对联的平仄特点区分

　　(1)忌孤仄/孤平

　　孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

　　如何避免孤仄/孤平?记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：

　　五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下联孤仄)

　　六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下联孤仄)

　　七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下联孤平)

　　此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

　　(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)

　　纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例：

　　明月几时有(平仄仄平仄)

　　重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

　　前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

　　(2)忌三仄尾/三平尾

　　忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

　　切记：五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

　　平平仄仄仄(下联：仄仄平平平)

　　仄仄平平仄仄仄(下联：平平仄仄平平平)

　　因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

　　五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

　　句中平仄变格之二：特殊联格

　　在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

　　举例：

　　坐，请坐，请上坐;

　　茶，敬茶，敬香茶。

　　(复字格，上联全仄)

　　风声 雨声 读书声 声声入耳

　　国事 家事 天下事 事事关心

　　(复字格)

　　上海自来水来自海上

　　山东落花生花落东山

　　(回文格)

　　管他三七二十一

　　醉我三百六十五

　　(谐趣、数字格

　　蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;

　　魏无忌，长孙无忌，尔无忌，我亦无忌。

　　(此联联脚上平下仄，实因联意需要)

　　逝水载往事此去不返

　　新人说真情常来重游

　　(全平对全仄，古来有之)

　　羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒

　　燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

　　三、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

　　四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。

　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。

　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。