《孽子》读书笔记(经典6篇)
《孽子》读书笔记 篇一
《孽子》是中国现代作家曹禺创作的一部话剧作品，以揭示封建家庭中的家族伦理问题为主题，通过对人物命运的深入剖析，展现了人性的丑陋和社会的黑暗。在阅读这部作品时，我被其深厚的思想内涵和独特的艺术表达所吸引。
首先，我被《孽子》中的人物形象所深深震撼。作品中的主要人物苏小姐和陈寿官都是典型的封建家庭的代表。苏小姐是一个受封建礼教束缚的女性，被家族和社会的压力所迫，不得不嫁给自己并不爱的陈寿官。而陈寿官则是一个典型的封建家长，他把自己的私欲放在第一位，对苏小姐不顾一切的追求，最终导致了不幸的结局。通过对这两个人物的深入描写，曹禺揭示了封建家族伦理的荒谬和残酷，使读者对传统家庭观念进行了深刻的反思。
其次，我被《孽子》中的思想内涵所感动。作品中展现了人性的复杂和丑陋，揭示了人们在追求私欲和权力时所展现出的丑恶面貌。陈寿官为了满足自己的欲望，不惜牺牲苏小姐的幸福，最终导致了两人的悲剧。这一情节深刻地揭示了人性的贪婪和自私，使人们对人性的本质有了更深入的思考。同时，作品中也展现了社会的黑暗和道德沦丧的现象，通过对主要人物的命运的描写，曹禺揭示了封建社会的黑暗面，对社会进行了深刻的批判。
最后，我被《孽子》中的艺术表达所折服。曹禺以其独特的艺术手法和鲜明的个性风格，打破了传统话剧的框框，采用了多角度、多层次的叙述方式，使作品更加生动有趣。同时，曹禺的语言简洁明快，情节紧凑，使作品具有很高的艺术价值。在读这部作品时，我不仅感受到了作者的深厚思想和独特见解，也领略到了其独特的艺术魅力。
总之，通过阅读《孽子》，我深深体会到了曹禺作品中所蕴含的思想力量和艺术魅力。他通过对人物命运的深入剖析，揭示了人性的丑陋和社会的黑暗，使读者对传统家庭观念和社会伦理有了更深入的思考。同时，他的独特的艺术表达方式也使作品更加生动有趣。通过阅读《孽子》，我对曹禺的才华和见解有了更深刻的认识，也对中国现代文学产生了更大的兴趣。
《孽子》读书笔记 篇二
《孽子》是中国现代作家曹禺的代表作之一，以其深刻的思想内涵和独特的艺术形式而闻名于世。这部话剧作品以封建家族中的家庭伦理问题为主题，通过对人物形象的塑造和命运的展示，揭示了封建社会的黑暗和人性的丑陋。
在《孽子》中，作者通过对主要人物苏小姐和陈寿官的刻画，展现了封建家庭中的家族伦理问题。苏小姐是一个受封建礼教束缚的女性，她被家族和社会的压力所迫，不得不嫁给自己并不爱的陈寿官。而陈寿官则是一个典型的封建家长，他将自己的私欲置于苏小姐的幸福之上，最终导致了两人的悲剧。通过对这两个人物的深入描写，曹禺揭示了封建家族伦理的荒谬和残酷，使读者对传统家庭观念进行了深刻的反思。
在《孽子》中，作者还通过对人性的揭示，展现了人们在追求私欲和权力时所展现出的丑恶面貌。陈寿官为了满足自己的欲望，不惜牺牲苏小姐的幸福，最终导致了两人的悲剧。这一情节深刻地揭示了人性的贪婪和自私，使人们对人性的本质有了更深入的思考。同时，作品中也展现了社会的黑暗和道德沦丧的现象，通过对主要人物命运的描写，曹禺揭示了封建社会的黑暗面，对社会进行了深刻的批判。
除了思想内涵的深刻，曹禺在《孽子》中的艺术表达也是非常出色的。他以其独特的艺术手法和鲜明的个性风格，打破了传统话剧的框框，采用了多角度、多层次的叙述方式，使作品更加生动有趣。同时，曹禺的语言简练明快，情节紧凑，使作品具有很高的艺术价值。通过阅读《孽子》，读者不仅能感受到作者深厚的思想和独特见解，还能领略到他的艺术魅力。
