唐宋词十七讲散文【精简3篇】
唐宋词十七讲散文 篇一
在中国古代文学史上，唐宋词堪称是璀璨的明珠，闪耀着无与伦比的光芒。唐宋词以其优美的语言、深刻的内涵和真挚的情感，成为了中华民族文化的瑰宝。在这十七讲的散文中，我们将一窥唐宋词的魅力所在。
第一讲：《静夜思》是唐代大诗人李白的代表作之一，表达了诗人在夜晚思念故乡的情感。这首词以简洁明快的语言，描绘了一个寂静的夜晚，令人对故乡的怀念之情油然而生。
第二讲：《浪淘沙》是唐代女词人李冶的作品，描绘了一个女子在海边思念远方的情景。这首词以细腻的笔触，展现了女子对远方情人的深情思念，让人感受到了爱情的甜蜜和痛苦。
第三讲：《水调歌头》是宋代大词人苏轼的代表作之一，描绘了一个男子在江南水乡的生活场景。这首词以丰富多彩的笔墨，展现了江南水乡的风景和人文风情，让人仿佛置身其中。
第四讲：《钗头凤》是宋代女词人李清照的作品，表达了女子对爱情的渴望和执着。这首词以细腻动人的语言，描绘了女子对爱情的向往和追求，让人感受到了爱情的美好和坚韧。
唐宋词如同一幅幅绚丽多彩的画卷，展现了古代文人对生活、对情感的深刻思考和表达。通过这十七讲的散文，我们不仅可以感受到唐宋词的艺术魅力，更能够领略到中华文化的博大精深。
唐宋词十七讲散文 篇二
唐宋词是中国文学史上的瑰宝，以其优美的语言、深刻的内涵和真挚的情感而著称于世。在这十七讲的散文中，我们可以感受到唐宋词的魅力所在，以及古代文人对生活、对情感的深刻思考和表达。
第五讲：《长恨歌》是唐代大诗人白居易的作品，表达了对人生悲苦和政治腐败的不满。这首词以悲壮的气势和深刻的内涵，描绘了唐玄宗与杨贵妃之间的爱恨情仇，让人感受到了历史的沧桑和人生的悲苦。
第六讲：《声声慢》是宋代大词人李清照的作品，表达了女子对爱情的痴迷和不舍。这首词以细腻动人的语言，描绘了女子对爱情的深情追忆，让人感受到了爱情的温馨和忧伤。
第七讲：《春江花月夜》是宋代大词人张若虚的代表作之一，描绘了一个男子在春江花月之下的清幽情景。这首词以清新淡雅的笔墨，展现了春江花月的美丽和宁静，让人仿佛置身其中，感受到了大自然的美好和宁静。
唐宋词如同一座座精美的艺术宝库，展现了古代文人对生活、对情感的深刻思考和表达。通过这十七讲的散文，我们可以更加深入地了解唐宋词的艺术魅力，以及中华文化的博大精深。
唐宋词十七讲散文 篇三
唐宋词十七讲散文
韦庄的词是表达了主观感情的，不过他虽然表现了主观的抒情，可仍然保持了词的本色。他所写的爱情不再是一个没有个性的，随便给一个歌女唱的没有主人公的爱情歌曲了。他往往用男子的口吻:我，写我所爱的女子。我写的就是我自己，是男子对女子的感情，主观的感情。
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
他说跟一个女子离别了，还怀念她，梦见她了。“昨夜夜半”，我“枕上分明梦见.”。我跟这女子什么时候分别的呢？前一首《女冠子》说：
四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
有月，有日，有年，我悲哀，我怀念，这是韦庄。梦见什么？梦见我所爱的那个女子回来跟我说话。“语多时”，谈了很长的时候，这个女子像从前一样美丽，“依旧桃花面”。而且说话时的表情比较羞怯，时常垂下眼，低下头来，“频低柳叶眉”。说“半羞还半喜”，她一方面见到所爱的人很欢喜，但一方面又很羞怯。“欲去又依依”，我梦中梦到我们再见面，也梦到分离，梦到你要走的时候，那种依依不肯分别的样子，然后一梦醒来，“觉来知是梦”，那桃花面柳叶眉都是梦，所以我有说不尽的悲哀。这是多么直接，多么真率的一种感情。
还有：
记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
他还是用主观的男子怀念所爱的女子的口吻写的。他说我记得在一棵花树下，一个深沈安静的`夜晚。在什么地点？是“水堂西面画帘垂”。我第一次跟谢娘见面（中国古代常常把欢爱的女子用“谢娘”当一个代称）“携手暗相期”，我们订了海誓山盟，可是，我们分别了，“惆怅晓莺残月”，在破晓的莺啼，而天上的落月西斜这样的背景下，我们就相别了。“从此隔音尘”，连信都收不到了，踪迹形影更看不到了。“如今俱是异乡人”，我们现在都离开了原来的地方。“相见更无因”，再想见面，一个机会也没有了。因为我无从寻找你，你也无从寻找我了。
你看韦庄所写的歌词，完全是主观的，直抒胸臆。这已经是把歌筵酒席之间的没有个性的歌词推进了一步了，是不是？而且韦庄这个人的个性，他用情的态度，那种真率，那种直接，他也站在女子的地位来写女子的爱情。下面的一首词，我们就可以作证明：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？
妄拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
这是以女子的口吻写的一首爱情的歌词。这首词是写一女子，春天出去郊游，她要看一看有没有一个漂亮的年轻人是值得她许身的。怎样写呢？本来都是写一个女子的爱情，但每一个诗人他用情和用笔的态度是不同的。所以。我们不能够只说仁义道德，就不能写男女的感情了。男女的感情是人类最基本的感情。我们应该承认它，不能否定它。只是男女的感情，也有感情品格和境界。如果你把男女感情的境界提高了，你做人的品格境界才能提高。所以，写爱情的，我们应该看他写的是什么样的品格，是什么样的境界。
“春日游”，正是一个背景，一种气氛的培养。“春日”，一个多么美好的季节，万物经过了寒冬的闭塞，感情有一种萌生。这是整个大背景的总写。而且说到游，是一种向外的，是一种寻觅。这三个字已隐约地推向了他全首词的一个指向。现象学说，当你的主体意识跟客观现象接触的时候，产生一种活动，而这种活动是带着一种指向的。“杏花吹满头”是把整个的春天的萌发，使它引进到更接近自身了。满树繁花，可是一阵风吹过，那花片飞舞下来，那杏花就吹满头了。这两句饱满的笔力，这两句的生发，表现了人赏花游春的内心感情的蓬勃萌发。
所以，这女子就说了，“陌上谁家年少足风流”。我当春心萌发的时候，我愿找一个理想的对象。当我在游春的路上走的时候，我就想看一看那陌上有哪一家的年轻人“足风流”，真是多情的，真是有才学的。如果有这样一个年轻人，“妾拟将身嫁与一生休”。
诗歌是诉之于人的感觉的。所以，它不但是形象，它整个的声音都结合了他所要传达的这种感情。“妾”、“将”、“嫁”，都是舌头跟牙齿的声音，是很有力量发出来的，给人很有决心的感觉。它的声音代表了一种坚决的意念。中国词的奇妙，使张惠言从韦庄的词里看到了比兴寄托。韦庄引起我们联想的是他感情的本质。杜甫说的“许身一何愚，窃比稷与契”。屈原说过：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”这个女子所表现的，正是这样一种许身感情。
