《荷塘月色》教案下【优秀3篇】

《荷塘月色》教案下 篇一

在教学中如何引导学生感知自然之美

在教学过程中,如何引导学生感知自然之美是一项重要的任务。而《荷塘月色》这篇课文正是一篇充满自然之美的散文,可以通过这篇文章来激发学生对自然的热爱和对美的感知能力。下面将介绍一些在教学中引导学生感知自然之美的方法。

首先,教师可以通过朗读这篇文章来带领学生感受其中的美。通过教师的朗读,学生可以更好地理解文章的内容,并且在朗读中感受到作者对自然之美的赞美之情。同时,教师可以引导学生注意文章中描写荷塘、月色的词语,让学生在朗读中感知到这些自然景物的美丽。

其次,教师可以通过让学生观察自然景物来感知自然之美。在课堂上,可以组织学生进行户外活动,让他们亲身感受自然的美丽。比如,可以带领学生去校园的荷塘边,让他们仔细观察荷叶、荷花的形态,感受到水面上倒映出来的月色之美。通过这样的观察活动,学生可以更加深刻地理解《荷塘月色》中所描绘的自然景物。

最后,教师可以通过让学生进行写作活动来感知自然之美。可以让学生仿写这篇文章,写一篇自己对自然之美的感悟,或者写一篇描绘身边自然景物的文章。通过这样的写作活动,学生可以将自己对自然之美的感受表达出来,从而更好地感知到自然之美的存在。

综上所述,通过引导学生朗读文章、观察自然景物、进行写作活动等方式,可以帮助学生更好地感知自然之美。而《荷塘月色》这篇文章正是一个很好的教材,可以通过这篇文章来激发学生对自然之美的热爱和感知能力。

《荷塘月色》教案下 篇二

如何在教学中培养学生的审美情操

在教学中,培养学生的审美情操是一项重要的任务。而《荷塘月色》这篇课文正是一篇充满审美情操的文章,可以通过这篇文章来引导学生培养自己的审美情操。下面将介绍一些在教学中培养学生的审美情操的方法。

首先,教师可以通过讲解文章中的审美意义来引导学生培养审美情操。可以指导学生分析文章中的描写手法、意象和情感表达,让学生理解作者是如何通过文字来表现自己的审美情感的。通过这样的讲解,可以帮助学生更好地理解文章,从而培养他们的审美情操。

其次,教师可以通过让学生欣赏艺术作品来培养他们的审美情操。在课堂上可以播放一些与自然景物相关的音乐、图片或视频,让学生欣赏这些作品,感受到其中蕴含的审美情感。通过欣赏艺术作品,可以激发学生对美的感知能力,培养他们的审美情操。

最后,教师可以通过组织学生进行文学创作活动来培养他们的审美情操。可以让学生仿写这篇文章,或者自己创作一篇描绘自然景物的文章。通过这样的创作活动,可以让学生通过自己的文字表达自己对美的理解和感悟,从而更好地培养他们的审美情操。

综上所述,通过讲解文章、欣赏艺术作品、进行文学创作等方式,可以帮助学生更好地培养自己的审美情操。而《荷塘月色》这篇文章正是一个很好的教材,可以通过这篇文章来引导学生培养自己的审美情操,从而提升他们的文学素养和审美能力。

《荷塘月色》教案下 篇三

《荷塘月色》教案下

第二课时 一、检查复习旧知识,导入新授 1、背诵第4段(集体背诵、提名背诵) 2、答问:第4段依次写了哪些景物,依怎样顺序写的?(以此引入新课) 景物描写 (一)解析第4段:作者怎样从多角度描摹荷塘美景? 1.按观察的角度,视线由近及远,由上而下的空间顺序:茂密荷叶→多姿荷花→缕缕荷香→叶.花颤动→流水 2、深味作者匠心: 抓静态与动态的结合作者笔下景物都是“动”的,“静”不过是“动”的瞬间表现。 抓可见与可想的结合,写出散文神韵。荷叶田田,满遮塘面,塘水看不到,却断定叶下的水“脉脉”有情,这由叶子的“风致”引起的想象。 认识“通感”: 通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”,即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。其最大特点是“感觉的转移”。相似处:断断续续,若有若无,捉摸不定。作用:用“歌声”比“荷香”真切、新奇。荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”,使其转化为听觉的形象,把视觉、嗅觉、听觉交织在一起,启迪读者更加深远地想象和联想。) 这也恰恰说明“人在景中”。再引出第5、6段中“通感”的句子,也可引导鉴赏 5、6段中比喻、拟人句。(此环节可采用讨论式) (二)分析第五自然段: 1. 月光如流水一般,静静地泻(若换用“淌”字在表达效果上有何不同?析:“泻”表明月上中天,月光自上而下,有更强的动感与立体感;“淌”虽也有往下流的意思,但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物。)在这一片叶子和花上。 2.薄薄的青雾浮(若换用“飘”在表达效果上有何不同?析:“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态;“飘

”虽与“薄薄”相呼应,但既“飘”便“散”、便“逸”,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成,飘高飘远了,便无“青”的感觉。)起在荷塘里。 3、 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。(“牛乳”和“轻纱”的本体是什么?梦的本体又是什么?析:薄薄的青雾;叶子和花) 4. 虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的'斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。(本句描写了哪两种树影的哪些特点?“画”字对表现这些特点有何作用?析:灌木——参差的斑驳的黑影;杨柳——稀疏的倩影;“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意) 5. 塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。(本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间的相似点是什么?是从哪两种感觉的互相转移?析:本体——月色;喻体——名曲;相似点:和谐;是视觉与听觉的互换。) (评:这一段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻;也有用景物进行反衬,如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等;写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为一体,荷塘与月色融为一体,心境与物景融为一体,整个天地浑然一体,如梦似幻,如诗如画,令作者与读者如痴如醉,作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。) (三)分析第六自然段 1、 荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,(“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点?析:连绵成片、高低错落,层次分明)而杨柳最多。 2、 这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。(在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿,这是一种怎样的写法?析:点面结合) 3、 树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的,我什么也没有。(作者是怎样由景写到人的?作者的心景又有了什么变化?析:由路灯光联想到人的眼,由人的眼自然会联想到人的心,一想到个人,热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界,作者终于发出了“热闹是他们的,我什么也没有”的慨叹。作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。) (四)重点句子赏析: 1、 忽然想起采莲的事情来了。(作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了” 呢?析:“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣,就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱。) 2、 这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。(作者触景生情,由眼前景物联想到江南采莲的情景,作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节,并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景,作者有没有被这种光景所感染呢?文章中的哪个句子可以表明?析:没有。“可惜现在我们早已无福消受了,”依然是“热闹是他们的,我什么也没有) 3、于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。(《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦,作者却借用来表达什么感情?文章中的哪个句子可以表明?析:思乡之情——这令我到底惦着江南了) 4、今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影 子,是不行的。这令我到底惦着江南了。(此时此刻的作者为什么会惦着江南呢?析:触景生情,独在异乡为异客,面对黑暗的现实苦闷彷徨,无所适从,欲超然又想挣扎,借思乡排遣忧愁) 5、——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。(作者从荷塘回到家里,心绪如何?析:作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如一梦。) 二.收束及思考 结束对前所提问题的讨论,提出关于语言美的思考题,让同学课下欣赏,并写一段文字表述自己的理解。 三.布置作业:1、完成课后有关练习 2、仿照课文第四自然段的博喻写一段写景的文字

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