广岛之恋句子(精彩3篇)

广岛之恋句子 篇一

广岛之恋，是一段深埋在历史深处的爱恋故事。这座城市在二战时被投下了原子弹，遭受了巨大的破坏和伤痛。然而，即使在死亡与毁灭的阴影下，仍有爱情在这座城市中发芽。

在广岛街头，一对年轻的情侣手牵手漫步。他们的爱情故事始于一次偶然的相遇，却在这座历经风雨的城市中开花结果。他们是一对普通的情侣，却有着不凡的爱情。他们的爱情不仅是对彼此的承诺，更是对生命的珍视和对未来的希望。

在广岛的公园里，一对年迈的夫妇坐在长椅上，手牵着手。他们是那个时代的见证者，经历过战争的创伤和苦难，却依然坚守着对彼此的承诺。他们的爱情经历了时间的考验，依然如磐石般坚固。

在广岛的遗址上，一对游客静静地站在那里，凝视着那片废墟。他们被这座城市的历史所震撼，被那段爱情的故事所感动。他们明白，爱情是可以跨越时空的，是可以传承下去的。

广岛之恋，是一段永恒的爱情传奇。在这座历经沧桑的城市里，每一个爱情故事都是一首动人的句子，都是一段深情的文字，都是一幅美丽的画卷。无论是那对年轻的情侣，还是那对年迈的夫妇，又或者是那对游客，他们都在这座城市中找到了属于自己的爱情。

广岛之恋，是一种力量，是一种信念，是一种希望。在这座城市的每一个角落，都可以看到那份深深的爱恋。无论是在繁华的街头，还是在静谧的公园，又或者是在废墟的遗址，爱情都在这里绽放，永不凋零。

广岛之恋，是一种精神，是一种传承，是一种力量。让我们铭记那段历史，珍惜那份爱情，传承那份信念。让广岛之恋成为我们心中永远的记忆，永远的信念，永远的力量。

---

广岛之恋句子 篇二

广岛之恋，是一段流传千古的爱情传奇。在这座历经战火洗礼的城市中，每一个爱情故事都是一首动人的句子，都是一幅美丽的画卷，都是一段永恒的回忆。

在广岛的街头，一对年轻的情侣相拥而泣。他们的爱情故事并不完美，却充满了坎坷和波折。他们曾经面对着种种考验和困难，却依然坚守着对彼此的承诺。他们的爱情像一朵娇艳的花朵，在那片废墟中怒放。

在广岛的公园里，一对年迈的夫妇静静地坐在那里，回忆着往昔的点滴。他们曾经经历过种种磨难和苦楚，却依然相互依偎，相互扶持。他们的爱情像一颗坚实的磐石，承载着岁月的风霜。

在广岛的遗址上，一对游客驻足观望，被这座城市的历史和那段爱情故事所感动。他们明白，爱情是可以跨越时空的，是可以传承下去的。他们的心中涌动着对那段爱情的敬仰和对那段历史的铭记。

广岛之恋，是一段永恒的爱情传奇。在这座历经风雨的城市里，每一个爱情故事都是一次奇迹，都是一次奋斗，都是一次坚守。无论是那对年轻的情侣，还是那对年迈的夫妇，又或者是那对游客，他们都在这座城市中找到了属于自己的爱情。

广岛之恋，是一种信念，是一种力量，是一种希望。在这座城市的每一个角落，都可以感受到那份深深的爱恋。无论是在繁华的街头，还是在静谧的公园，又或者是在废墟的遗址，爱情都在这里绽放，永不凋零。

广岛之恋，是一种精神，是一种传承，是一种力量。让我们铭记那段历史，珍惜那份爱情，传承那份信念。让广岛之恋成为我们心中永远的记忆，永远的信念，永远的力量。

广岛之恋句子 篇三

广岛之恋句子 精选134句

1. 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。

2. 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

3. 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。

4. 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。——杜拉斯

5. 喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

6. “压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

7. 为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。

8. 玛格丽特·杜拉斯在她的里写道：我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了——玛格丽特·杜拉斯《情人》

9. 你永远无法忍受一个男人，除非你很爱很爱他。

10. 有谁知道我生命的真相。——杜拉斯

11. 一个人如果连灵魂也没有，只是任凭一副驱壳游荡在这个人世，那么他真是什么事都可以做得出来，这样的人，谁也不知道他的灵魂去了哪里。是被自己抛弃?还是被生活剥离?我们对此无从而知，但这样的人，我们在对他痛恨之余，我想更应该可怜一下他。

12. 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!

