配色方案(最新3篇)

配色方案 篇一

在设计中，配色方案是至关重要的一环。一个好的配色方案能够为作品增添美感，并传达出所想要表达的情感和主题。不同的颜色搭配可以产生不同的效果，因此选择合适的配色方案对于设计师来说至关重要。

首先，要考虑的是色彩的基本原理。色彩有三个属性，即色相、明度和饱和度。色相指的是颜色的名称，如红色、蓝色等；明度指的是颜色的明暗程度；饱和度指的是颜色的纯度。在选择配色方案时，要考虑这三个属性的平衡，以达到视觉上的和谐。

其次，要考虑的是色彩的情感表达。不同的颜色代表着不同的情感和意义。例如，红色代表热情和力量，蓝色代表冷静和稳定，黄色代表活力和快乐。在选择配色方案时，要根据设计的主题和所要表达的情感来选择适合的颜色。

另外，要考虑的是色彩的对比度。对比度可以增加设计作品的可读性和吸引力。一种常见的对比度原则是使用互补色彩。互补色是指位于色相环上相对的两种颜色，如红色和绿色、蓝色和橙色等。使用互补色可以产生强烈的对比效果，使设计作品更加引人注目。

最后，要考虑的是色彩的配比。色彩的配比是指不同颜色在设计作品中的比例和分布。一种常见的配比原则是使用三分之一配色法。即在设计作品中使用三种颜色，分别占整个作品的三分之一，以达到平衡和和谐的效果。另外，还可以使用类似金字塔原则的配色法，即在设计作品中使用一个主色和两个辅助色，主色占比最多，辅助色占比逐渐减少。

总之，配色方案在设计中起着至关重要的作用。一个合理的配色方案能够为作品增加美感，并传达出所要表达的情感和主题。在选择配色方案时，要考虑色彩的基本原理、情感表达、对比度和配比等因素，以达到最佳的设计效果。

配色方案 篇二

在设计中，配色方案是一项重要的决策。一个好的配色方案可以赋予作品生命力和独特性，并且能够吸引观众的注意力。在选择配色方案时，设计师需要考虑多个因素，以确保设计作品的成功。

首先，设计师需要考虑作品的目的和受众。不同的目的和受众可能需要不同的配色方案。例如，对于一个商业品牌的标志设计，设计师可能需要选择一种能够吸引目标客户的配色方案，以增加品牌的辨识度和吸引力。而对于一个艺术展览的海报设计，设计师可能需要选择一种能够传达出展览主题和情感的配色方案，以吸引观众的兴趣。

其次，设计师还需要考虑作品的主题和内容。不同的主题和内容可能需要不同的配色方案来传达出不同的情感和意义。例如，对于一个关于大自然的插画作品，设计师可能选择一种自然和谐的配色方案，如绿色和蓝色的组合，以传达出大自然的美景和平静。而对于一个关于未来科技的海报设计，设计师可能选择一种现代感和科技感强烈的配色方案，如银色和紫色的组合，以传达出未来科技的创新和激情。

另外，设计师还需要考虑色彩的心理效应。不同的颜色可以引起不同的情绪和反应。例如，红色可以引起兴奋和激情，蓝色可以引起冷静和安宁，黄色可以引起活力和快乐。设计师可以根据作品的目的和主题选择适合的颜色，以增加作品的表现力和吸引力。

最后，设计师还需要考虑色彩的视觉效果。不同的颜色搭配可以产生不同的效果，如对比效果、和谐效果和引人注目效果等。设计师可以通过对比度、明度和饱和度的调整来达到所需的效果。例如，使用高对比度的颜色搭配可以增加作品的可读性和吸引力，而使用类似色彩的搭配可以产生和谐和平衡的效果。

综上所述，配色方案在设计中起着至关重要的作用。一个合理的配色方案可以为作品增加美感和独特性，并传达出所要表达的情感和意义。在选择配色方案时，设计师需要考虑作品的目的和受众、主题和内容、色彩的心理效应和视觉效果等因素，以确保设计作品的成功。

配色方案 篇三

　　玫红色 + 黄色 = 大红 (朱红、桔黄、藤黄 )

