七言绝句《雨中登岳阳楼望君山》译文及赏析

七言绝句《雨中登岳阳楼望君山》译文及赏析

　　《雨中登岳阳楼望君山二首》是北宋诗人黄庭坚创作的七言绝句组诗作品。第一首诗前二句化用柳宗元诗意及班超典故，显示诗人终于挣脱苦难、九死一生的庆幸，后二句写出渐近江南喜悦又深含苦涩的心情，情意恳挚。下面是小编为大家整理的七言绝句《雨中登岳阳楼望君山》译文及赏析，仅供参考，欢迎阅读。

　　【原文】

　　《雨中登岳阳楼望君山》

　　宋·黄庭坚

　　投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关。

　　未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

　　【注释】

　　岳阳楼：在湖南岳阳城西门，面临洞庭湖。唐张说谪岳州时所建，宋庆历五年（1045年）滕宗谅重修，范仲淹为撰《岳阳楼记》。君山：洞庭湖中的一座小岛。

　　投荒：被流放到荒远边地。唐独孤及《为明州独孤使君祭员郎中文》：“公负谴投荒，予亦左衽异域。”鬓（bìn）毛：鬓发。唐贺知章《回乡偶书》诗：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”斑：花白。

　　瞿（qú）塘：瞿塘峡，在今重庆市奉节县东，长江三峡之首。滟（yàn）滪（yù）关：滟滪堆是矗立在瞿塘峡口江中的一块大石头，突兀江心，形势险峻。附近的水流得非常急，是航行很危险的地带。古代民谣有“滟滪大如襆，瞿塘不可触”的话。因其险要，故称之为关。生入瞿塘滟滪关：东汉班超从军西域三十一年，年老思归，有“但愿生入玉门关”的话。此用其语。入：一作“出”。

　　江南：这里泛指长江下游南岸，包括作者的故乡分宁在内。

　　川：这里指洞庭湖。

　　“绾结”句：写风雨凭栏时所见君山。绾（wǎn）结：（将头发）向上束起。一作“绾髻”。湘娥：《楚辞·九歌》中的湘君和湘夫人，相传即帝舜二妃娥皇和女英，君山是她们居住的地方。鬟（huán）：发髻。十二鬟：是说君山丘陵起伏，有如女神各式各样的发髻。

　　当：正对着，指在湖面上面对着湖水。

　　银山：一作“银盘”。

　　【译文】

　　投送边荒经历万死两鬓斑斑，如今活着走出瞿塘峡滟滪关。

　　还未到江南先自一笑，站在岳阳楼上对着君山。

　　满江的风雨独自倚靠栏杆，挽成湘夫人的十二髻鬟。

　　可惜我不能面对湖水，只在银山堆里看君山。

　　【赏析】

　　这是黄庭坚晚年所写的一篇作品。黄庭坚曾被贬蜀地四川达六年之久，这几年里他逆来顺受，处之泰然，终于等到了被放还之时，此时他已经到了五十七岁的高龄。离开四川后，他奔赴家乡分宁（今江西修水），从湖北沿江东而下，途经岳阳，冒雨登上了岳阳楼，写下了这首诗，表达了他遇赦后的喜悦心情。

　　首二句描写了诗人被贬后九死一生的坎坷经历。诗人被贬到蜀地，那里的环境非常恶劣，生活异常艰苦，“投荒万死”是作者蜀地经历的真实写照，表现了被贬生活的艰难和不幸。诗人遇赦之时已经是五十多岁，白发苍苍，颇不容易。他年迈体衰，又身处恶劣环境，本以为命不久矣，谁曾想竟然活着出了瞿塘峡和滟滪关。对于已经知天命的诗人来说，这实在是劫后重生，自然是喜不自禁，又想到能够落叶归根，诗人更加欣喜欲狂。

　　“未到江南先一笑，岳阳楼上对君山”，岳阳楼在湖南岳阳，而诗人的家乡在分宁，即今天的江西修水，诗人此刻刚到岳阳，距离家乡还很遥远，然而诗人此时内心的喜悦之情早已经按捺不住，尽管天下着雨，他还是兴奋地登上了岳阳楼，想要一睹洞庭湖的美景，雨中洞庭湖中的'君山朦朦胧胧，十分美妙。读者可以想见，等回到了家乡，诗人还不知该是如何的欣慰畅快呢。诗人结尾一个望君山，情深意长，余味不尽。全诗意兴洒脱，豪放兴奋之情跃然纸上，表现了诗人坚强乐观的情怀和喜不自禁的心情。

　　【拓展】

　　黄庭坚的文学造诣

　　江西诗派是北宋后期形成了一个以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗（即“一祖三宗”）的诗歌流派。黄庭坚是江西诗派的开派宗师和领袖。该流派崇尚黄庭坚的“点铁成金、夺胎换骨”之说。且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。

　　黄庭坚的诗以唐诗的集大成者杜甫为学习对象，构建并提出了“点铁成金”和“夺胎换骨”等诗学理论，成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则，对后世的文学创作产生了深远的影响。作为宋代大诗人之一，黄庭坚对宋诗的影响甚至超过了一代大文豪苏轼。苏轼作诗以气运笔、放笔纵意、纵横驰骋、大开大阖、变化莫测、结构复杂，无迹可求，所以苏诗成就虽高，师之者极少，未能形成流派。黄庭坚的创作思路有迹可寻，甚讲法度，便于学习，所以其追随者很多。黄庭坚的诗，法度严谨，说理细密，代表了宋诗的特点。可以说，黄庭坚诗是宋诗艺术特色的，受黄庭坚影响形成的江西诗派，也影响了南宋一代诗风，并对后世造成深远影响。苏轼做侍从官时，曾举荐黄庭坚代替自己，推荐词中有“瑰伟之文，妙绝当世；孝友之行，追配古人”之句，可见推举之重。

　　黄庭坚作诗的注重点

　　一是注重用字。用字“要字字有来处”。时人评黄庭坚作诗“一字一句，必月锻季炼，未尝轻发”。黄庭坚还提出诗的“句中眼”，所谓“句中眼”即后人所说的“诗眼”，就是注重对关键字词的锤炼，如“春风又绿江南岸”之“绿”字，即是锤炼而来，可谓“置一字如关门之键”。

　　二是重视句法。黄庭坚《送顾子敦赴河东》诗：“无人知句法，秋月自澄江”。何谓“句法”，从这句诗里可以看出，黄庭坚论诗的句法尚简易，如秋月澄江，明晰可感。在《与王观复第二书》中说：“但熟观杜子美到夔州后古律诗，便得句法简易而大巧出焉。平淡而山高水深，似欲不可企及，文章成就，更无斧齿凿痕，乃为佳耳。”

　　三是讲究章法。黄庭坚讲章法命意言论甚多，如：“欲作楚辞，追配古人，直须熟读《楚辞》，观古人用意曲折处讲学之，然后下笔。譬如巧女绣妙一世，若欲作锦，必得锦机乃能作锦。”把章法结构喻为“锦机”。又如“山谷文章必谨布置，每见后学，多告以《原道》命意曲折。”又如：“作诗正如作杂剧，初时布置，临了须打浑，方是出场。”综合起来看，黄庭坚所谓章法是讲求诗的结构的曲折变化，而这些曲折变化是通过学习前人作品揣摩出来的。

　　黄庭坚虽讲诗法，但他并不固守诗法，而是要求最终超越诗法，达到“不烦绳削而自合”的境界。