春夜喜雨古诗原文及译文
春夜喜雨古诗原文及译文
杜甫的著名诗句《春夜喜雨》应该怎么翻译呢？以下是小编整理的春夜喜雨古诗原文及译文，欢迎参考阅读！
春夜喜雨
唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
译文
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船。
明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。
注释
1.知：明白，知道。说雨知时节，是一种拟人化的写法。
2.乃：就。发生：萌发生长。
3.发生：萌发生长。
4.潜（qián）：暗暗地，悄悄地。这里指春雨在夜里悄悄地随风而至。
5.润物：使植物受到雨水的滋养。
6.野径：田野间的小路。
7.晓：天刚亮的时候。红湿处：雨水湿润的花丛。
8.红湿处：指有带雨水的红花的地方。
9.花重：花沾上雨水而变得沉重。
10.重：读作zhòng（重在这里的意思是：沉重。所以读作第四声。）
11.锦官城：成都的别称。
赏析
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。
如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的`美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人看见的。看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十分生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。
有关雨的诗句
七八个星天外，两三点雨山前。
王昌龄（唐代） - 《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
王维（唐代） - 《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
李商隐（唐代） - 《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
苏轼（宋代） - 《饮湖上初晴后雨二首·其二》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
苏轼（宋代） - 《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
白朴（元代） - 《天净沙·夏》
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
李清照（宋代） - 《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》
人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。
王维（唐代） - 《山中》
山路元无雨，空翠湿人衣。春水碧于天，画船听雨眠。
王昌龄（唐代） - 《芙蓉楼送辛渐二首》
寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。
辛弃疾（宋代） - 《鹧鸪天·送人》
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
李白（唐代） - 《妾薄命》
雨落不上天，水覆难再收。
王勃（唐代） - 《滕王阁诗》
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
李清照（宋代） - 《浣溪沙·小院闲窗春色深》
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
晏殊（宋代） - 《浣溪沙·一向年光有限身》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。
司马光（宋代） - 《客中初夏》
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
顾敻（五代） - 《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》
云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
温庭筠（唐代） - 《更漏子·玉炉香》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
晏殊（宋代） - 《玉楼春·春恨》
楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。
李攀龙（明代） - 《送明卿之江西》
青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。
