诗经·国风·郑风·溱洧

诗经·国风·郑风·溱洧

　　原文：

　　溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕳兮。女曰“观乎?”士曰“既且”。“且往观乎? 洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。

　　溱与洧，浏其清矣。士与女，殷其盈矣。女曰“观乎?”士曰“既且”。“且往观乎?洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。

　　注释：

　　1、溱、洧：水名，又见《褰裳》篇。涣涣：水弥漫之貌。《集传》“涣涣，春水盛貌。”

　　2、士与女：泛指众游春男女。“女曰”、“士曰”的士女则有所专指。以下仿此。

　　3、蕳(间jiān)：兰。古字同。《毛传》：“蕳，兰也。”古人所谓兰是一种香草，属菊科，和今之兰花不同。郑国风俗，每年三月上巳日男女聚在溱洧两水之上，招魂续魄，秉执兰草，祓(扶fú)除不祥。

　　4、观：言游观。这句是说一个女子约她的爱人道：看看热闹去吧?(“观”亦可读为“灌”，灌为洗濯，洗濯所以除不祥。)

　　5、既：已也。《郑笺》：“既，已也。士曰已观矣。”且：读为“徂(cú)”，往。这句是男答女：我已经去过了。

　　6、且往观乎：是女劝男再往之辞，“且”训“复”。

　　7、訏(吁xū)：大。这句是说洧水之外确是宽旷而可乐。

　　8、伊：犹“维”，语助词。谑：调笑。

　　9、勺药：香草名。男女以勺药相赠是结恩情的表示。《集传》：“勺药，亦香草也。三月开花，芳色可爱。”

　　10、浏：清貌。《说文·水部》：“浏，流清貌。”

　　11、殷：众。《毛传》：“殷，众也。”

　　12、将：相将。《集传》：“将当作相，声之误也。”

　　译文：

　　溱河，洧河，春来荡漾绿波。男男，女女，手拿兰草游乐。姑娘说：“去看看?”小伙说：“已去过。”“请你再去陪陪我!”洧河那边，真宽敞，真快活。少男，少女，互相调笑戏谑，送一支芍药订约。

　　溱河，洧河，春来绿波清澈。男男，女女，游人越来越多。姑娘说：“去看看?”小伙说：“已去过。”“请你再去陪陪我!”洧河那边，真宽敞，真快活。少男，少女，互相调笑戏谑，送一支芍药订约。

　　诗经故事：

　　郑国的境内，流淌着溱水和洧水，平静的河水流着，为郑国带来丰硕的粮油，起一道温柔的风景!两岸柳如烟、花似锦，是人们生活宽松富俗后，休闲游玩、谈情说爱的好去处。

　　谈情说爱自然是有时间的，总不能天天都是情人节吧?感情这个东东，可不是天天在一起就能加深许多的。

　　时间是三月三，第一场桃花水下来了后，河面宽了许多，也清洁了许多，河中的鱼儿是肥的，水面上的鹭是白的，两岸的柳枝儿是青的，草地里的芍药花是粉都都的红的，兰草的花香是在四野里弥漫着的;只不过三月三的节日不赤裸裸的叫个情人节，我们的先辈是懂得含蓄的，做事起名从不那么直白，人家叫了个上已节呢，听听，多好听的名字哦，上已节!

　　叫了个上已节，其实也就和现今的情人节的目的是一样的，都是为了给情人们见面找一个机会一个借口。

　　情景是怎样的呢?

　　溱与洧，方涣涣兮。士与女，方秉蕳兮。女曰观乎?士曰既且。且往观乎?洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其相谑，赠之以芍药。

　　溱与洧，浏其清矣。士与女，殷其盈矣。女曰观乎?士曰既且。且往观乎?洧之外，洵訏且乐。维士与女，伊其将谑，赠之以芍药。

　　鉴赏：

　　读这首诗，千万莫要忽略了其中两个小小的导具：“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。

　　诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”;后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。原来当时“郑国之俗，三月上巳之日，此两水(溱水、洧水)之上，招魂续魄，拂除不祥”(薛汉《韩诗薛君章句》)。于是诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，令人想起冰化雪消，想起桃花春汛，想起春风骀荡。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换令人觉得顺理成章，毫不突然。

　　如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的.春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”;后层的 “士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。

　　于是，从溱、洧之滨踏青归来的人群，有的身佩兰草，有的手捧芍药，撒一路芬芳，播一春诗意。千载而下的读者，也分明可以听到他们的欢歌笑语。

　　尽管小小的郑国常常受到大国的侵扰，该国的统治者也并不清明，但对于普普通通的人民来说，这个春天的日子仍使他们感到喜悦与满足，因为他们手中有“蕑”，有“勺药”，有美好生活的憧憬与信心。

　　来自民间的歌手满怀爱心和激情，讴歌了这个春天的节日，记下了人们的欢娱，肯定和赞美了纯真的爱情，诗意明朗，欢快，清新，没有一丝“邪思”。后世的经学家诬之为“刺乱也”，那是太煞风景了。道学家咒之为“淫诗”，那是太抹煞人性了。

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