围城里拟人的句子(精简3篇)

围城里拟人的句子 篇一

《围城》是一部描写城市生活、人际关系和自我困境的小说，其中的拟人句子让人印象深刻。在小说中，作者钱钟书通过对城市、人物和事件的拟人描写，展现了一种别样的生动性和情感共鸣。下面就让我们一起来看看《围城》里那些令人动容的拟人句子吧。

首先，在《围城》中，城市被赋予了强烈的拟人特征。城市在小说中被描述为一个巨大的怪兽，它有着自己的脾气和情绪。比如小说中写到：“城市夜晚总是变得无情，它吞噬了白天的喧嚣，只留下孤独和寂静。”这样的描述让人感到城市仿佛是一个独立的个体，有着自己的生命和情感。

其次，人物在《围城》中也被赋予了丰富的拟人特征。作者通过对人物内心深处的思想和感情的描写，让他们显得更加鲜活和立体。比如书中描写主人公方鸿渐时说：“他的内心仿佛是一座被遗忘的废墟，岁月的风雨已经侵蚀了它的每一个角落。”这样的描写让人感到主人公的内心世界是如此的寂寥和落寞。

最后，事件在《围城》中也被赋予了拟人特征。小说中的事件不仅仅是简单的发生，更是带有情感和意义的行为。比如书中描述方鸿渐和孙少平的友谊时说：“他们的友谊就像是一场无法言说的战争，两个人在彼此之间拉起了一道看不见的界线。”这样的描写让人感到事件在小说中是有着自己的生命力和情感表达的。

总的来说，《围城》中的拟人句子让城市、人物和事件都显得更加生动和有趣。通过这些拟人描写，作者成功地展现了人类的情感和内心世界，让读者更容易地产生共鸣和感受。希望大家在阅读《围城》时能够更加关注这些拟人句子，感受其中蕴含的深刻意义。

围城里拟人的句子 篇二

《围城》是中国现代文学的经典之作，书中的拟人句子让人感到作者对于城市、人物和事件的深刻描写。在小说中，作者通过对各种事物的拟人，让作品更具有生动性和情感共鸣。下面让我们一起来探讨《围城》中那些令人难忘的拟人句子。

首先，城市在《围城》中被赋予了强烈的拟人特征。城市在书中被描绘成一个充满欲望和矛盾的生命体。比如书中写到：“城市的道路就像是一张无法逃脱的网，人们在其中挣扎着，却又无法自拔。”这样的描写让城市仿佛是一个巨大的怪兽，吞噬着每一个生活其中的人。

其次，人物在《围城》中也被赋予了丰富的拟人特征。作者通过对人物的内心世界和情感的描写，让他们显得更加真实和立体。比如书中描写方鸿渐时说：“他的眼睛是一片孤寂的海洋，里面充满了无尽的悲伤和迷茫。”这样的描写让人感到主人公的内心是如此的复杂和矛盾。

最后，事件在《围城》中也被赋予了拟人特征。小说中的事件不仅仅是简单的发生，更是带有情感和内涵的行为。比如书中描述方鸿渐和孙少平的友谊时说：“他们的友谊就像是一场永不停息的战争，两个人在其中不断地挣扎和争斗。”这样的描写让人感到事件的发展是如此的扣人心弦。

总的来说，《围城》中的拟人句子让作品更加充满生命力和情感。通过这些拟人描写，作者成功地展现了城市、人物和事件的复杂性和多样性，让读者更容易地理解和感受其中的内涵。希望大家在阅读《围城》时能够更加关注这些拟人句子，体会其中的深刻意义。

围城里拟人的句子 篇三

1. 第一类：明理征义的推类譬。（不改变原典本义）

2. (30)母亲是我的闹钟，天天准时把我唤醒。

3. (19)母亲像温和的阳光,让我满怀期望。

4. 至于“三分流水七分尘”,手头无书,暂不可考.从字面上看,也不太通顺：如果尘多于水,那可不就是泥么?－－人身上的老泥!

