张晓风短散文【优选3篇】

张晓风短散文 篇一

在一个阳光明媚的清晨，我偶然遇见了张晓风。他身着一件白色衬衫，裤子略显宽松，脚踩一双简单的布鞋，一头黑色短发随着微风飘动。他的眼睛清澈明亮，透露出一种深邃的智慧。张晓风看起来并不起眼，但那种沉稳和从容却让人不由得想要更多地了解他。

我和张晓风开始聊天，他的谈吐幽默风趣，让人感觉轻松愉快。他分享了他对生活的看法，认为生活就像一杯茶，有苦有甜，关键在于如何品味。张晓风告诉我，他喜欢在闲暇时光里品茶，感受茶香的缕缕轻柔，品味着人生的酸甜苦辣。

张晓风还向我展示了他的书房，书架上摆满了各种书籍，从文学名著到哲学经典，无一不见他的痕迹。他告诉我，读书是他的爱好，通过阅读他可以感受到知识的力量，让自己变得更加睿智和深沉。

在和张晓风的交谈中，我深深地感受到了他内心的平静和从容。他不追求名利，只是在平凡的生活中寻找着属于自己的快乐和满足。张晓风的生活或许并不惊艳，但却充满了智慧和深情，他用自己的方式在这个世界上留下了一道独特的风景。

张晓风短散文 篇二

夜幕降临，我再次遇见了张晓风。这一次，他穿着一件深蓝色的外套，衬托出他那沉稳的气质。我们一起漫步在街头，远处传来音乐的声音，点缀着夜晚的宁静。

张晓风告诉我，他喜欢夜晚的宁静，喜欢在星空下散步，思考人生的意义和价值。他说，夜晚是一个人内心最真实的时刻，没有了白天的喧嚣，只剩下沉静和思考。张晓风认为，只有在这样的时刻，人才能够真正地审视自己，找到内心的平衡和安宁。

我们停在一家咖啡馆前，点了两杯咖啡，坐在露天的座位上。张晓风看着我，微微一笑，说：“人生就像一杯咖啡，有时苦涩，有时甜蜜，关键在于你如何调配。”他的话让我陷入了思考，人生的苦与甜究竟是如何平衡的，又该如何去调配呢？

在这个夜晚，我更加深刻地感受到了张晓风的智慧和从容。他用自己独特的方式在生活中找到了平衡和和谐，让我也不禁开始思考自己的生活。张晓风或许并不是一个起眼的人物，但他的存在却给我带来了许多启发和感悟，让我对生活有了更深层次的理解。

张晓风短散文 篇三

张晓风短散文三篇

　　张晓风短的散文一：两岸

　　我们总是聚少离多，如两岸。

　　如两岸——只因我们之间恒流着一条莽莽苍苍的河。我们太爱那条河，太爱太爱，以致竟然把自己站成了岸。

　　站成了岸，我爱，没有人勉强我们，我们自己把自己站成了岸。

　　春天的时候，我爱，杨柳将此岸绿遍，漂亮的绿绦子潜身于同色调的绿波里，缓缓地向彼岸游去。河中有萍，河中有藻，河中有云影天光，仍是《国风·关睢》篇的河啊，而我，一径向你泅去。

　　我向你泅去，我正遇见你，向我泅来——以同样柔和的柳条。我们在河心相遇，我们的千丝万绪秘密地牵起手来，在河底。

　　只因为这世上有河，因此就必须有两岸，以及两岸的绿杨堤。我不知我们为什么只因坚持要一条河，而竟把自己矗立成两岸，岁岁年年相向而绿，任地老天荒，我们合力撑住一条河，死命地呵护那千里烟波。

　　两岸总是有相同的风，相同的雨，相同的水位。乍酱草匀分给两岸相等的红，鸟翼点给两岸同样的'白，而秋来蒹葭露冷，给我们以相似的苍凉。

　　蓦然发现，原来我们同属一块大地。

　　纵然被河道凿开，对峙，却不曾分离。

　　年年春来时，在温柔得令人心疼的三月，我们忍不住伸出手臂，在河底秘密地挽起。

　　张晓风短的散文二：球与煮饭

　　我每想到那个故事，心里就有点酸恻，有点欢忭，有点惆怅无奈，却又无限踏实。

　　那其实不是一则故事，那是报尾的一段小新闻，主角是王贞治的妻子，那阵子王贞治正是热门，他的全垒打眼见要赶到美国某球员的前面去了。

　　他果真赶过去了，全日本

　　事后照例有记者去采访，要王贞治的妻子发表感想——记者真奇怪，他们老是假定别人一脑子都是感想。

　　“我当时正在厨房里烧菜——听到小孩大叫，才知道的。”

　　不知道那是她生平的第几次烹调，孩子看完球是要吃饭的，丈夫打完球也是得侍候的，她日复一日守着厨房——没人来为她数记录，连她自己也没数过。世界上好像没有女人为自己的一日三餐数算记录，一个女人如果熬到五十年金婚，她会烧五万四千多顿饭，那真是疯狂，女人硬是把小小的厨房用馨香的火祭供成了庙宇了。她自己是终身以之的祭司，比任何僧侣都虔诚，一日三举火，风雨寒暑不断，那里面一定有些什么执着，一定有些什么令人落泪的温柔。

　　让全世界去为那一棒疯狂，对一个终身执棒的人而言，每一棒全垒打和另一棒全垒打其实都一样，都一样是一次完美的成就，但也都一样可以是一种身清气闲不着意的有如呼吸一般既神圣又自如的一击。东方哲学里一切的好都是一种“常”态，“常”字真好，有一种天长地久无垠无垠的大气魄。

　　那一天，全日本也许只有两个人没有守在电视机前，只有两个人没有盯着记录牌看，只有两个人没有发疯，那是王贞治的妻子和王贞治自己。

　　张晓风短的散文三：柳

　　所有的树都是用“点画成的，只有柳，是用“线”画成的。

　　别的树总有花、或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。

　　别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。

　　别的树适于插花或装饰，只有柳，适于霸陵的折柳送别。

　　柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有——除了美。柳树不是匠人的树，这是诗人的树，情人的树。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张的屏息凝视——我怕我有一天会忘记柳。我怕我有一天读到白居易的“何处未春先有思，柳无力魏王提”，或是韦庄的“睛烟漠漠柳毵毵”竟必须去翻字典。

　　柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎么的注释才使我们了解苏堤的柳，在江甫的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。

　　柳丝条子惯于伸入水中，去纠缠水中安静的云影和月光。它常常巧妙地逮着一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。

　　春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠——不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢？