描写花脸的句子课外(精简3篇)

描写花脸的句子课外 篇一

花脸，又称为京剧花旦脸谱，是中国传统戏曲中扮演女性角色的化妆形式之一。花脸的设计精美繁复，色彩缤纷，通常由红、黄、绿、蓝等颜色组成，每种颜色都有其特定的含义和象征。花脸的绘制要求技巧高超，能够凸显角色的性格特征和情绪变化，使观众一眼就能辨认出角色的身份和心境。

花脸的形象多样，有夸张的狰狞之美，也有细腻的柔美之感，每一种花脸都代表着不同的角色性格和命运。比如，红色花脸通常代表善良和正直的女性角色，黄色花脸则象征活泼和开朗的性格，而绿色花脸则代表沉着和聪明的女性形象。观众通过花脸的颜色和图案，可以迅速理解角色的内心世界和情感状态，增加了戏曲表演的艺术感染力和观赏性。

除了颜色和图案外，花脸的装饰也是一门高深的技艺。在绘制花脸的过程中，化妆师需要根据角色的性格特点和戏剧情节进行精心设计，将各种线条和色彩巧妙地结合在一起，使花脸看起来既独具风格又符合角色的形象。一位优秀的化妆师能够通过花脸的绘制为角色增添灵魂，使观众对角色产生共鸣和情感连接。

总的来说，花脸是中国京剧中一种独特而具有魅力的化妆形式，它不仅是戏曲表演的重要元素，也是中国传统文化的重要代表之一。通过花脸的描绘和演绎，演员们能够更好地展现角色的性格和情感，引发观众的共鸣和思考。花脸不仅是一种视觉享受，更是一种精神体验，让人们在戏剧中感受到生活的多样性和丰富性。

描写花脸的句子课外 篇二

花脸，是中国传统戏曲中扮演女性角色时的一种特殊化妆形式。花脸的出现丰富了戏曲表演的形式，使观众能够更直观地认识和理解角色的性格和命运。在花脸的设计和绘制过程中，化妆师需要具备对戏剧情节和角色内心世界的深刻理解，通过色彩、线条和图案的巧妙组合，为角色赋予生动的形象和丰富的内涵。

花脸的绘制需要高超的技艺和对角色的深入理解。化妆师需要根据角色的性格特点和情感变化，选择适合的颜色和图案进行绘制，使花脸既符合角色的形象又能够突出角色的特点。比如，在扮演善良和正直的女性角色时，化妆师通常会选择红色花脸，以体现角色的善良和坚强；而在扮演活泼和开朗的女性角色时，则会选择黄色花脸，以突出角色的活泼和乐观。

花脸不仅是一种化妆形式，更是一种文化符号和精神象征。通过花脸的描绘和演绎，观众能够更好地理解戏曲中人物的内心感受和情感变化，增强对戏剧的认同感和情感共鸣。花脸的独特之处在于它能够通过色彩、线条和图案来展现角色的性格和命运，使观众在欣赏戏曲表演的同时感受到文化的魅力和艺术的魅力。

总的来说，花脸是中国传统戏曲中一种独特而具有魅力的化妆形式，它不仅是演员表演的重要辅助手段，更是戏曲文化的重要组成部分。通过花脸的描绘和演绎，演员和观众能够建立起一种深厚的情感联系，共同感受戏曲表演的魅力和魂魄。花脸的美丽和神秘，让人们在戏剧中感受到生活的多样性和丰富性，体验到文化的传承和创新。

描写花脸的句子课外 篇三

1. 主角是沈卿林逸寒的小说是什么？答：主角是沈卿林逸寒的小说是《沈卿林逸寒》 沈卿终于知道林彦深为什么双眼通红，一副整夜没睡的样子了。公司在成都的一个项目出了问题，而且是大问题。是前任总裁临...

2. 一张张脸谱美佳佳

3. 我爷爷生气说我纯粹这是瞎捣乱

4. 年代左右涌现舞台的张兰秦，人才难得，很快走红西北，其《斩单童》、《铡美案》、《二进宫》、《白叮本》等戏，无论唱腔念白，还是台风气质，均比较优秀，令人无暇可指，是进年来被观众看好的著名花脸演员之；

5. 立三老爹，在他那干枯皱缩得像一个风干桔子似的脸上，虽已无汗咳淌，但也热得难受……

6. 初步感知

7. 春子看到他的脸像月光一样苍白。

8. 这怎么能够跟上时代赶上潮流

9. 朗读课文，理解课文内容，结合自己的经历体会文章所表达的思想感情。

10. 蓝脸的窦尔敦盗御马

11. 京剧的唱腔特点：京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。

12. 可惜天不假命，这样一位绝好的戏曲人才终于因贫病交加而英年殒命，令人惋惜！

13. 一笔笔勾描一点点夸大

14. 生旦净末唱念做打手眼身xxx夫真是不简单

15. 睡梦中微笑的小坠儿，发辫松散黑油油地托着椭圆形的小脸，白净红润，就像浮在湖水里的睡莲。

16. 句子大花脸

17. 周辅国，能文能武，能唱善舞，代表作是《黑虎坐台》、《火焰驹》，是“二门抱”的优秀人才；

18. 儿行千里母担忧。

19. 铜锤花脸流派最著名的就是裘派，有“十净九裘”之说，架子花脸有袁派（袁世海）。

20. 检查预习

21. 铜锤花脸又称正净、大花脸、唱工花脸、铜锤和黑头。戏曲中花脸的一种，偏重唱工﹐因《二进宫》中的徐延昭抱着铜锤而得名。后泛称偏重唱功的花脸角色为铜锤花脸。亦省称“铜锤”。

22. 侯校长的.一张瘦削得像干枯了的橘子似的脸上，也略略透出了一丝笑意。秦瘦鸥《秋海堂》

23. 李可易先生，依仗易俗社得天独厚的影响力，早在30年代就声播秦京，其表演如猛虎蛟龙、气魄伟岸，台架稳健，演唱更是龙啸虎吟，非同一般，他眼界广，有文化，广泛吸收京、汉之长，形成了洒脱、稳重、考究、凝练的艺术特色，在唱腔、表演上先声夺人，颇得内外行赞赏，演唱喜用犟音，行腔火暴，有很浓的传统风韵，成为二花脸行中最具影响力的人物。

24. 红白黄绿蓝咧嘴又瞪眼

25. 杨林与我来争斗，

26. 可唱的说的全是方言怎么听也不懂

27. 田德年学有师承，发声很讲究，稳而不暴便是其最进步的一点，田派之唱，大气雄浑，字正腔圆，繁简得当，韵味醇厚，嗓音上注重膛音，这是继承传统的唱法，但同时又吸收红生的脑音，个别地方采用鼻音，兼收并蓄，显得沉稳而不觉其重。

28. 京剧是中国的国粹，演员们把它演绎得活灵活现、气势宏美，使它成为了近代中国戏曲的代表。