总之，《孽子》是一部具有深厚思想内涵和独特艺术形式的作品。通过对人物形象的描写和命运的展示，曹禺揭示了封建家族伦理的荒谬和残酷，使读者对传统家庭观念和社会伦理有了更深入的思考。同时，他的独特的艺术表达方式也使作品更加生动有趣。通过阅读《孽子》，读者能够感受到曹禺的才华和见解，也能对中国现代文学产生更大的兴趣。
《孽子》读书笔记 篇三
《孽子》是白先勇先生唯一一部长篇小说，又是其以同性恋者视觉对该类禁忌题材作现实主义描写的大胆尝试。然而带着猎奇心理看这本书的人注定要失望。因为文中并无大段大尺度描写。
由此可见，白先勇即使在处理这一类相对边缘的灰暗题材，亦保持着他一贯的儒雅风度。烟霞满纸，使人只觉其凄美，不觉污秽。
小说采用传统的双线串珠之法。明线写眼前人事，暗线写过往风云，两条线索穿插在一起，多用插叙，将个人的前因后果不动声色便交代得清清楚楚。因为时间跨度大，使人有时空交错之感。有因作者处理得当，尽管千头万绪，却不觉杂乱。例如作者会将某一个人物作为线索上的一个点，并通过该人物眼或口，叙说那些过往。如通过人物“郭老”编的相册“青春鸟集”我们便将“黑暗王国”里那些离散的风流人物如桃太郎，涂小福，野凤凰的传奇了解了个大概。
明线更是围绕着阿青，小玉，吴敏，老鼠等四个少年，写尽了那一群挣扎在社会底层，出卖皮肉苟且求生的同志百态。一明一暗双线之间人物层出不穷而丝毫不显杂乱，每个人物都是独立的存在，尤其独立的人格，因而即使是配角也不因此沦为主角的陪衬。这种笔法相当大气。使我想起了《清明上河图》那黯黄的画面中那些穿越千年，神态各异的市井小民们，每一个人像都鲜活无比。白氏笔下便有这种宏大的画面感。
个人认为这种效果很大得益于其使用得出神入化的白描手法。自古以来排得上号的小说家无不擅于此道。例如曹雪芹。他写人物喜用白描，最是省时省力。例如写宝钗这样的主角也不过一句话“脸若银盆，眼同水杏，唇不点而含丹，眉不画而横翠”，已尽得风流。
《孽子》一文中即使是一闪而逝的人物，也因作者精当老道的描写给人留下深刻地印象，例如在在第一章出现的”老x头”。作者这样描写他”颈子上长满了牛皮癣，公园里的人谁也不理他，他只有躲在黑暗里，趁我们不防备，伸出手来猛抓我们一把”。只这一句话便把个人人厌弃的老色鬼活画出来了。
白先勇的文字色彩之浓烈使我一见如故，因为联想起自小看熟了的张爱玲。例如阿青之母挨打之后得到丈夫送的花裙这一段。 “盒子里是一件崭新的细麻纱连衣裙，豆绿的底子，起着大团大团的红芍药。母亲爬下床，将新衣裳换上，站在镜子面前左顾右盼起来。可是她露在外面的背项上，却添了两条手指粗的鞭痕，横斜在那里，青红青红的浮肿起来，象两条蛇，蟠爬在她那雪白的背上”他用字秣丽夺目，配合故事情景，竟将浓艳化作了凄艳，大红大绿的颜色，浓的化不开似地直击人心，使人一见难忘。
很难将小说定义为具体某类题材，因为它以同性之爱为主，涉及面却超出了这个范畴。上升到了一个人文关怀的角度。例如其中涉及手足友爱，家庭伦理，代际交流，社会百态，更有彼时的民风民俗等。将其定义为同性恋小说未免失之狭隘。
而青春鸟一词在文中多次出现，我们不妨从这些年华正生而历经沧桑的少年们身上说起。作者对这些少年的态度，借文中人物郭公之口表明：“你们这群在这个岛上生长的野娃娃，你们的血里头就带着这股野劲儿，就好像这个岛上的台风地震一般。你们是一群失去了窝巢的青春鸟。如同一群越洋过海的海燕，只有拼命往前飞，最后飞到哪里，你们自己也不知道。”