13. 爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。——杜拉斯

14. 这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。

15. 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。

16. 爱情并不存在。男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。

17. 杜拉斯，我烦透你了。

18. 这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。

19. 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。——杜拉斯《直布罗陀水手》

20. 我从未想到中国人会死去，他的身体、肌肤、双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不同的孩子。我与这些人一起，只和他们一起停留在故事里。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

21. 每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯

22. 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老

23. 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》

24. 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个xxx。——杜拉斯《情人》

25. 我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。

26. 作家是难以忍受的，他杀人做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

27. 每一本打开的书，都是漫漫长夜。

28. 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不个性，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

29. 对于罪人的定义，我想律法给的还是太过简单，如果一个人伤害了他人，打乱了他人的生活，而这些人甚至是他最亲的人，他就是个不折不扣的混蛋和罪人了，我想是这样的。

30. 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》

31. 如果我不是一个作家，会是个妓

32. 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

33. 正是这样，他们喜欢你是正因你是你。——杜拉斯好看的名字符号组合

34. 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。

35. 我常常忆起这个只有我自我还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一向在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意也是我最熟悉最为之心荡神驰的一个形象。——杜拉斯

36. 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》

37. 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——玛格丽特·杜拉斯《情人》

38. 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。——杜拉斯《直布罗陀水手》

39. 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

40. 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯

41. 我处在生与死的感情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时刻却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易理解死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男生》

42. 如果我不是一个作家，会是个歌女。

43. 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

44. 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》

45. 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》

46. 对付男生的方法是务必十分十分爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男生，我只爱男生。我能够一次有个男生。感情并不存在，男女之间有的只是激情，在感情中寻找安逸是绝对不适宜的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期盼的位置，那是无法想象的。

47. 干吗要说作家呢?他们的书就已足够。

48. 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。

49. 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》

50. 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着那朵花。开始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》

51. 咱们能够改善一种行为，能够给残疾人接上一只木腿，咱们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，咱们会说：它远离智慧——玛格丽特·杜拉斯《外面的世界》

52. 夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通间中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

53. 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧——玛格丽特·杜拉斯《外面的世界》

54. 懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。

55. 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。——玛格丽特·杜拉斯

56. 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。

57. 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》

58. 我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。

59. 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯

60. 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》

61. 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

62. 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。——杜拉斯《直布罗陀水手》

63. 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想。

64. 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的期望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男生》

65. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。

66. 我总想保留一个地方，让我独自待在那儿，让我可以在那里爱，不知道爱什么，既不知道爱谁，也不知道怎么爱，爱多久。但要自己心中保留一个等待的地方，别人永远都不会知道，等待爱，也许不知道爱谁，但等的是它，爱。

67. 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。

68. 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。此刻我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你此刻倍受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》

69. 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯

70. 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》

71. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

72. 如果一个女人一辈子只同一个男人爱，那是因为她不喜欢爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

73. 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自我在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的职责。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然理解，也别无选取。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》

74. 如果我不是一个作家，会是个妓.

75. 那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。——玛格丽特·杜拉斯《80年的夏天·2》

76. 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。——玛格丽特·杜拉斯《80年的夏天·3》

77. 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。

78. 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。——杜拉斯《直布罗陀水手》

79. 干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

80. 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本就应使人想到，这就是感情。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

81. 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯

82. 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。

83. 与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》

84. 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。

85. 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯

86. 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。——杜拉斯《情人》

87. 我期望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。但是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自我却留在了冬季。务必走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。——玛格丽特·杜拉斯

88. 对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。

89. 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。——玛格丽特·杜拉斯《年的夏天·》 (在线造句 )

90. 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》

91. 经历过孤独的日子，我最后喜欢上自我的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。务必在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯

92. 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯

93. 夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

94. 太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

95. 太晚了，太晚了，在我这生命中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

96. 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》

97. 后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》

98. 再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。我现在就知道我会那样做的。——杜拉斯《广岛之恋》

99. 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》

100. 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。

101. 在这地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。

102. 身在洞里，在洞底，处于几乎绝对的孤独中而发现只有写作能救你。没有书的任何主题、没有书的任何思路，这就是一而再地面对书。无边的空白。可能的书。面对空无。

103. 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”

104. 她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，能够让人坚信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为感情去死的。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》

105. 我从未想到中国人会死去，他的身体肌肤阳双手都会死亡。整整一年，我又回到昔年乘坐渡船会湄公河的时光。这一次，在叙述过程中，清的面容以炫目的光辉突然显示——还有小哥哥，那个与众不一样的孩子。我与这些人一齐，只和他们一齐停留在故事里。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

106. 当你正在经历一生中最年轻、最受赞美的年华时，这段时光的突然推进有时会使你感到吃惊。

107. 你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。

108. 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.

109. 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。

110. 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。

111. 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

112. 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

113. 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。

114. 之后，她哭了，正因她想到堤岸的那个男生，正因她一时之间无法确定她是不是以前爱过他，是不是用她所未曾见过的感情去爱他，正因，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，正因，只是在此刻，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》

115. 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

116. 任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

117. 人一经长大，那一切就成为身外之物，不必让种种记忆永远和自己同在，就让它留在它形成的地方吧。

118. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

119. xxx像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

120. 他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》

121. 比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》

122. 我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。——杜拉斯《情人》

123. 在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她此刻表达的激情本身，内韦尔的感情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》

124. 在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。

125. 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是1条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。——杜拉斯《直布罗陀水手》

126. 他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》

127. 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

128. 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

129. 当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。

130. 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯

131. 饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

132. 写作是走向死亡，身处死亡之中。

133. 衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

134. 当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。