　　朱红色 + 黑色少量 =咖啡色

　　天蓝色 + 黄色 =草绿、 嫩绿

　　天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫

　　草绿色 + 少量黑色 = 墨绿

　　天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝

　　天蓝色 + 草绿色 = 蓝绿

　　白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红

　　天蓝色 + 黑色(少量) = 墨蓝

　　白色 + 黄色 + 黑色 =熟褐

　　玫红色 + 黑色(少量) = 暗红

　　红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色

　　玫红色 + 白色 = 粉玫红

　　蓝色 + 白色 =粉蓝

　　黄色 + 白色 = 米黄

　　柠檬黄 + 纯白色藤= 粉柠檬黄

　　柠檬黄 + 玫瑰红桔= 黄 色

　　柠檬黄 + 玫瑰红=黄 色

　　柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红熟 = 土 黄 色

　　柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红 = 褐 色

　　纯白色 + 玫瑰红 = 粉玫瑰红

　　柠檬黄 + 玫瑰红 = 朱 红 色

　　玫瑰红 + 纯黑色 = 暗 红 色

　　纯紫色 + 玫瑰红 = 紫 红 色

　　玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色 = 褚 石 红

　　纯白色 + 天蓝色蓝 = 粉 蓝 色

　　草绿色 + 天蓝色灰 = 绿 色

　　天蓝色 + 纯黑色浅 = 蓝 色

　　天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色 = 灰 蓝

　　纯白色 + 草绿色黄 = 粉 绿 色

　　柠檬黄 + 草绿色墨 = 绿 色

　　草绿色 + 纯黑色粉 = 绿 色

　　纯白色 + 纯紫色 = 紫 色

　　玫瑰红 + 纯黑色 = 啡 色

　　技巧把握

　　色彩技巧应该从以下几点注意:一是色彩与包装物的照应关系;二是色彩和色彩自身的对比关系。这两点是色彩运用中的关键所在。

　　(一)色彩与包装物的照应

　　那么，作为色彩与包装物的照应关系该从何谈起呢?主要是通过外在的包装色彩能够揭示或者映照内在的包装物品。使人一看外包装就能够基本上感知或者联想到内在的包装为何物。对于这个问题，笔者曾多次在过去的文章中提到过，但是如果我们能走进商店往货贺上一看，不少商品并未能体现到这种照应关系。使消费者无法由表及里去想到包装物品为何物。当然，也就对产品的销售发挥不了积极的促销作用。正常的外在包装的色彩应该是不同程度地把握这么同个特点;

　　(1)从行业上讲，食品类正常的用色其主色调鹅黄、粉红来表述这样给人以温暖和亲近之感。当然，其中茶，用绿色不少，饮料，用绿色和兰色的不少，酒类、糕点类用大红色的不少，儿童食品用玫瑰色的不少，日用化妆品类正常用色其主色调多以玫瑰色、粉白色、淡绿色、浅兰色、深咖啡色为多，以突出温馨典雅之情致，服装鞋帽类多以深绿色、深兰色、咖啡色或灰色为多，以突出沉稳重典雅之美感。

　　从性能特征上，单就食品而言，蛋糕点心类多用金色、黄色、浅黄色给人以香味袭人之印象;茶、啤酒类等饮料多用红色或绿色类，象征着茶的浓郁与芳香;蕃茄汁、苹果汁多用红色，集中表明着该物品的自然属性。尽管有些包装从主色调上看去不象上边所说的那样用商品属性相近的颜色，但仔细看去如果该包装的设计是出自行家里手的笔下，那么，在它的外包装的画面中准有那点晴之笔的象征色块、色点、色线或以该色突出的集中内容。这应该是大家们的得意之作。有些服装的包装和一些化妆的包装，甚至一些酒的包装都能找到很多这样的例子。

　　(二)色彩与色彩的对比关系

　　再说，色彩与色彩的对比关系。这是很多商品包装中最容易表现却又非常不易把握的事情。在设计中出自高手，包装的伤口效果就是阳春白雪，反之，就是下里巴人了。在中国书法与绘画中常流行这么一名话，叫密不透风，疏可跑马。实际上说的就是一种对比关系。表现在包装设计中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比:即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使用的点面对比、色彩使用的繁简对比、色彩使用的雅俗对比、色彩使用的反差对比等等。