作者的态度明确，对这一群野孩子，他羡其青春，哀其不幸，怜其孤苦。丝毫没有歧视之意。不仅如此，在字里行间，还代这群青春鸟向社会发出不平之鸣。
在这些少年加入“黑暗王国”之前，又何尝不知等在他们面前的是如何不堪的命运。然而他们无一不是为社会家庭所不容，在自我放逐与那个黑暗的国度。人生而平等，这些少年不应该因为性取向的不同就受到世俗的歧视与压迫。而相对于险恶的外界，外人眼中邪恶污秽的公园反而像是这些“苦命鸟”的乐园，是他们暂时的巢穴。这对那些坐着说话不知道腰疼的卫道士的一个绝妙的讽刺。
此外，作者对发生在这黑暗王国里同性之间的爱情持一种悲悯的态度。小说中“龙子与阿凤的爱情在作者的笔下，”惊心动魄，纯萃狂烈，如同一个理想，相对惨淡的现实，显得那样不真实，于是作者只能让它既是在小说里，也只是一个亦真亦幻的传奇。无疑那是作者的爱情理想，一个感情的乌托邦。因为不可得而弥显珍贵。联想起白先勇只身从美国到大陆，踏遍千山万水，为重病的挚友王国祥求医问药的苦心，很难不唏嘘。
白先勇在一个采访中曾说道，我写作是因为我希望把人类心中无言的痛楚转换成文字。他的这一个信念，在孽子一文中体现得尤为明显。这些少年在别人眼中镇日寻欢作乐，见面嘻嘻哈哈，没心没肺一般。尽管他们个个来路凄凉，彼此之间再这种难以言说的痛楚显得尤为动人，亲密，也从不诉苦皆因“每人心中都有一段隐痛，殊难诉诸于口”。而在白氏绣心锦笔之下，这种难以言说的隐痛变得尤为动人。
主角之一的小玉是个风流俊俏，潇洒自在的人物，连读者都以为他是个没心没肺，不识愁苦的主儿时，他却在母亲面前爆发了一次。小玉知道生父是个日本人之后便锲而不舍地做着“樱花梦”，盼着有一天他能带母亲到日本去找到父亲。为此，他到处人日本华侨做“干爹”，还将日本地图上每一条大街小巷记得烂熟。这一日他回乡探母，谈起身世，触动机心般“突然两只手揪住他母亲胸襟，一头撞进他母亲怀里，放声恸哭起来。他那颗头，像滚柚子一般，在他母亲那丰满的胸脯上擂来擂去，两只手乱抓乱撕，把他母亲身上那件菜青色的绸裙扯得嘶嘶的发出裂帛声来。他的肩膀猛烈的抽搐着，一声又一声，好像什么地方剧痛，却说不出来，只有干号似的”。他这有且仅有的一次爆发，使我们恍然惊觉，这个嬉笑怒骂，看似潇洒的少年，从生理到心理，承受了怎样的苦痛。
又如野孩子阿凤自小会无缘无故哭泣，一哭两个时辰停不下来，全身痉挛，人问缘故，他答说“心口发疼，不哭不舒服”。
白先勇说“我能感受到别人的那种痛楚，就有忍心的感觉”。这也许就是他成为大家的原因吧。要有一颗多善感而悲悯的心，把这一群孤苦少年的青春与眼泪，都写得这样伤痛而动人。
《孽子》读书笔记 篇四
虽说最近真的忙，但是我靠着睡前那点酝酿睡觉的时间看完了《孽子》。第一次听说它是在一条关于“某某作家竟然写过同志文学”之类的微博里，出于好奇心就找来看了看。这类文学在当年居然可以正经出版，其实我还挺惊讶的。放到现在也许不行了吧。顺便还了解到作者本人已有同性爱人，非常佩服白先生的勇气，身为公众人物却能如此坦然。
老实说，平铺直叙的小说并不能够迅速吸引我，我看到大约20W字的时候才上的瘾，结果一翻页，小说结束了。从某种意义上来说，我真的很慢热了。故事大约发生在一个晴朗的下午，阿青被父亲赶出家门的时候。他来到公园荷花池边，就这样走入了他们的王国里，成为了“孽子”。中间有过去的回忆，王国里每个人的故事，每个人的命运，还有新的轮回。
