《老人与海》的四个主题的分析

关于《老人与海》的四个主题的分析

　　《老人与海》是个情节并不复杂的故事，它之所以能成为一部给人以美学感受的艺术作品，就在于海明威确认文学的“多层性：是一部艺术作品的基础，并在小说中加以运用。正如他自己曾说过的：“我试图塑造一位真正的鱼和真正的鲨鱼。如果我能将他们塑造得十分出色和真实，他们将意味许多东西。”任何一部伟大的作品，其主堤赌孙是可以简单地加以概括的。在这部小说里，他采用多种多样的象征、形象，使得小说内涵繁复，充满了丰富的主题。

　　主题一：失败

　　失败是海明威一生创作中最重要的题材。从他的第一部作品《我们的时代》到遗作《海流中的岛屿》，他的主人公都在奋勇抗争，却免不了失败的命运。《老人与海》中的老人也是这样一个奋战的失败者。他与海明威其他作品中类似的人物一样，都是在人生这个大海里与厄运顽强搏斗，最后以失败而告终的。他是一个失败者，但是他的失败完全不同于那种没有目标、没有代价、毫无意义的失败因为他是在自觉地追寻和完成他那“生来要干”的使命中失败的，是在维护和捍卫自己的 “尊严”和“光荣”中失败的。他失败了，可这只是气力和肉体上的失败，他的信心和希望却始终未曾破灭他失败了，然而他并没有向失败屈服。这种在与失败斗争中的失败反而使得他在精神上取得了胜利，在“对待失败的风度上”取得了胜利。这就是海明威极力颂扬的“硬汉”精神，桑地严哥精神。它是一种人类的精神，即人在精神上是不可摧毁的，是人类获得美好未来的保证。这就是作品所要表达的一个主题——“人要勇敢地面对失败”。

　　主题二：人与自然，人与社会

　　《老人与海》运用冰山原则，在处理人与自然斗争的这一重大题材，赋予这一题材以象片意义，使小说表现出的主题远远超出题材本身的内涵，表现了更广大的思想空间。人与自然的关系既是相互依存的，又是相互抵触。人类从直立行走的那一刻起就没有停止过对自然环境的`征服。英国作家吉卜林在小说《丛林之书》中借一位未受人类文明污染的狼孩之口说，人们到印度丛林中猎杀虎豹并非为生计所迫，而是要证明自己征服者的勇气，而圣地亚哥历尽艰辛追捕马林鱼，为的也是展未自己的英雄本色。黑暗中老人奇迹般地回到渔村，马林鱼头尾之间只剩白色的脊骨，他虽然疲疲堪，内心的骄傲丝毫不受损伤。充满求胜欲望的老人只要稍作调整，还会张开他那用面粉袋作补丁的旧帆出海，到湾流的远处寻找征服的对象，寻找自我。茫茫大海对他是一种挑战，并不是他谋生的场所，而老人就代表海明威理想中的人类。

　　这位消瘦憔悴的老人与海明威颇为相似数次称自己为“不同寻常的老头儿”。老人鄙夷地说起其他渔民可“不会愿意驶到很远的地方”。老人还相信自己的心脏像海龟的心脏一般强健，即使开膛剖腹，“还会跳动好几个钟点”。这位貌似平和的老者像年轻人一样野心勃勃，他要凭自己原始的工具征服大海，征服大鱼，不图任何回报，只想显示超常的拼搏精神。从捕杀马林鱼，他联想到捕杀太阳、月亮和星星，他为自己不必从事这类“伟业”而庆幸。人们对天体往往存在敬畏之心，但它们在圣地亚哥看来竟然也是猎取征服的对象，它反映了老人征服者的雄心，也反映了一个科学时代的迷信;人类没有固定的弱点，人可以凭借自身的力量征服自然，征服一切。