5. 以后这四个月里的事，从上海撤退到南京陷落，历史该如洛高（Fr.von Logau）所说，把刺刀磨尖当笔，蘸鲜血当墨水，写在敌人的皮肤上当纸。修辞手法：类比主体：从上海撤退到南京陷落四个月里的历史pei客体：洛高所说“把刺刀磨尖当笔，蘸鲜血当墨水，写在敌人的皮肤上当纸。”

6. 句最短的比喻，如:

7. (26)母亲是遮风挡雨的纸伞，呵护着我幼小的生命。

8. (36)母亲是不熄的篝火，一直温暖着我们的家。

9. 枫叶红得像燃烧的火焰。

10. 《围城》中作者善于运用夸张的修辞手法，夸大事物的本相，从而在主观印象上给读者冲击，揭示了讽刺对象的丑陋，喜剧色彩浓厚，从而达到对事物本体讽刺的目的。

11. 孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害，活像报上讽刺画里中国人的脸。

12. 中秋快乐:)

13. 她那张明媚的眸子，圆月般的笑脸，总好像电影特写镜头似的，在他脑子里闪现。

14. (34)母亲是默默的老黄牛，忍辱负重，从不叫苦。

15. 讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，它的手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒。

16. (17)春天是一个优美的舞蹈，让世界充满微笑。

17. 我怎么觉得这个问句问得不太明确。我就随便来说说吧。

18. 他仿美国人读音，维妙维肖，也许鼻音学得太过火了，不像美国人，而像伤风塞鼻子的中国人。他说“very well”二字，声音活像小洋狗在咕噜——“vurry wul”。修辞手法：类比主体：他仿美国人的读音客体：像伤风塞鼻子的中国人

19. 这景色是鸿渐出国前看惯的，可是这时候见了，忽然心挤紧作痛，眼酸得要流泪。修辞手法：拟人本体：心喻体：人喻词：挤紧

20. 假使订婚戒指是落入圈套的象征，钮扣也是扣留不放的预兆。修辞手法：类比主体：有预谋的订婚戒指的象征客体：被扣留不放的纽扣的预兆

21. 黄河就像一条蛟龙，一头钻进壶口，有一泻千里，翻江倒海的一泻千里

22. 方老先生因为拒绝了本县xxx的引诱，有家难归，而政府并没给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他，大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨抑。修辞手法：类比主体：方老先生因为拒绝了本县xxx的引诱，有家难归，而政府并没给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他客体：大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨抑。

23. 远看桃花，就像一片火红的朝霞。

24. 平静的湖面，犹如一面硕大的银镜。

25. “围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的，这看起来好像很有点悲观，但骨子里却是个严肃的追求，热忱深埋在冷静之下，一如钱钟书本人的一生。

26. （1）雨后，天空中出现了一道彩虹，宛如一座彩桥悬在上空。

27. 蒲公英的朵朵黄花开得绚丽烂漫——小巧，娇嫩，好像是一些雏鸡，它们扑动着，欢笑着，显得那么。亲切可爱

28. 雨后的草原野花竞放，像一块刚浸过水的花头巾，连露珠儿都是五颜六色的了！

29. 几只萤火虫游来游去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。修辞手法：类比主体：几只萤火虫游来游去，不像飞行，像在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，客体：一点萤火忽明，像夏夜的一只微绿的小眼睛。

30. 原始森林就像是一个性格粗犷骠悍的山野大汉。

31. (35)母亲是和平的信使，给邻里之间带来了和睦。

32. 张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征也许在洋行青年会扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特喜欢中国话里夹无谓的英文字。他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无么Α？

33. 她的平淡，更使鸿渐疑惧，觉得这是爱情超热烈的安稳，仿佛飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量。修辞手法：类比主体：她的平淡，更使鸿渐疑惧，觉得这是爱情超热烈的安稳客体：飓风后的海洋波平浪静，而底下随时潜伏着汹涌翻腾的力量

34. 那张是七月初的《沪报》，教育消息栏里印着两张小照，铜版模糊，很像乩坛上拍的鬼魂照相。修辞手法：比喻本体：七月初的《沪报》教育消息栏里印着两张小照铜版模糊的感觉喻体：乩坛上拍的鬼魂照相。喻词：很像

35. 他的脸上浮起点笑意，像春风吹化了冰似的，渐渐地由冰硬而露出点水汪汪的意思来。老舍《四世同堂》

36. 哼！我偏不愿意女人读了那本书当我是饭碗，我宁可他们瞧不起我，骂我饭桶修辞手法：类比主体：鸿渐客体：饭碗、饭桶

37. 金黄的叶子像一只只美丽的蝴蝶，在空中飞来飞去

38. 他那铁青的脸色，就像顿时解冻的冰河，笑靥像春风中的涟漪，一圈一圈地沿着鼻翼和眼角荡漾起来。

39. 他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此而止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体。修辞手法：类比主体：方鸿渐对苏小姐的情谊客体：两条平行永远合不拢的直线

