格律诗的语言特点研究论文【最新3篇】
格律诗的语言特点研究论文 篇一
格律诗作为一种具有特定格式和韵律要求的诗歌形式，其语言特点在文学界一直备受关注。本文将从押韵规律、音律要求和诗句结构三个方面对格律诗的语言特点展开研究。
首先，押韵规律是格律诗最为显著的语言特点之一。格律诗要求诗句之间存在特定的韵律关系，通常是将每个句子的末尾音节进行押韵。这种押韵规律不仅使得格律诗具有音乐性，还增强了诗歌的节奏感和韵律美。例如，在七言绝句中，每两句之间的押韵关系为AABB，即第一句和第二句押韵，第三句和第四句押韵。这种押韵规律的运用给格律诗带来了独特的韵律美，使得诗歌更加动听。
其次，音律要求也是格律诗的重要语言特点之一。格律诗要求诗句中的音节数量和声调存在一定的规律。例如，在五言绝句中，每句诗的音节数量为20个，且第一、第二、第四个字的声调为平声，第三个字的声调为仄声。这种音律要求的存在使得格律诗的每个字都经过精心的选择和安排，增加了诗歌的表达力和审美效果。
最后，格律诗的诗句结构也是其独特的语言特点之一。格律诗通常采用平行句、对仗句和排比句等句式结构，以增加诗歌的艺术感和表现力。例如，在七言绝句中，每句诗的结构通常为ABAB，即第一句和第三句为平行句，第二句和第四句为对仗句。这种结构的运用使得格律诗的诗句之间相互呼应，形成了一种和谐的整体效果。
综上所述，格律诗的语言特点主要体现在押韵规律、音律要求和诗句结构三个方面。这些特点使得格律诗具有独特的音乐美和艺术感，成为中国传统文化中不可或缺的一部分。
格律诗的语言特点研究论文 篇二
格律诗作为一种具有严格格式要求的诗歌形式，其语言特点在文学界一直备受关注。本文将从意象表达、修辞手法和语言规范三个方面对格律诗的语言特点展开研究。
首先，格律诗的语言特点之一是意象表达的丰富性。格律诗要求用有限的字数表达丰富的意象和情感。为了达到这一目的，格律诗常常运用具有象征意义的词语和形象，通过抽象的意象来表达具体的情感和思想。例如，在唐代诗人杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其一》中，“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”通过描绘银烛、秋光、冷画屏等意象，诗人表达了深夜的寂寥和对牵牛织女的思念之情。
其次，修辞手法的运用也是格律诗的重要语言特点之一。格律诗常常运用诸如比喻、拟人、夸张和排比等修辞手法来增强诗歌的表现力和感染力。例如，在宋代诗人苏轼的《赤壁怀古》中，“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”通过将自己的身世与长江的壮美相对照，诗人运用了比喻的手法，使得诗句更具感染力和表现力。
最后，格律诗的语言特点还体现在语言规范的要求上。格律诗要求诗句的字数、声调和押韵都符合特定的规范。这种规范要求使得格律诗的语言更加精细和严谨，增加了诗歌的美感和品味。例如，在唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”通过严格遵守五言绝句的字数和押韵要求，诗人表达了草木的生命力和恢弘的自然景观。
综上所述，格律诗的语言特点主要体现在意象表达、修辞手法和语言规范三个方面。这些特点使得格律诗成为一种具有独特魅力的诗歌形式，并且在中国文学史上占据重要地位。
格律诗的语言特点研究论文 篇三
格律诗的语言特点研究论文
一、宋欧阳修说:“文工者诗也”格律诗，则是工中之极巧者、格律诗，亦称近体诗或者今体诗，形成于唐精巧于宋，千百年来传唱不衰，让“味之者无极，闻之者心动”前人的论述极多，卷轶浩繁，有些问题也各抒己见，莫衷一是。下面，我们对格律诗的语言特点从全新的角度作探讨。
二、种类、名称
(一)按“言”分类
一般来说，格律诗按照“言”分类，比如“七言绝句”，“五言绝句”，“七言律诗”，“五言律诗”，“五言排律”，“七言排律”等。
(二)律诗、绝句
近体诗主要包括上面所说的律诗和绝句，律诗即是格律诗，绝句亦称截句、断句，律诗，总计八句，绝句是其一半，为四句，“截句、断句”即从此而来;超出八句的律诗称为长律或者排律，六句律诗偶尔出现，称为三韵小律;律诗、绝句，有五七言之分，排律诗的规定必须超过八句，多则不限，以偶数为标准，十句亦可，三百句也无妨，要求一韵到底，押平声韵，韵脚固定不变，每句都有严格的平仄要求，除了首尾联句以外，要求全部对仗一、排律诗因此增加了难度，以是之故，占今以来，排律诗，尤其是优秀的排律诗寥若晨星。
