宋祁玉楼春_宋祁《玉楼春》鉴赏答案及赏析(优秀3篇)
### 宋祁玉楼春_宋祁《玉楼春》鉴赏答案及赏析 篇一
宋祁的《玉楼春》是一首唐诗，以其清新脱俗、婉约细腻的风格，展现了宋代文人独特的审美情趣。这首诗以描写春天为主题，表达了诗人对美好春光和生活的向往之情。下面将从诗歌结构、意境描写、艺术手法等方面进行鉴赏和赏析。
首先，诗歌的结构上可分为四个部分：前两句为开篇，以“玉楼”作为意象，营造出高贵华丽的氛围；接着两句为描写春天的景色，以“和风”、“熏风”等词语表现了春天的温暖和柔和；第三部分为描写花间的情景，以“笑语盈盈”、“花飞舞”等词句描绘了春天花开的生动场景；最后两句为结尾，以“玉楼”作为回环，将整首诗收束起来。
其次，诗歌的意境描写极富于细腻和生动感。诗中运用了大量的自然景物描写，如“和风”、“熏风”、“花飞舞”等词语，营造了一个充满春天气息的画面。诗人通过对花香、和风、笑语等元素的描绘，展现了春天的美好景象，以及人们对春天的喜悦和向往之情。
再者，宋祁在艺术手法上运用了比喻、拟人等修辞手法，增强了诗歌的艺术感染力。比如，“花飞舞”中的“花”可以代指人，表现了春天万物生机勃勃的景象；“笑语盈盈”则通过拟人的手法，使得春天的气氛更加生动活泼。
总体来说，宋祁的《玉楼春》通过对春天景象的描写，展现了诗人对美好生活的向往和渴望，以及对自然之美的赞美之情。诗歌以清新婉约的笔触，给人以美好愉悦的感受，是一首典型的宋代婉约诗作。
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### 宋祁玉楼春_宋祁《玉楼春》鉴赏答案及赏析 篇二
宋祁的《玉楼春》是一首典型的宋代婉约诗，其清新婉约、含蓄细腻的风格给人留下了深刻的印象。这首诗以描写春天为主题，通过对春景的生动描写和意境营造，表达了诗人对美好生活的向往和赞美之情。
首先，诗歌中的“玉楼”是一种高贵华丽的象征，代表了富贵的生活和充满诗意的境界。诗人通过“玉楼”这一意象，营造出了一种高雅唯美的氛围，为整首诗增添了一种飘逸脱俗的感觉。
其次，诗中运用了大量的自然景物描写，如“和风”、“熏风”、“花飞舞”等词语，使得整首诗充满了春天的气息和生机。诗人通过对春天景象的描绘，展现了对美好生活和自然之美的向往之情，同时也表达了对岁月流逝、时光易逝的感慨。
再者，诗歌中运用了比喻、拟人等修辞手法，增强了诗歌的艺术感染力。比如，“花飞舞”中的“花”可以代指人，表现了春天万物生机勃勃的景象；“笑语盈盈”则通过拟人的手法，使得春天的气氛更加生动活泼。
总体来说，宋祁的《玉楼春》以其独特的审美情趣和婉约清新的文学风格，展现了宋代文人对美好生活和自然之美的向往与赞美之情。这首诗在形式上精致优美，在意境上婉约细腻，是宋代婉约诗的典范之作，也是中国古典诗歌中的珍品之一。
宋祁玉楼春_宋祁《玉楼春》鉴赏答案及赏析 篇三
宋祁玉楼春_宋祁《玉楼春》鉴赏答案及赏析
东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
①“红杏枝头春意闹”是脍炙人口的名句，而其中的“闹”用得尤为精妙，为什么？
②下阕即景抒情，“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”运用什么修辞手法？表达作者怎样的思想感情？
答案：
①用一“闹”字，夸张地描绘出红杏花盛开怒放，绚丽鲜艳，热烈如火，唤起人们的无限联想，将生机蓬勃的烂漫春光描绘得淋漓尽致。（意思对即可）
②拟人手法。作者把斜阳当做朋友，举酒相劝，希望斜阳在杏花丛中多加逗留，表达了惜春（惜时）的感情。（意思对即可）
【作者简介】
宋祁（998-1061）字子京，安州安陆（今属湖北）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。仁天圣二年（1024）与其兄宋庠同举进士。初任复州军事推官。召试，授直史馆。历官龙图阁学士、史馆修撰、知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。曾与欧阳修同修《新唐书》。与其兄庠齐名，时呼“小宋、大宋”。因其词《玉楼春》中有“红杏枝头春意闹”之句，人称红杏尚书。为人喜奢侈，多游宴。其词多抒写个人生活情怀，未摆脱晚唐五代艳丽旧习。但构思新颖，语言流丽，描写生动，一些佳句流传甚广。原有文集一百五十卷，已散佚。清人辑有《宋景文集》；近人辑有《宋景文公集》；赵万里辑有《宋景文公长短句》。
【注释】
①縠皱：即皱纱，喻水的波纹。
②棹：船桨，代指船。
③浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。指飘浮无定的短暂人生。
④肯爱：怎肯吝啬。
⑤晚照：晚日的余辉。
【译文】
东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。
人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的'花丛中多停留一会儿！
【赏析】
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。这种对时光与生命的珍惜，与晏殊在富贵中所产生的“闲愁”同一根源，在宋祁其它词作中也时有流露，如《浪淘沙近》说：“少年不管，流光如箭，因循不觉韶光换。至如今，始惜月满、花满、酒满。”
这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。”一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。对于春天，诸多诗家学者，也都从不同的角度进行了观照。宋代无名氏有诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”该诗从两个方面对春日春风进行了客观的评价。我们知道，一年分四季，自然界不会永远是春光明媚、风和日丽。人生也何尝不是如此？人生的道路上也不会总是一马平川，风平浪静，不会总是月白风清，良辰美景，不会总是成功的欢乐、动人的微笑、甜蜜的絮语、悦耳的歌声。所以，当您的人生中遇到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，举步维艰的时候；当你的人生遇到“无边落木萧萧下”“黑云压城城欲摧”，困难重重的时候；当您的人生遇到“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，天寒地冻的时候，请您不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，要相信当冬天到来的时候，春天还会远吗？最后，给朋友们送上两句话：一句是，花落自有花开日，蓄芳待来年；一句是，留得根蒂在，岁岁有春风。
