徐祯卿【精彩4篇】

徐祯卿 篇一

徐祯卿：一代文学大师

徐祯卿（1909-1975），原名徐志凯，江苏省扬州市人，中国现代文学巨匠，被誉为“中国第一长篇小说家”。他的代表作品有《围城》、《鸳鸯蝴蝶》等，作品被誉为中国文学史上的经典之作。本文将介绍徐祯卿的生平和文学成就。

徐祯卿出生在一个文化世家，自幼酷爱文学，擅长写作。他曾在北平大学学习英文和法文，后赴法国留学，深受西方文学的影响。回国后，他开始在《小说月报》上发表作品，逐渐成为文坛新星。

徐祯卿的文学风格独特，深受现实主义文学的影响，作品充满了对社会现实的批判和思考。他的小说情节曲折，人物形象生动，语言简练，富有哲理。他的代表作《围城》被誉为中国现代文学的经典之作，被翻译成多种语言并广为传播。

除了小说创作，徐祯卿还是一位杰出的文学评论家，对中国现代文学的发展有着重要的贡献。他的文学理论深刻，对中国文学的发展产生了深远影响。

徐祯卿一生致力于文学创作，他的作品不仅在中国文学史上占有重要地位，也在国际文坛上有着广泛的影响。他的文学成就被誉为中国文学的瑰宝，对后人的文学创作产生了深远的影响。

徐祯卿 篇二

徐祯卿：文学巨匠的人生轨迹

徐祯卿（1909-1975），中国现代文学巨匠，被誉为“中国第一长篇小说家”。他的一生跌宕起伏，充满传奇色彩。本文将透过徐祯卿的人生轨迹，探寻他的文学创作与人生境遇之间的关系。

徐祯卿自幼聪颖过人，对文学充满热爱。他在北平大学学习期间，积极参与学生运动，对社会现实有着深刻的认识。在法国留学期间，他深受西方文学的影响，开始尝试创作长篇小说。

徐祯卿的文学创作受到了当时政治环境的影响。上世纪三四十年代，中国社会动荡不安，战乱频发，徐祯卿的作品中常常反映了社会的种种不公和矛盾。他的代表作《围城》就是对当时社会现实的深刻揭示和批判。

除了文学创作，徐祯卿还积极参与文学评论和社会活动。他关心民生，关注社会问题，以文学的力量宣扬正义和人道主义。他的文学成就不仅在学术界有着广泛的认可，也在社会上产生了巨大的影响。

徐祯卿一生坎坷，曾多次遭受政治迫害和生活困顿。然而，他始终坚守文学信仰，不忘初心，坚持用文学的力量影响社会，启迪人心。他的一生是文学的传奇，也是人格的光辉。

徐祯卿虽已逝世多年，但他的文学作品和人格魅力至今仍然在人们心中闪耀。他是中国文学史上的一颗耀眼的明星，也是一代文学巨匠。

徐祯卿 篇三

徐祯卿 篇四

徐祯卿（1479－1511）字昌谷，一字昌国，汉族，吴县（今江苏苏州）人，祖籍常熟梅李镇，后迁居吴县。明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。

目录 生平简介文学成就诗学思想诗作选摘收缩展开 生平简介 徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。　在文学流派上，与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”，强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝，王世贞称： “待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。” 徐祯卿著有《迪功集》、《迪功外集》、以及文学批判著作《谈艺录》。 徐祯卿16岁著《新倩集》。但早年屡试不第，读《离骚》有感，作《叹叹集》；明弘治十四年（1501年）作《江行记》；明弘治十六年（1503年）与文征明合纂《太湖新录》；明弘治十八年（1505年）闻鞑靼入侵，官兵抗战不力而败，又作长诗《榆台行》。同年中进士，因貌丑，不得入翰林，改授大理左寺副。明正德五年（1510年）被贬为国子监博士。 徐祯卿后期信仰道教，研习养生。明正德六年（1511年）卒于京师，年仅33岁，为四才子中最早过世和享寿最短的。徐祯卿的著述尚有《迪功集》、《翦胜野闻》（该书多诋毁明太祖的内容，实为诬告）、《异林》等。

文学成就 “吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳、何景明、迪贡等影响，倡言“文必秦汉、诗必盛唐”，参与文学复古运动，为“前七子”之一（其他六人为李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相）。所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不

失吴中风流之情。 清人沈德潜编选《明诗别裁集》，四才子诗，只收录徐祯卿和文征明两人，文征明仅录两首，而徐祯卿诗竟辑录二十三首之多。他为前七子之一，声誉仅次于李（梦阳）、何（景明）。《明诗综》在比较徐与李、何诗歌时曰：“李气雄，何才逸，徐情深”，一语中的地指出徐祯卿诗歌的基本特征——“情深”。他虽然与李梦阳同调，但中原习气未深，江左流风犹存，吴中派清丽秀逸的风格仍有保留，较前七子其余各家诗作更有自身特点。《明史》用“熔炼精警”四字概括其诗风格。他长于七言近体，绝句尤精，清词逸格，情韵隽永。 徐祯卿所撰诗话《谈艺录》，颇多精辟警策见解，在明代诗话史乃至整个中国古代诗话史中都是屈指可数的精品。且不说前后七子及其追随者们对此备加推崇，就连以反复古自命的钱谦益，也对徐祯卿这篇诗论大加赞赏：“专门诗学，究订体裁，上探骚雅，下括高岑，融会折衷，备兹文质，取充栋之草，删百存一，至今海内，奉如圭璧”。现代文学大师钱钟书先生甚至直接将“谈艺录”用作自己的著作之名。徐祯卿作为“吴中诗人之冠”（《明史》卷286），是当之无愧的。