　　(1)色彩使用的深浅对比。这在目前包装设计的用色上出现的频率最多，使用的范围最广。在很多平面设计上(指招贴、吊画类或局面装帧类)非常常见的。所谓的深浅对比，应该是指在设计用色上深浅两种颜色同时巧妙地出现在一种画面上，而产生出类比较协调的视角效果。通常用的如大面积的浅色铺底，而在其上用深色构图，比如淡黄色的铺底，用咖啡色的加以构图，或在咖啡色的色块中使用淡黄或白色的图案线条;还如用淡绿色的铺底;墨绿色的构图;粉红色的铺底;大红色的构图;浅灰色的铺底;皂黑色的构图等等。这些都是色彩使用的深浅对比，用这种形式在包装设计上我们可以在一些化妆品包装上或是一些西洋葡萄酒的包装上，尤其是西欧的葡萄酒包装上最为常见。中国的张裕葡萄酒和双汇的方式腊肠以及希杰的肉制品包装大都是用这种形式表现的。这种包装形式在日本和韩国台湾也常见的。它所表现出来的视觉效果是明快、简捷、温和、素雅。

　　(2)色彩使用的轻重对比(或叫深浅对比)这在包装色彩的运用上，同样是重要的再现手法之一。这种轻重对比，往往是用轻淡素雅的底色上衬托出凝重深沉的主题图案，或在凝重深沉的主题图案中(多以色块图案为重)。表现出轻淡素雅的包装物的主题与名称，以及商标或广告语等。反过来，也有用大面积的凝重深沉的色素铺底。另用轻淡素雅的色调或集中一点某个色块中或全面装饰一些纹案。在这种轻重对比中，一般色素有协调色对比和冷暖色对比，协调色对比的手法往往是淡绿色对深绿;淡黄色对深咖啡;粉红对大红等，而冷暖色的对比则多为黑色与白，红与蓝等。

　　(3)色彩使用的点面对比(或大小对比)这种对比，主要在一个包装画面的设计过程中，使用色素上从一个中心或集中点到整体画面的对比、即小范围和大范围画面间的对比。在日常生活中，尤其是洗涤化妆用品中我们可以看到一个产品的包装盒上，整个面积的干干净净的什么没有，就中间很集中的出现那么一个非常明显的重颜色的小方块(或椭圆型的或小圆型的)然后再从这小方块的画面上体现包装物内容的品牌与名称的主题，这既是点与面的结合，又是大与小的对比，偶尔也有从点到而逐渐过渡的对比。

　　(4)色彩使用的繁简对比。我们可以看到统一100方便面，它们的包装袋上，下半部是每杂的方便面实物图案，而在它画面的上端却是整个的干干净净的大绿大红颜色，然后非常显眼地突出"100"字样，再看《包装世界》杂志66期的封面(也叫书的包装)。用一个大面积的草编实物照片铺底，显得很繁杂甚至连包装世界四个字也繁杂进去了，可是正画面的.中心位置，表现出了干干净净的一个圆色空白。在其中标明"本刊2000年将扩版增容""欢迎您到当地邮局订阅"。就这么简单而又简捷，却匠心独立地把该杂志最需要表达的思想重心托出来了。笔者也曾在商店见过一种水饺的包装袋和一种调味料的包装袋整个画面采用绿色的黑色的和黄色的色素并相互交织出现在一个画面上，即想表现商标被迫无耐地又想表现名称，还想表现陪衬图案，结果由于其中大面积的繁杂的设计没有任何实际意义暗衬图案出现，而把上述本该说明的主体全部冲淡了，淹泱了，造成这种包装在人的心理上一种压抑和烦燥之感，自然也影响着销售。

　　(5)色彩使用的雅欲对比，主要是以突出俗字而去反衬它的高雅。而这种俗的表现方式，是用颜色的"脏"乱和无序进行(实际上独具匠心，一些西方油画很关于这种表现--即现代抽象艺术)。这种构图，要么是一种象征性地揭示主题，要么是为主题"烘托荷花"服务。使之万花丛中一点红。如在一个包装画面上无所用心地看上去是胡乱地将乱七八糟的颜色一堆或扔涂在上面。然后悄悄地一旁或在其中巧妙地点晴出图案的主题。这是非常有趣的事情。除了包装以外，甚至书的装帧、广告、宣传画上的海报，电视上的休闲栏目都有这样尝试。

　　(6)色彩使用的反差对比。这种反差对比实质上是由多种色素自身的不同而相互间形成的反差效果。这种反差效果通常表现方法是:明暗的反差(或叫阴阳的反差)，象中国的易轻图;冷暖反差，如红和蓝的对比;动静的反差，如淡雅平静的背景与活泼乱跳的图案文字对比:轻重的反差，如深沉的色素与轻淡的色素对比等等。