汪曾祺小说的艺术特色分析【通用3篇】

汪曾祺小说的艺术特色分析 篇一

汪曾祺是中国当代著名作家，其小说作品以细腻的笔触和深刻的人物描写而闻名。在他的作品中，有许多独具特色的艺术元素，下面我们就来分析一下汪曾祺小说的艺术特色。

首先，汪曾祺小说的艺术特色之一是对生活的细腻观察和描写。他善于捕捉生活中细微的变化和情感，将之用文字表达出来。在他的小说中，读者可以感受到生活的真实和细腻，仿佛置身其中，与小说中的人物一同经历起起伏伏的生活。

其次，汪曾祺小说的艺术特色还体现在对人物形象的深刻塑造上。他塑造的人物形象往往非常鲜活生动，具有独特的个性和鲜明的特点。无论是主角还是配角，他都能够为他们赋予生命，使他们在小说中变得栩栩如生。读者可以通过这些人物形象了解到作者对人性的深刻理解和揭示。

此外，汪曾祺小说的艺术特色还表现在对情感的细腻描写上。他善于捕捉人物内心的情感变化，将之用文字表达出来。无论是爱恨情仇，还是喜怒哀乐，他都能够通过细腻的描写，使读者感同身受，与人物情感产生共鸣。

总的来说，汪曾祺小说的艺术特色主要体现在对生活、人物形象和情感的细腻观察和描写上。他通过文字将生活中的细枝末节和情感内核表现得淋漓尽致，使读者在阅读他的作品时能够感受到真实而深刻的情感共鸣。

汪曾祺小说的艺术特色分析 篇二

汪曾祺是中国当代文坛的一颗耀眼的明星，他的小说作品以其独特的艺术特色而备受赞誉。在汪曾祺的小说中，有许多令人难以忘怀的艺术元素，下面我们就来分析一下汪曾祺小说的艺术特色。

首先，汪曾祺小说的艺术特色之一是对中国传统文化的深刻挖掘和表现。他的作品中常常融入中国传统文化的元素，如古诗词、民间传说等，使其作品充满了浓厚的中国文化气息。通过对传统文化的挖掘和表现，他不仅使作品更具文化底蕴，也为读者呈现了一幅丰富多彩的文化画卷。

其次，汪曾祺小说的艺术特色还体现在对人性的深刻探究和揭示上。他通过对人物的塑造和情感的描写，揭示了人性的复杂和矛盾。在他的作品中，读者可以看到人物在面对各种困境和选择时所展现出的丰富多样的情感和行为，使人物形象更加立体和饱满。

此外，汪曾祺小说的艺术特色还表现在对社会现实的关注和反思上。他的作品常常以小人物的视角来观察和揭示社会现实中的各种问题和矛盾，使读者能够从中看到社会的阴暗面和人性的扭曲。通过对社会现实的关注和反思，他使作品更具思想性和深度，引起读者的思考和共鸣。

总的来说，汪曾祺小说的艺术特色主要体现在对中国传统文化、人性和社会现实的深刻挖掘和表现上。他通过对这些元素的处理，使作品更具文化底蕴、思想性和艺术张力，为当代文学增添了一道独特的风景线。

汪曾祺小说的艺术特色分析 篇三

汪曾祺小说的艺术特色分析

　　汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家、京派作家的代表人物。被誉为“抒情的人道主义者，以下是小编为大家整理的汪曾祺小说的艺术特色分析相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　《大淖记事》和《受戒》都是汪曾祺先生优秀的短篇小说。汪老先生的文章，语言如行云流水般潇洒自如，信马由缰，充满了平淡之美。他的文体清新别样，文字中充满了传统的文化底蕴，带有鲜明的风俗画特征。汪曾祺小说处处浸润着中国传统文化中最优秀的人文主义及和谐氛围，他在小说中挖掘并赞扬人性美，突显健康人性，和谐人性。个人觉得汪曾祺的文风很优美、淡雅，他的文章大多清新自然，采取民间化的叙事方式，为我们娓娓道来了类似江南乡下人的日常生活。《大淖记事》和《受戒》这两篇小说正是其代表作品，充分体现了汪曾祺小说的艺术特色。

　　汪曾祺的小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。这是汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，以玄远清丽的真淳飘逸之气，表现健全的人性和健康的美。温软的水，朦胧的`月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤；那混沌的爱，迷离的情，则展示了生命的腾踊，美的精魂的跃动。汪曾祺纤笔一枝，将人的自然情欲写得如此美绝人寰，一尘不染。作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、超脱功利的人生境界，这使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。他的小说就像是一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，在《受戒》结尾处那充满着生活情越的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画画恒久地定格在读者的视觉之中。

　　汪曾祺的小说语言优美，有散文化的趋势。他自己说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实实在在，不掺半点虚假。以外部描写来表现人物的内心，然后通过人物的内心来表现人情美。曾祺一方面热情赞颂了真正的情爱、自由的个性，同时极力唱赞朴素的人情、和谐的关系，另一方面他又尽量把小说中的矛盾淡化，把冲突变得和缓，造成感情的隐含性、内敛性，达到一种“虚美”的艺术境界。

　　他描写的“人情美”体现在各个方面，不单在古朴的乡村，有时甚至是放在压抑人性的背景体现人性美、本色美。作者塑造众多鲜明生动、形神活现的人物形象，都是以浓烈的氛围、凝炼的语言来表现的。这些语言不仅赋于人物色彩，还赋于人物动感，使人感觉得到人物形象的质朴美丽，是非常逼真而又非常优美的。比如《大淖记事》中有这么一个细节，十一子被打得昏死过去，巧云喂他尿碱汤时“不知道为什么，她自己也尝了一口。”这个细节很感人，生动有力地表现出巧云对十一子赤诚真挚、相濡以沫的情爱，虽无什么细致的文字，却已写出了巧云内心丰富的情感。

　　人物形象的美也还体现在人物之间的语言上，汪曾祺小说中对话不多，语言总是力求自然、平常，于平常中求韵味。看《受戒》中明海与小英子一起划船回家在芦花荡里的对话，《大淖记事》里十一子养伤时和巧云一起对话，都是简短得不能再简短，平常得不能再平常，但却真正闻其声如见其人，十分符合人物的身份、地位，自然、平淡、感人。小英子言语有任性、天真，明海则是憨厚、温顺。十一子和巧云尽显一往情深。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。汪曾祺先生的作品就很好把握住了这一点。

　　在汪曾祺的文章中，没有那种耳提面命的道学家面孔，没有装腔作势的大喊大叫，也没有自命不凡的名士习俗，他有的是从容和平和。他有的是娓娓道来和细细评说，也许正是因为这个特点，所以他的文章让人读起来轻松愉快如坐春风，是一种真正的艺术享受。