李商隐诗中的休闲旨趣(2)
李商隐诗中的休闲旨趣
也有学者认为，此诗所表达的感情，不应拘泥于男女之爱，而应引申为对人世间一切美好事物的留恋和惋惜。古代文人士大夫为摆脱世俗羁绊，闲暇之时或隐居山林，或身在田园，过着陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山”式的生活，劳作之余手捧《南华》，与庄蝶翩然共舞，尽情陶醉于大自然中。在诗人笔下，庄周梦蝶不单意味着忧伤哀思，还透露出生活的恬淡与惬意。蝴蝶梦抒写着诗人闲适恬淡的思想感情，表达了对自由生活的热爱。诗人仕途艰辛，闲暇之余来到修竹茂林之间，恍惚望见烟雾迷蒙中的琴弦和杜鹃，情感随之升华，一切机心欲望皆消。缥缈的思绪之中，不知不觉已是月朗星稀，此时此刻，自己俨然如庄周梦中之蝶那样逍遥自由。作者通过庄周梦蝶的故事，看似为离情所扰，实则意在阐述物我两忘、不被世事牵累、追求超然洒脱的思想境界。
三、旖旎之闲――隔座送钩春酒暖
诚如清代刘熙载所说：“李樊南诗深情绵邈。”如《无题》诗云：“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”此?被认为是追忆所遇见的艳情场景，贵族宴会中绮丽的氛围跃然纸上。诗人的感受细腻而真切，心理活动描写得入木三分，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又不落俗套。“彩凤”“灵犀”暗喻爱情，男女相互吸引而具有默契，心意相通。此后诗人笔锋一转，把目光注视到了整个宴会的场景，所谓“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”，以闲闲之意，笑看隔座行藏钩之戏，射覆分曹之忙，极言宴会的热闹欢快气氛，为相恋的欢悦涂上了更加旖旎的色彩，给人以无限的遐想和憧憬。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”。值得注意的是，诗人身处之地不在桂堂之内，而是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
颈联写到了“藏钩”和“覆射”两种游戏，这是唐人聚会宴饮之时的休闲娱乐之戏。“藏钩”是由“钩弋夫人”的故事演变为在酒席上藏钩行酒令供人消遣猜玩的`娱乐活动。据称，汉武帝宠妃钩弋夫人的手入宫前总是紧握，见到汉武帝后才伸开，里面握的是个钩子。于是，民间流传起了藏钩之戏，多人参与，猜出钩子藏在谁的手里。游戏时，一组人暗暗将一小物(如玉钩、银钩)攥在其中一人手中，众人猜中者为胜。“覆射”也是唐代酒席上的一种类似于占卜术之类的猜物游戏。人们在瓯、盂等器具下覆盖某一物件，众人猜测，所藏之物大都是一些生活用品，如手巾、扇子、笔墨、盒罐等。
两个游戏都是趣味盎然，带有一定的博弈成分。这与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却欢声笑语，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派喜悦景象。前后对比，艺术色彩更加浓郁。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力。诗人那一抹淡淡的闲情和思绪，是深藏在热闹里的寂寞，红是和谐外表下的激流涌动。藏钩和射覆两种酒令游戏，文人墨客喜欢，贵族妇女通常也十分青睐。诗中所描绘的情景也许暗示了诗人正是贵妇人的座上嘉宾，此诗大概就是在这种旖旎的情境之下生出的感叹。
四、沉迷之闲――寻芳不觉醉流霞
有人说，李商隐诗歌意象中喜用纤物，系情于纤物，这突出地表现在他诗歌的实体性意象中。比如《花下醉》诗云：“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”诗人与文人雅士聚会宴饮，独自寻花而倚树沉醉，酒醒复又秉烛赏花，格调轻快，画面感极强，令人领略到诗人闲云野鹤的超然之态。会昌二年冬(842)至会昌五年冬这三年期间，诗人去官闲居永乐，生活十分悠然闲适，整日花鸟鱼虫，游山玩水，把酒寄怀，创作了大量咏诵花木景观的休闲诗歌。此诗描写了春日宴饮之余，不觉间已酒醉沉迷，于是一路追寻春花的踪影，便在夕阳西下之时，倚靠着花树沉沉睡去。
诗人因为爱花，所以抱着热切的期盼，痴痴地去“寻芳”，既而深深为花之明艳所吸引，陶醉其中，不能自已，竟不知不觉地“醉”了。因迷花醉酒而不觉倚树，花树灿若流霞，斜倚树阴而不觉沉眠。一个“醉”字，流露出诗人对花的沉迷，醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围，那梦境似乎也沾染了花的香气。《论衡?道虚》上说，项曼卿好道学仙，“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”“流霞”是一种仙酒，暗喻了花的绚烂、美艳，衬托出花的芳香和形态，加强了“醉”字的意象感。客已散，酒已醒，夜已深。在这种氛围中，一般人是不会想到赏花的;即使想到，也会因更深露重、花事阑珊而感倦怠。但是，诗人寻花的激情丝毫未减，想到日间盛开的花朵，到天明之时也许就将飘落凋零、残红遍地，想要趁着夜色朦胧，秉着红烛独自欣赏残花，抓住最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕，对花之痴迷已显露无遗，醉里秉烛观花，怜惜眷恋之情油然而生。
苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去，敞烧高烛照红妆”即由此句衍生而来。整首诗围绕着“沉醉寻花”而进行，特别是最后一句更突显出对花的痴迷，不仅爱盛开之花，甚至也能从凋落之花中看到美，沉迷之中流露出闲适放旷之姿。屈复的《玉溪生诗意》评论道：“人赏我醉，客去独赏，得无座中有拘忌者乎!”“醉流霞”一语双关，既醉于酒，亦醉于艳若流霞之花。而“持红烛赏残花”，更将爱花、惜花之心理推至高潮。情致之曲折，风格之浑成，唯李商隐所独有。
总之，李商隐作诗，不但精于构思，言辞唯美，而且往往流露出一种闲适之意。他有时从事农耕，声称自己“渴然有农夫望岁之志”，模仿陶渊明的风格写作田园诗歌。尤其是闲居永乐这段时间的诗作，更加闲雅清新，令人回味悠长，使人在婉转迷离中体会他所表达的休闲旨趣。
