面中只有一排人物，他们排列在长廊之中，静静地等待着什么。画家通过简洁的线条和淡雅的色调，将人物与背景融为一体，给人以舒适而宁静的感觉。这种简约的表现手法，使得观者在观赏时能够更好地聚焦于画面中的主题，从而更加深入地理解画作所要传达的意义。
其次，这幅画作所传递的主题是人生的苦与乐。长廊之中的人物并非一味地等待，他们或有喜悦的笑容，或有忧虑的神情。这反映了人生中的喜怒哀乐，以及人们对未来的期待和担忧。在这宁静的场景中，画家巧妙地传递了人生的起伏和变化，引发观者对自身命运的思考。同时，画中人物的各自表情也给人以共鸣，让观者能够在心灵上与画作产生共鸣，从而更加深入地感受到画作的力量。
最后，我被画作所蕴含的哲理所震撼。长廊中的人物并非无意义地等待，而是在等待着一种机遇。这种机遇代表着人生的转折点，是人们奋斗的目标和希望。画家通过简洁的线条和静谧的色调，传递了一种宁静而沉思的氛围，引发观者对自身人生的思考。这种思考不仅仅是对未来的期待，更是对自身的成长和进步的思考。画作中的人物所传递的信息，让我意识到人生的价值和意义，并激发了我追求梦想和实现目标的动力。
总的来说，参观《登堂入室》这幅传统中国画作，让我对艺术的魅力有了更深刻的理解。它以简约而深刻的手法，展现了人生的苦与乐，引发了观者对自身命运的思考，并传递了对人生的积极向往。这幅画作不仅仅是一幅艺术作品，更是一面镜子，让人们反思自身的人生轨迹。我相信，只要我们能够从中汲取智慧和力量，就能够更好地面对人生的挑战，并追寻自己的梦想。
登堂入室观后感感 篇二
《登堂入室》是中国传统绘画中的经典之作，以其独特的构图和精湛的绘画技巧，吸引了无数观者的目光。我有幸近期参观了这幅杰作，深深感受到了其所传递的内涵和艺术魅力。
首先，我被《登堂入室》所传递的氛围所打动。整幅画以一种宁静而庄重的气氛展现，画面中的人物安静地站立在长廊之中，仿佛进入了一种超然的状态。这种氛围给人以安宁和宁静的感受，引发了观者内心深处的思考。在这个快节奏的时代，人们往往忽视了内心的平静和宁和，而这幅画作通过其独特的氛围，唤起了人们对于内心世界的关注和思考。
其次，我对画面中的细节表现十分赞赏。画家通过精湛的绘画技巧，将每一个人物的细节都刻画得非常生动。他们的衣着、姿态和面部表情都展现了不同的个性和情感。这种细腻的描绘让观者能够更深入地了解每一个人物的内心世界，从而更好地理解整幅画作所要传递的信息。这种细腻的表现也让我对画家的艺术造诣和用心感到钦佩。
最后，我被《登堂入室》所传递的主题所震撼。画作中的人物排列在长廊之中，仿佛在等待着某种机遇。这种机遇代表着人生的转折点，是人们奋斗和追求的目标。画家通过简洁而深刻的手法，传递了对于人生的思考和对于未来的期许。这种主题引发了我对自身人生的思考，激励我追求自己的梦想和实现自己的目标。这幅画作不仅仅是一幅艺术作品，更是一面镜子，让观者反思自身的人生轨迹，并激发内心对于未来的向往。
总的来说，参观《登堂入室》让我对中国传统绘画有了更深刻的理解。它以其独特的氛围、精湛的绘画技巧和深刻的主题，给观者带来了思考和启发。我相信，只要我们能够从中汲取智慧和力量，就能够更好地面对人生的挑战，并追寻自己的梦想。
登堂入室观后感感 篇三
登堂入室观后感感
小个子男生选得极妙，他目光清澈有神、由下向上故作微仰状看你，很容易吸引你引导他，一步步正好着了他的道——一个野心勃勃的偷窥者和叙事者游戏人间正需要一个劲头十足的助手。他笑，露出嘴角的笑纹，临危不乱，有超出年龄的掌控力。这个人物无疑是危险的，但我却感到前所未有的兴奋，这个人物让我感到前所未有的兴奋。我看到了一个写作者为了探寻生活真相和内心欲望所做出的努力，他卑劣，他聪明，他胆大，他主动，这种人，我觉得不能有天赋过人形容，真正有天赋的写作者可以不用引诱、不用登堂入室就洋洋洒洒挥毫成篇，这种人，这种侵入者，才是领略了生活真谛的人，真真假假虚虚实实，说到底谁都不知道拉斐尔一家的故事几分真几分假，他的窥视和操纵让他从无数中产阶级死水般的平静生活中挣脱，我觉得好鲜活，我本来就没有道德观。
可笑而嘲讽的点在于老师的误入歧途，他咒骂妻子的艺术变态，变态的艺术也有简而至简只呈现不表达的形式，但他自己从克劳德眼中笔下挤出来的一页页的真实生活最后发展成世俗眼光里的变态本身。
电影看到后面我突然觉得兴致索然了，但是我还是要记住它，因为它证明了我很早就发现的一个关系着实存在，我读《繁花》这本书时第一次发现影像语言同书面语言之间存在的微妙的联系，譬如我摘抄了这 两句话，因为一眼看到就觉得这种文字表达里面含有电影运镜或者是剧本描写的习惯。
1.十多年之前，理发店两张年轻免扣，与现在黯淡环境相符，但是眼睛，头发，神态已经走样，逐渐向并，等于两张底片，慢慢合拢，产生叠影，模糊，再模糊，变为清晰，像有一记啪的'声音，忽然合而为一，半秒钟里还原。（镜头缓慢移动，虚焦实焦，配合音效）
2.陆总像是为开初种种怪异举止，寻求弥补，养气吐纳，面壁思过，两个人像是羽化遁离，墙角落里，只留了一个悬挂陆总衫裤的三角衣架。（最末一句简直有一场结束后的定格镜头之感，可想下一场又是新的事件）
终于看到书的末尾，作者借书中人物之口讲论电影，其中有上海电影、有外国电影（《辛德勒的名单》），还有王家卫，这才明白，是这样的，这不是巧合，金宇澄文风受到电影语言影响非常有可能。
最近看到福克纳的《喧哗与骚动》，又有如获至宝之感，文字段落可以有前后多年的时空跳跃，连接点仅仅是相似的物件或声音亦或根本不需要这样的连接点，就像是电影加或不加转场的跳跃一般，文字的形式无疑让读者阅读产生了一定的困难，但也拔高了作品的格调。
前者是语言表达部分，后面是结构段落部分。前者可以让语言优美有个性，后
之所以想到这些无非是因为疯魔的人物和不知道想象力边界在哪里的小说构成了这个吸引人的电影文本。尤其是将一部短篇小说糅在一小时四十五分钟的影像内，实在有新意，配合小说的文本内容的影像和小说文本之外的影像，两者的交叉跳跃而均衡，最终指向一个形式主义的结尾：每个人都按照自己的解释固执地看待、批注别人的生活。而我此刻，就是坐在公园长凳上发散思维指指点点的克劳德。