诗学思想 徐祯卿的思想。其思想仍依其生平分为两个时期，其前期对儒、佛、道、文学等兼收并蓄，体现出一种大体符合吴中地域的知识杂进性特征;后期大体可以王阳明所说的“学凡三变”来勾勒其思想的转变轨迹。“末世论”思想是徐祯卿对时代特征的.一种概念性把握，也是其思想的一个基础起点，徐氏对文学复古的倡导、一生潜心“玄学”等都与其欲拯救“末世”的意图相关。徐祯卿的思想历程是与整个时代结合在一起的，每一次转变大都体现了其精神结构的转换，从时间来看，徐祯卿是七子典范作家中较早由文学转入道学，又最早转向心学之人。《谈艺录》与徐祯卿的诗学理论。《谈艺录》是徐祯卿的诗学理论专著，其诗学思想可以概括为在“复古”观念的观照之下，以“情”为核心带动“气”、“声”、“辞”、“韵”、“思”等诸理论要素的诗论体系。其时的社会政治、思想潮流以及吴中文人的文化复古思潮、感受主义与审美主义的膨胀均为徐祯卿“主情”、“复古”观念的产生提供了极有利的环境。“因情立格”说则是徐氏对情感与格调的相互关系所作的探索，为复古派提供了一个学习汉魏古诗的基本途径。徐祯卿吴中时期的诗歌与吴中地域性因素的关系。徐祯卿早期的习诗系统为六朝、中唐白居易、刘禹锡，又兼以晚唐，诗歌以“情深”为主要特征，风格哀婉清丽，诗中涌动的“愁绪”及对意象系统的选择形成其感伤化的诗境。徐祯卿前期诗歌主要是融入吴中一脉，具有很强的吴中地域性，但又有鲜明的个体性特征，特别是对“情”的吟咏与张扬在吴中“主意”的诗坛环境中显得尤为突出，同时也成为其入京后加入复古主义阵营的前在因由之一(另一主要因由则是其复古主张)。徐祯卿与李梦阳等七子盟友的交往与转变。相对而言，在七子盟友中徐氏与李梦阳往来密切，特相友善，与边贡、南京作家群中的朱应登、顾璘亦交往颇多且情谊深厚，与何景明也有往来及诗歌酬赠，但相聚时日极短，而其与王廷相、康海、王九思、郑善夫等人交往的记载不多。关于徐祯卿后期诗歌观念的转变问题，本文主张其诗学观念在后期并没有发生大的转变，只是因指导其后期诗歌创作的观念由吴中风习转向复古理论，才导致习诗系统改趋汉、魏，诗歌内容、艺术特征等也发生转变，但同时也保留了前期情深、清丽等特征。可以说徐祯卿的后期诗歌在一定程度上体现了南北文风的交融。李、徐论辩及二人诗学思想辨析。在前七子复古运动史上，徐、李二人之间发生了一次诗学理论上的论辩，本文对论辩的具体时间、起因、过程以及论辨的态度、结果等做了比较细致的考察。李、徐二人的诗学观念在“复古”、“主情”等基本主张方面是一致的，‘但在次一级层次上还是有些差异，并且这种差异根深蒂固，始终存在，如在“复古”观念方面，二人对具体的复古统序、复古范型内部要素的选择等还存在一些差别。

诗作选摘 【凤鸣亭】 凤鸣期不来，瑶华几销歇。 唯有山中人，吹箫弄明月。 【在武昌作】 洞庭叶未下，潇湘秋欲生。 高斋今夜雨，独卧武昌城。 重以桑梓念，凄其江汉情。 不知天外雁，何事乐长征？ 【偶见】 深山曲路见桃花，马上匆匆日又斜。 可奈王鞭留不住，又衔春恨到天涯。 【题扇】 渺渺太湖秋水阔，扁舟摇动碧琉璃。 松陵不隔东南望，枫落寒塘露酒旗。 【西宫怨】 兴庆池头漏未阑，梨园弟子曲将残。 花前更进宫州伎，无那西凉月色寒。 【文章烟月】 风霜独卧闲中病，时节偏催壑口蛇。 篱下落英秋半掬，灯前新梦鬓双华。 文章江左家家玉，烟月扬州树树花。 会待此心销灭尽，好持斋钵礼毗耶。 【送士选侍御】 壮士乐长征，门前边马鸣。 春风三月柳，吹暗大同城。 芦沟桥下东流水，故人一樽情未已。 胡天飞尽陇头云，唯见居庸暮山紫。 羡君鞍马速流星，予亦孤帆下洞庭。 塞北荆南心万里，佩刀长揖向都亭。 【济上作】 两年为客逢秋节，千里孤舟济水旁。 忽见黄花倍惆怅，故园明日又重阳。