柳永俗词的意象特征

柳永俗词的意象特征

　　柳永作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”。

　　柳永俗词的意象特征

　　摘 要：柳永的俗词主要指其艳情词，内容缠绵悱恻，通俗之极。与之相应，俗词的意象也呈现出独特的特征。本文以柳永的俗词为研究对象，为其俗词的意象分类，并简要分析了其俗词的意象特征。

　　关键词：柳永;俗词;意象;特征

　　意象是诗歌的灵魂，是诗人抒情言志的手段。袁行霈认为：“意象是融入了主观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意”。[1]即意象是客观物象和主观情意相统一的产物。柳永《乐章集》中的意象层出不穷，本文仅研究柳永俗词的意象，从分类、特征两方面来研究其独特性。

　　一、俗词的意象分类

　　柳永俗词主要描写男女间的俗情，这就决定了其意象必然要围绕这种俗情来选取，据笔者分析，其意象大致分为以下几种类型：

　　(1)闺阁庭园意象

　　闺阁庭园意象多集中于闺怨词及歌妓词中，主要是对抒情主人公活动场景的描述，又可细分为室内意象及室外意象两种。

　　室内意象主要有：枕、衾、帏、被、灯、烛、屏等，以枕、衾为代表。

　　室外意象主要有：楼、洞房、庭、院、园等，以楼、洞房为代表。

　　(2)女性体貌情态意象

　　女性体貌情态意象具体可分为体貌意象、情态意象、衣饰意象三类。

　　女性体貌意象主要有：眼、眉、脸、唇、腰、发等，以眼、眉为代表。

　　女性情态意象主要有：娇、恨、泪、媚、羞、怨等，以娇、泪、恨为代表。

　　女性衣饰意象主要有：袖、裙、袜、裳、鞋、钗、钿、环等，以袖、钗为代表。

　　(3)天候意象

　　柳永俗词中只有个别出现比较频繁的天候意象，如夜、暮、云雨、风、烟等，其中最有代表性的就是“夜”与“云雨”意象。

　　柳永俗词中的“夜”意象多聚集在描写男女欢爱及男子思慕女子的词中。在男女欢爱词中，“夜”意象为写男女床第之欢、云雨之情营造出一种暧昧、香暖的氛围.

　　柳永俗词中“云雨”不是纯粹的自然现象，而是象征男女性爱的意象，如：雨迹云踪、怯雨羞云、云雨梦、殢云尤雨等，“云雨”意象是柳词中表现男女性爱的主要意象。

　　(4)动植物意象

　　柳永俗词中的动物意象，主要有鸳、凤、燕、雁、鸿等，以鸳、凤为代表。“鸳”在柳永俗词中共出现36次，有9次实指“鸳鸯”，其余为鸳侣、鸳衾、鸳枕、鸳帐、鸳被等，象征夫妻或情侣间美好的爱情。“凤”意象在柳永俗词中共出现28次，如凤衾、凤楼、凤帏、凤帷、凤枕等，主要象征爱情生活。

　　柳永俗词中的植物意象，主要有花、柳等意象。柳词中的“花”意象多达91次，其中有35次用来指代女性或形容美人的风姿，如烟花伴侣、花柳、酒恋花迷、柳腰花态等。柳永俗词中的“柳”意象，主要用来指代歌妓或形容美人的窈窕身姿，如“见了千花万柳，比并不如伊。”(《玉蝴蝶》)

　　二、 俗词意象的特征

　　综观柳永俗词中的这几类意象，不难发现，这些意象大多同女性或男女间的情爱相关，呈现出香艳的气息，这是柳永俗词意象的一大特色。同时，这些意象很少为象征性或比喻性意象，多是客观的描写，即使有的意象有象征、比喻义，也是历代诗词中常用的，普遍为人熟悉的意象，这是柳永俗词的第二大特色。

　　(一)香艳的意象色彩

　　意象是客观物象和主观情意相统一的产物，主观情感的色彩影响客观物象的色彩。柳永俗词主要写艳情，这决定了其意象的色彩首当其冲即为“艳”。但柳永俗词的意象色彩，不止于此。在柳永俗词中，以女性或情爱为中心的秾艳意象，往往营造出一种香软的氛围，无论别离还是相聚的场景，都充满了绮艳香软的辞藻，如“暖”、“香”、“艳”、“媚”等，其中“香”字出现70次之多，与客观物象组合，构成一个“香”意象群，如香云、香体、香衾、香被、香帏、香闺等。内容上的秾艳，辞藻情调上的香软，决定了柳永俗词在意象上呈现出“香艳”的特色。如：《两同心·嫩脸修蛾》这首艳情词，上片赞美歌妓的容貌与才艺，下片描写词人与歌妓的欢爱情景，内容上极艳俗，意象的选取也极香艳：有描写歌妓容貌伎艺的“嫩脸”、“修蛾”、“宫体梳妆”、“舞雪歌云”等意象，有描写男女欢爱氛围的“玉炉”、“熏烟”、“洞房”、“锦帐”、“银烛”、“低语”等意象，这些意象本无情感色彩，但在这里却沾染上浓浓的艳冶气息，使得整首词都散发着浓郁的`香艳气息。

　　(二) 描述性意象为主

　　陈植锷在《诗歌意象论》[2]一书中，将意象分为描述性意象、比喻性意象及象征性意象，这三种意象在柳永俗词中皆有，却以描述性意象为主，其余两种意象间或出现，且没有新奇的比喻和隐晦的象征。

　　柳永俗词中的描述性意象主要由生活中常见的衾、枕、被、灯、眉、洞房等意象组成。如《昼夜乐·其二·秀香家住桃花径》，这首词的上片选用了“桃花径”、“层波”、“明眸”、“素颈”、“歌喉”、“言语声”等一连串意象，用铺叙的手法，真切生动地将秀香之美描述了出来。词的下片选用“洞房”、“帘帏”、“香衾”、“金炉”、“麝香”、“凤帐”、“红烛”这些具有香艳色彩的意象群，构成一个香暖、缱绻的洞房花烛之境，表现情人欢娱嫌夜短的心情。词中选用的这些意象，除“层波”象征眼神之外，几乎全是写实性的意象描述，毫无象外之意，由这些意象所构成的意境也浅显狭小，毫无蕴藉。柳永俗词中出现的这些意象，大多只是作为抒情主人公的的陪衬物而存在，为主人公抒发情感营造出环境与氛围，多是纯客观描述。

　　综之，柳永俗词中的意象以香艳的意象色彩和描述性意象为主，往往围绕主人公铺陈一个或多个香艳意象群，通过香艳意象群来营造抒情的氛围，直露的表情达意，达到“言尽意亦尽”的效果，与雅词追求意象的“言有尽而意无穷”截然不同。

　　参考文献：

　　[1]袁行霈.中国诗歌艺术研究.北京：北京大学出版社，1987.p53.

　　[2] 陈植锷.诗歌意象论.中国社会科学出版社，1990