　　除了对未知自然的征服，海上捕鱼还是人在社会中奋斗的象征。对于桑地亚哥老人来说，“天生万物都在互相残杀，方式各不相同而已”。鱼不仅养活人，也可以杀死人。他捕鱼“不仅是为了活命，卖钱糊口”，更主要的是要“表示你是个渔夫”，在与鱼的搏斗中显未出人的力量。在他看来，鲨鱼“美丽而高贵，什么也不怕”，这更激起他战胜鲨鱼的决心。他在与鲨鱼的搏斗中，想到自己是强者，享受着胜利的喜悦。

　　主题三;死亡情结

　　海明威的生平与创作都与死亡有着不解之缘，形成了浓重的海明威式的死亡情结。不难理解，作为生命个体，尤其是喜欢冒险并有着复杂经历的海明威，不可避免地多次与死亡擦身而过，受到过死神的捉弄并惶恐地感动死之凄凉、死之可怖、死之无常和死之不可捉摸。作为文学家的海明威，他无法回避对人生细致的捉摸和深刻的领悟后产生的苍凉虚无的悲哀，也无法回避由于衰老多病而不再寓于文学想象力而产生的无奈和窘迫所以不得不用死亡维持盛誉去实现另一种圆满。因此，死亡情节之于海明威，如同靡菲斯特之于浮士德一样，形影不离，终身相伴。

　　美国评论家贝茨曾作过这样的结论：“实际上海明威的作品只有一个主题，那就是死亡。”可以说，死亡意识是海明威人生哲学的核心。每个人都不可避免地要面对死亡，而且要作出自己的选择，这是海明威作品中经常出出的话题。然而，在那荒谬、灰暗、恐怖的世界里，死亡一方面以其猝不可防的力量使人感到神秘可怖，一方面又被人当作逃避虚无、摆脱荒谬人生的最终手段，进而使人从中感到一种莫名的亲切。在《老人与海》里，海明威虽然没有给圣地亚哥一个死亡的结局，但死亡的阴影在整部小说中无处不在，而老人与作者其他作品中的主人公最大的不同就是，他在很大程度上超越了死亡，也正是这超越，自我的精神力量被激发和肯定，生命远不是靠生命的量的增加和强化来获得的。老人以他有限的岁月告诉我们，生命最大的意义在于永远不会被死亡约束。

　　主题四：孤独

　　小说一再渲染圣地亚哥的孤独、背运的生活处境。谁也不知道老头儿的身世背景，只知道他是在哈瓦那海域捕鱼的一个“老头儿”。他是个鳏夫，有过老婆;但已离他而去，只给他留下一张“彩色照相”。就连这惟一的遗物“他看见了就觉得凄凉‘而不再悬挂。他没儿没女，“他是个独自在湾流里一只小船上打鱼的老头儿”。老头儿对他这种孤独、背运的处境起禄并不觉得怎么样，但后来在跟马林鱼搏斗的过程中，他便强烈地感觉到身孤力单的凄凉。“要是孩子在就好了”这句他反复自语的话，一再渲染着他的孤独无援。

　　人与人，人与自然，人与社会，一句话，人与环境之间关系的隔膜与沟通的不易，人的孤独感和对命运的丧失把握，是烙印着“两战”伤痕的现代人的基本特征。海明威不属于现代派作家，他虽然不是在揭示“我是谁”“我从哪里来，到哪里去之类的人类自身的困惑感，但不能说不是海明威对人的生存处境的一种譬喻和理解。海明威本身就是一个始终摆脱不了个人主义束缚而被孤独困挠着的“硬派作家”，因为孤独，所以他感到生存的艰难。这种思想，在他50年代的作品中就流露过。他在长篇小说《有钱人和没钱人》中就借主人公出租游览捕鱼船的船长之口说：“一个人单枪匹马是什么也干不成的。”这既是当代人类社会的真实状况，也是海明威无可奈何的慨叹，这里包含着海明威对人的生存处境的沉悟和体验。