《绝句》杜甫唐诗注释翻译赏析
《绝句》杜甫唐诗注释翻译赏析
赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编帮大家整理的《绝句》杜甫唐诗注释翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《绝句》是唐代大诗人杜甫的组诗作品。此诗作于唐代宗广德二年（764年），诗人经过一段较长时的东川漂流，因严武再次镇蜀而重返成都草堂，此时他的心情特别舒畅，面对一派生机的春景，不禁欣然命笔，将所见所感，随意收入诗篇，是杜诗中寓情于景的佳作。曾作为唐诗名篇选入了小学语文教科书中。
作品原文
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
词句注释
1、黄鹂：黄莺。
2、白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。
3、窗含。是说由窗往外望西岭，好似嵌在窗框中，故日窗含。
4、西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。这是想象之词。
5、东吴：指长江下游的江苏一带。成都水路通长江，故云长江万里船。
白话译文
黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。
创作背景
唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《绝句四首》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。”
作品鉴赏
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的.心情。诗句有声有色，意境优美，对仗工整。一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
作者简介
杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有《杜工部集》。
作品点评
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》：苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》、《黄河》、《江畔独步寻花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。
明代唐汝询《汇编唐诗十集》：唐云：香山鼻祖。
明代李东阳《麓堂诗话》：杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。
明代王嗣奭《杜臆》：兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。
清代浦起龙《读杜心解》：七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。
清代杨伦《杜诗镜铨》：绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也。
其一
宋代吴开《优古堂诗话》：唐杨巨源《早春》诗云：“马蹄经历应须过，莺语丁宁已怪迟。”盖效杜子美所谓“莫遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。”
明代王嗣奭《杜臆》：“眼见客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱着春色说：“花开”、“莺语”，因客愁而娱弄之使醒：此春色之无赖也。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：此因旅况无聊而发为恼春之词。
清代杨伦《杜诗镜铨》：蒋云：骂春色。“客愁”二字乃九首之纲（“眼见客愁”句下）。
其二
宋代蔡居厚《蔡宽夫诗话》：王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。
明代锺惺、谭元春《唐诗归》：钟云：达甚（“野花墙低”句下）。
明代王嗣奭《杜臆》：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”、“燕子”，而“吹折花枝”、“点污琴书”、“接虫打人”，皆非无为而发。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。
清代翟翚《声调谱拾遗》：此字（按指“相”）不仄便失伟（“恰是春风”句下）。
清代杨伦《杜诗镜铨》：再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。
其三
宋代范晞文《对床夜语》：“却似春风相欺得”、“更接飞虫打著人，……皆化俗为雅，灵丹点铁矣。
明代李东阳《麓堂诗话》：如杜子美……“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难句俗人言。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：此章借燕子以寓其感慨，承疗章“莺语”。
清代杨伦《杜诗镜铨》：是感是怨（“江上燕子”句下）。数出罪过（“衔泥点污”句下）。
其五
宋代许顗《彦周诗话》：春时秾丽，无过桃柳、“桃之夭夭”、“杨柳依依”，诗人言之也。老杜云：“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：此见春光欲尽，有傲睨乃物之意。“颠狂”、“轻薄”，是借人比物，亦是托物讽人，盖年老兴阑，不耐春事也。此并下二章，声调俱谐，不用拗体。
其七
明代王嗣奭《杜臆》：借景物以自宽，所谓取之无禁、用之不竭者。
清代何焯《义门读书记》：“白毡”、“青钱”，元、白最好写仿。其流遂有放翁。
清代浦起龙《读杜心解》：本只点缀景物，其下二，微寓萧寂怜儿之感。
清代杨伦《杜诗镜铨》：此及下首，皆写入夏景。
其九
明代王嗣奭《杜臆》：与其二意相似，……“弱袅袅”、“女儿腰”，老人语，却自风致。
清代仇兆鳌《杜诗详注》：自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者；独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。
清代浦起龙《读杜心解》：此与“手种桃李”章不同，乃好物不坚牢之意，盖以自况也。
清代杨伦《杜诗镜铨》：俚句是乐府体（“恰似十五”句下）。