40. 生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补钉，也照式在衣袖和裤子上做了。修辞手法：类比主体：小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化客体：第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补钉，也照式在衣袖和裤子上做了。

41. 是一句连用5个最短的比喻？还是写5句最短比喻句？提问不太清楚。

42. 她淡淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日……

43. 除掉开头几句话，其余全吓忘了。拚命追忆，只像把筛子去盛水。修辞手法：类比主体：拼命追忆的心理活动客体：筛子去盛水的结果

44. 张先生跟外国人来往惯了，说话有个特征——也许在洋行、青年会、扶轮社等圈子里，这并没有什么奇特——喜欢中国话里夹无谓的英文字。

45. 张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露本乡土音，仿佛罩褂太小，遮不了里面的袍子。修辞手法：类比主体：张太太上海话比丈夫讲得好，可是时时流露本乡土音客体：罩褂太小，遮不了里面的袍子。

46. 他像猪，他像狗

47. ——不知是不是这个？唐徐凝的“忆扬州”。天下只有三分月色扬州占去二分，极言扬州之美。盖因此佳句，扬州始得别号“二分明月”。

48. 夜彷佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。

49. 但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱钟书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。

50. 一着急，注意力集中不起来，思想的线索要打成结又松散了。修辞手法：类比本体：注意力不集中，思想的线索的过程客体：人打成结又松散的过程

51. 海浪激起的泡沫像一堆堆白雪，美极了。

52. 雪像一片片鹅毛，纷纷扬扬飘落下来。

53. 关于“五个比喻句最短？”

54. 第二类：断章取义的推理譬。（窜改原典本义而自出心裁）

55. 一向苍白的两颊染上了一片好看的红晕，上面闪着无比快乐的欢笑，就像暴风雨过后的晴天，悬着明亮而美丽的云彩一样。

56. 漓江的水绿得像一块无暇的翡翠。

57. （汪处厚的胡子）又稀又软，挂在口角两旁，像新式标点里的逗号，既不能翘然而起，也不够飘然而袅。

58. 草原上的羊群像，蓝天上的飘着的朵朵白云，那么无忧无虑那么闲适

59. (22)母亲像点燃的蜡烛,让我看到光明。

60. （7）云彩像一朵朵洁白的羽毛，轻轻的漂浮在空中。

61. 大象的耳朵好像两把大大的蒲扇。

62. 战士们像箭一样地穿过熊熊大火。

63. 作者描写一辆破车，“这辆破车风尘仆仆倚老卖老，修炼成桀骜不驯，古怪难测的性格有时标劲像大官僚，有时扭捏的像小女郎，他生气不肯走，车夫只好下车，车头疏通好一会儿，在路边拾一团烂泥，请他享用，它喝了酒似的摇摆的缓行者。”这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚，闹别扭的女郎，妙趣横生，既把汽车的破烂不堪形容的淋漓尽致，又把官僚女郎丑态写得入木三分，嬉笑怒骂之中，别有一番愤世嫉俗之情。

64. (16)春天是一只快乐的小鸟，让世界充满活力；

65. 夕阳，不同于清晨的太阳，它拥有独特的光芒；夕阳，不同于当午的烈日，它舍弃强烈耀眼的光芒。钱钟书在围城中既应用了比喻又应用了拟人，这种修辞手法不动声色地将海洋上空的夜描绘得形象，生动，淋漓尽致，使人一读便可有身临其境的感觉。

66. 真料想不到小车厢会像有弹性，容得下这许多人。车厢仿佛沙丁鱼罐，里面的人紧紧的挤得身子都扁了。可是沙丁鱼的骨头，深藏在自己身体里，这些乘客的肘骨膝骨都向旁人的身体里硬嵌。罐装的沙丁鱼条条挺直，这些乘客都蜷曲波折，腰跟腿弯成几何学上有名目的角度。

67. 岸边的华灯倒映在湖中，宛如颗颗宝石缀在湖面之上。

68. 侯校长的一张瘦削得像干枯了的橘子似的脸上，也略略透出了一丝笑意。秦瘦鸥《秋海堂》

69. 他才领会到生命的美善、回国的快乐，《沪报》上的新闻和纱窗外的嗡嗡蚊声一样不足介怀。修辞手法：类比主体：《沪报》上的新闻的影响客体：纱窗外的嗡嗡蚊声的影响

70. 鸿渐忽然觉得，在这种家庭空气里，战争是不可相信的事，好比光天化日之下没人想到有鬼。修辞手法：类比主体：战争不可相信的事客体：光天化日之下没人想到有鬼。

71. 听了这个消息，他急得像热锅上的蚂蚁。

72. (11)小姑娘的心灵像棉花一样纯洁。

73. 人潮卷来卷去，地坝变成了露天舞台。

74. 很多年了，还是被，钱钟书老先生。对于夕阳的描写，深觉震撼。

75. 假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的，年龄看上去有二十五六，不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚，需要考据学家所谓的证据来断定真实性。

