诗的格律有哪些要求【精选3篇】

诗的格律有哪些要求 篇一

诗的格律是指诗歌创作中对于音韵、字数、韵律等方面的规范要求，它是诗歌的基本特征之一。诗的格律要求的主要内容包括平仄、押韵和字数等方面。

首先，平仄是指诗句中音节的长短和声调的升降。在古代诗歌中，平仄是诗歌韵律的重要组成部分。平指声调平均的音节，仄指声调升降的音节。平仄的运用可以使诗句的音韵更加优美，增加诗歌的韵律感。不同的韵文形式有不同的平仄规律，如五言绝句和七言绝句的平仄规律不同。

其次，押韵是指诗句中相邻的字音相同或相近。押韵可以使诗句的音韵更加和谐，增加诗歌的韵律感。在古代诗歌中，押韵是诗歌创作中常用的修辞手法之一。不同的韵文形式有不同的押韵要求，如五言绝句要求每句四个字中的第一、二句押平声韵，第三、四句押仄声韵。

最后，字数是指诗句中的字数要求。不同的韵文形式有不同的字数要求，如五言绝句要求每句五个字，七言绝句要求每句七个字。字数的要求可以使诗句的结构更加紧凑，增加诗歌的节奏感。

总之，诗的格律要求是诗歌创作中的重要规范，包括平仄、押韵和字数等方面。平仄要求诗句中音节的长短和声调的升降；押韵要求诗句中相邻的字音相同或相近；字数要求诗句中的字数符合规定的要求。这些要求使诗歌的音韵更加优美，增加诗歌的韵律感。

诗的格律有哪些要求 篇二

诗的格律是指诗歌创作中对于音韵、字数、韵律等方面的规范要求。它是诗歌的基本特征之一，对于诗歌的表达和传达起到了重要的作用。

首先，平仄是诗歌格律的重要组成部分。平仄是指诗句中音节的长短和声调的升降。在古代诗歌中，平仄是诗歌的基本要求之一。平指声调平均的音节，仄指声调升降的音节。平仄的运用可以使诗句的音韵更加和谐，增加诗歌的韵律感。

其次，押韵也是诗歌格律的重要组成部分。押韵是指诗句中相邻的字音相同或相近。在古代诗歌中，押韵是常用的修辞手法之一。押韵的运用可以使诗句的音韵更加和谐，增加诗歌的韵律感。不同的韵文形式有不同的押韵要求，如五言绝句要求每句四个字中的第一、二句押平声韵，第三、四句押仄声韵。

最后，字数也是诗歌格律的重要要求之一。不同的韵文形式有不同的字数要求，如五言绝句要求每句五个字，七言绝句要求每句七个字。字数的要求可以使诗句的结构更加紧凑，增加诗歌的节奏感。

总之，诗的格律要求对于诗歌的创作和表达起到了重要的作用。平仄、押韵和字数是诗歌格律的主要要求，它们使诗歌的音韵更加优美，增加诗歌的韵律感。诗的格律要求是诗歌创作中不可或缺的一部分，它使诗歌的表达更加准确、生动。

诗的格律有哪些要求 篇三

诗的格律有哪些要求

　　导语：诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。下面让我们了解一下诗的格律有哪些具体要求吧！

　　一、声律：

　　指讲求平仄。（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求。）

　　1、句内平仄相间；

　　2、联内句间平仄相对；

　　3、联间邻句间平仄相粘；

　　4、脚分明。

　　二、对仗：

　　一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。）

　　三、押韵：

　　除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。要求主要有：

　　1、位置在偶数句尾；

　　2、首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。首句不入韵，五言较多，七言较少；

　　3、押平韵；

　　4、一韵到底，过去是这样。但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；

　　5、脚分明；

　　6、不可使用同一个字重复作韵；

　　7、不可大量连续使用同音的字作韵；

　　8、不可撞韵；

　　9、尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。）

　　10、尽量做到高要求：用韵上层楼。

　　四、定句：

　　指每首诗有一定的句数。

　　五、定言：

　　指每句有一定的字数，并且句句相等。

　　六、节奏：

　　指格律诗有一定的节奏结构要求。诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合。

　　七、章法：

　　即格律诗的章法。主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

　　拓展：起源介绍

　　平常我们所说的诗词格律，包括了三方面的内容：

　　一、近体诗的格律

　　二、词的格律

　　三、近体诗产生以后古体诗的格律

　　在唐代，产生了有严格的平仄和对仗要求的今体诗，宋代以后称为近体诗，包括全部的律诗和一部分绝句。由此，就把近体诗产生以前的没有严格的平仄和对仗要求的诗称之为古体诗。而在隋唐时候，由于西域音乐的传入中原，产生了新的音乐形式燕乐，配合燕乐演唱的词则称为曲子词，或者直接叫曲子。曲子词是配乐演唱的，一开始并不太讲每一个字的平仄调配，但后来随着文人的介入，他们把写惯了的近体诗的格律引入到词中去，于是就有了小令词的格律。后来，又有懂得音乐的文人，按照曲子的旋律，选择与之相配合的字，后代文人不懂音乐，或者乐谱失传，只能根据古代这些懂音乐的词人所写的词的平仄，按照平仄来写词，这就是长调词格律的`来源。后人为了便于填词，依照古代名作排比归纳，编辑成工具书，叫作词谱。常用的词谱类书籍有清代万树所编的《词律》、舒梦兰所编的《白香词谱》、王奕清编的《钦定词谱》等。比较实用的是现代词学家龙榆生所编的《唐宋词格律》。

　　近体诗格律的产生，有两种说法，一种是占主流的观点，认为产生于南北朝时期的永明体，另一种观点则认为，近体诗格律来源于佛经翻译文学里的偈颂体式，梅祖麟、梅维恒两位教授在《梅祖麟语言学论文集》498-509页有详细的论述。

　　近体诗产生以前，古体诗的写法比较自由，除了要求押韵以外，几乎没有什么特别的形式要求。但近体诗产生以后，古体诗在写法上就要刻意避免近体诗的句法，这也可以说是古体诗的格律了。