三、押韵的规则
众所周知，诗歌是押韵的，一切诗歌概莫能外，格律诗尤其严格、但是，占今的语言特点不同，占代诗韵和现在的普通话不一致， 我们读起来，感觉不是很押韵，原因是，回的韵母是ui，来的韵母是ai，但是按照占代的语言发音却是合乎标准的，都属于“上平十灰”韵，押韵非常严格、隋唐时代，从}}语中甄选近似音做韵脚字，隋唐之后，产生了专门的韵书，比如最通行的《平水韵》和后人以此修订的《佩文诗韵》。
四、平仄格式
(一)平声、上声、去声、入声
一首诗歌，音节响亮，朗朗上口，抑扬顿挫，读完余香满，满室散馥，意犹未尽、除了上面所说的押韵外，就是平仄格式的缘故、汉语有高低长短的特点，占人将之分为平声、上声、去声、入声一占代自有其语言特点，其平声，相当于现代的阴平和阳平，上声去声占今相当，占入声，己经消失无存;平声、上声、去声、入声协调搭配，形成了格律诗的平仄格律一“平，平声也;仄，上声、去声、入声也”格律之严，至堪重要。
(二)诗以意境胜
但是诗律之工远不如文字之工，诗最终以意境胜，李白见崔浩黄鹤楼诗后，题口:眼前有景道不得，崔题诗在上头一、黄鹤楼不协律之多有目共睹，而天下无出其右者一、“两句三年得，一吟双泪流”，可见诗的意境与规律并佳更能是无暇宝璧、光照千秋了-
(三七言律诗有四个基木的句式
七律有四个基本句式:
平平仄仄平平仄(最后两字是平仄，称为平仄脚);
仄仄平平仄仄平(最后两字是仄平，称为仄平脚);
仄仄平平平仄仄(最后两字是仄仄，称为仄仄脚);
平平仄仄仄平平(最后两字是平平，称为平平脚)-
(四)调平仄的的一些要求
1.避孤平_、像这样的句子:仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中问有单独的平声字，即为孤平;像第一句的例子，木来应该是“仄仄平平仄仄平”的，于此不合，即为失误;如果没有其他字可以代替，就要补救一、要说明的是，仄收的句子，即便是中问有单独的平声字也是可以的，称为拗句。
2一三五不论，二四六分明一对于初学者，这个诀简单实用，实际上，不能概括律诗的平仄的调配变化、在平收的诗句里，常常会失误
3.拗救、字要合平仄，如果前面该用平声的地方因为内容需不得己用了仄声，后面应补上一个平声，“救平”，但注意补救的字不能在句末、儿经过拗救的句子，就算合律。
五、对仗要求
现在的文学语言，很少涉及对仗的问题，而格律诗的创造，对仗时时处处存在，不可或缺一、对仗，两两相对，整齐排列，看起来醒目精神，读起来干脆利落，格律诗的对仗，不仅仅是简单的修辞，更是严格的'格律要求、绝句随意，可对仗可不对仗，律诗之问的两联必须对仗，排律，则除了首尾两联要全部对仗一、对仗有一种讲究，就是避免合掌一。都是名词性词组对名词性词组，动词对动词，额联和颈联的组成、构造一模一样，没有区别，像人的手掌相合，称之为“合掌”，合掌。是律诗人忌，因此，合掌诗很少出现。
六、重字的问题
现在的语言，重字不重字，没人关注一占代纸张稀少，诗人们惜墨如金，对重字的出现是非常忌讳。
七、修辞手段
格律诗在修辞方面，有其独特的语言特占
(一)省略
一首绝句，短短二十来字，必然高度凝练，否则言之无物了、所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表现最多的内容、我们看下面的例子
“相见时难别亦难，东风无力百花残”，李商隐《无题》完整地说，应该是相见时难别时亦难，但是，格律有要求，字数有规范，只能在此省略，而读者也心知。
(二)互文
互文是省略的一种，格律诗屡屡见之、比如“秦时明月汉时关”，如果没有了解省略之功能，则此诗难以理解、没有省略的话应该如是“秦汉时明月秦汉时关”。
(三)倒装
倒装有好几种，有字的倒装，有词的倒装，还有整个句子的倒装，词语的倒装比如王勃《送杜少府之任蜀川》首联“城阀辅三秦，风烟望五津、”倒装原因，有迁就主题有所强调，有为了押韵，不胜枚举、此句为了突出城阀、风烟而倒装;句子的倒装，比如温庭绮《苏武庙》中的“回口楼台非甲帐，去时冠剑是年”，先言回口，再说去时，倒装是很明显的-此外，尚有借代、双关、重叠、排比、拆字、曲喻、反衬等等，不一而足，难可俱陈。
八、结语
格律诗是我国文学长廊里的一道靓丽的风景，其格律严谨，字少意丰，修辞琢句，赅博绝伦，意蕴深厚，微描细摹，情感丰富一这是一笔十分丰厚和优秀的文化遗产，是世界人民的宝贵财富、本文全盘考虑，去繁就简、去粗取精，略谈其要，权衡轻重，疑义相析，敬请匡误扶正。