我最喜欢的是深夜时荷花池旁聚满他们的同类人，彼此靠眼神来投映内心的火热，还有阿青和他的客人躺在床上的时候的坦诚相待。只能在那么短短几段描写里，感受到他们发自内心的最原始的欲望与欢乐，那种对同类的渴求，掏出真心的感觉，一种“酒逢知己千杯少”的痛快。其余的大多数时间里，都是生活的辛酸，燃起希望又被浇灭的无力，在苦涩中求得一点快乐的无奈。这个群体很弱小，每一个同类都太珍贵。
里面有提到父亲与儿子的冲突。父亲发现自己最骄傲的儿子与男人睡在一起的时候，心里会是怎么想的呢？其实我从很小的时候就接受了同性恋，并不觉得有什么不对的地方，不过就是两个相爱的人在一起而已，所以我没办法换位思考父亲的处境。只能粗浅地理解为根深蒂固的传统观念和赤裸裸的现实的冲突，加上当时的社会对同性恋的理解，就像是隔壁认识了十几年的过上小康生活的邻居突然犯罪进了监狱的感觉吧。不可思议，不能理解，也不能接受。
想起我和我妈说过我不想结婚不想生孩子，我妈骂我自私、白眼狼。我算不算是我妈眼中的“孽子”呢？“孽子”的定义，放在书里，是让父亲丧失骄傲与希望的儿子，是同性恋。他们背负着大逆不道的罪名被逐出家门，被叫做“人妖”，心里还是有一个执着的念想，还是要继续生活。小说的最后，每个人的生活都渐渐好了起来，都充满了温情与希望，希望故事里的他们，都能有美好的未来。
最后，加上作者的题记：“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”
即使路很难走，还是要继续走下去。这句话从他们的故事里得出，也给我自己。
《孽子》读书笔记 篇五
《孽子》透露出来的压抑的美感是值得人反复品味的，整个故事都发生在台北新公园的那一片黑暗里，孽子们拥有着“不少可歌可泣、不足与外人道的沧桑痛史”，但是诚如附录所言，悲情的内核却被作者研成了金粉，使故事笼罩在既真实又不乏诗意的气氛之中。这些脆弱的孩子聚集在半明半暗的隐秘处，过着冒险而潦倒的生活，在暴烈的黑暗中相拥取暖，不可思议地存活了下来。
他们有着各自所无法挣脱的宿命，但也是一群被神话了的青春鸟，飞来又飞走。于他们而言，或许唯一能留下的痕迹也不过是郭老“青春鸟集”中的那匆匆一瞥罢了，然而他们却的的确确拥有过如此浓烈的爱与恨，足以令满池的莲花为之摇荡和沉醉——残酷是残酷了点，然而有余温在。
《孽子》读书笔记 篇六
这几天断断续续看完这本书，心里颇为平静。这本关于同性恋题材的书叫做《孽子》，但内容却毫不低俗下流，也没有任何裸露的性场面描写，它写的就是那群不被社会认可的青春鸟。
就现在来说，当下社会对同性恋的接受程度较十年二十年前已经有了很大的提高，人们再也对同性恋不会闻风丧胆，但同性恋仍然是好奇眼光的打量处。 《孽子》里的每一个人，抛开同性恋取向，是和那些异性取向的人一模一样的平凡存在，也想过上好日子，也遭受磨难。孽子不孽，甚至更加富有同情心。他们遭受得太多，所以他们的爱心也更多一点。他们的爱要么轰烈，要么隐忍，都是刻进骨头的深情。他们也有自己的爱好、自己视为珍宝的人事物。老鼠的百宝箱，吴敏的张先生，李青的弟娃，小玉的寻父樱花梦，传奇龙子的阿凤，杨先生的阿雄等一众青春鸟，傅先生的傅天赐。他们渴望、追逐，如同飞蛾扑火。那些孽子是社会的笼中之鸟、善良的惊弓之鸟，他们和社会中的其他人，一起交织成一副绮丽的百鸟图。
白先勇他是不歧视同性恋的，他更像是傅先生或者杨先生，叹诉孽子们的生活和内心，宽容、细腻、温柔。“清风徐来，好梦不惊”这刻在扇子上的话也许正是白先勇先生对青春鸟们的期待。
可能受到过不公平的待遇的同性恋看这本书应该会哭吧。