76. 他并无中文难达的新意，需要借英文来讲；所以他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处。修辞手法：类比主体：他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙客体：金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处

77. 蓝眼镜拉自己右臂的那只手也清清楚楚地照进去了，加上自己侧脸惊愕的神情，宛如小偷给人捉住的摄影。修辞手法：类比主体：自己侧脸惊愕的神情客体：小偷给人捉住的摄影效果。

78. 他像李四

79. 她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。

80. 借用法国“西洋赶驴子”的典故，讽刺机关里上司驾驭下属常用的“技巧”。

81. 石榴熟透了，她们一个个站开，娃娃般可爱的圆脸和笑口真相向人们报告着成熟的喜讯

82. (24)母亲是绿叶,我就是鲜花。

83. 到红消醉醒，船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲板上吹海风，又是一天开始。这是七月下旬，合中国旧历的三伏，一年最热的时候。在中国热得更比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为这就是民国二十六年（一九三七年）。

84. 他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄，这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段，而使它本身的重要意义得以被认识和承认，使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾，不再堕入虚无。

85. 尽善尽美

86. 围城是著名作家钱钟书所著的长篇小说，小说主要围绕留学生方鸿渐等人回国后的工作和婚姻的故事，描述了xxx初期知识分子的群像。小说围城中的围城不是比喻哪个国家，而是用来比喻婚姻，是指男女结婚就像是进入了围城，外面的人想进去，但里面的人却想出来。

87. 天空中，弯弯的月亮像小船。

88. 许多人谈婚姻，语气仿佛是xxx爱，不是看中女孩子本人，是羡慕她的老子或她的哥哥。修辞手法：类比主体：许多人谈婚姻的语气客体：xxx爱

89. (33)母亲是威严的老师，让我学会了怎样做人。

90. 张竣的大眼睛也一下子变得明亮了，脸色就像春天的'晴空那么明朗。胡万春《心声集》

91. 柳妈的打皱的脸也笑起来，使她蹙缩得像一个核桃。

92. 听众大多数笑，少数都张了嘴惊骇；有几个教师皱着眉头，那记录的女生涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐最后的一句，处女的耳朵已经当众丧失贞操；吕校长在鸿渐背后含有警告意义的咳嗽。修辞手法：类比主体：听众大多数笑，少数都张了嘴惊骇；有几个教师皱着眉头，那记录的女生涨红脸停笔不写的惊骇客体：处女的耳朵已经当众丧失贞操

93. (10)星星像一双明亮的眼睛在夜空中照耀。

94. （6）春风像个慈祥的母亲，拂着你的脸颊，使你感到舒畅，心旷神怡。

95. 他像张三

96. 有个梳长辫的圆脸姑娘……边走边跳，边跳边唱，无忧无虑，笑脸像一朵出水芙蓉。

97. 白皙的脸上，看不见一条皱纹，像刚出锅的馒头。

98. 夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红．＂这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰，这也是我说的第一种比喻，书中很是常见，又如五人赴三闾途中描写＂这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛．＂＂老成＂用在雨上，可谓唯钱先生一人，用的好！雨丝密说水面上在＂长毛＂，更是形象新奇，但却又恰倒好处！

99. 他（李梅亭）的药是带到学校去卖好价钱的，留着原封不动，准备十倍原价去卖给穷乡僻壤的学校医院。

100. 开战后第六天日本飞机第一次来投弹，炸坍了火车站，大家才认识战争真打上门来了，就有搬家到乡下避难的人。以后飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。修辞手法：类比主体：敌机接连不断的光顾的影响客体：绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度。

101. 秋天到了，红红的柿子像一个个小灯笼似的挂在高高的柿子树上

102. 原句：他说的“让她三分”，不是“三分流水七分尘”的三分。是“天下只有三分月”的三分。句话的焦点都集中在“三分”上面

103. 昨天给情人甩了，今天给丈人撵了失恋继以事业，失恋以致失业，真是摔了仰天跤还会跌破鼻子！“没兴一齐来”，来就是了，索性就让坏运气坏它一个无微不至。

104. 短比喻句：

105. 休声美誉