《故宫》纪录片观后感【经典6篇】
《故宫》纪录片观后感 篇一
《故宫》纪录片是一部让人深受触动的作品。这部纪录片通过精美的镜头展示了故宫的壮丽与庄重，同时也让观众对故宫的历史和文化有了更深入的了解。
首先，我被纪录片中的画面所震撼。故宫作为中国古代宫殿建筑的代表，其建筑风格和规模之大令人惊叹。纪录片运用了各种拍摄手法，将故宫的宫殿、花园和雕塑等细节展现得栩栩如生。每一帧都仿佛是一幅精美的画作，让人仿佛置身于故宫的宏伟之中。同时，纪录片还通过航拍和特写等手法展示了故宫的壮丽全景，让观众更好地领略到了故宫的庄严与美丽。
其次，纪录片通过讲述故宫的历史来展示其文化内涵。故宫作为中国古代皇宫，承载了无数历史的沧桑。纪录片通过讲述故宫的建造过程、历代皇帝的居住情况、宫廷文化等方面的内容，让观众了解到了故宫的历史变迁和文化传承。同时，纪录片还通过访谈和解说的方式，透露了故宫背后的许多故事和传说，让观众更加亲近故宫，产生了对故宫的敬畏之情。
最后，纪录片还展示了故宫的珍藏文物。故宫作为世界上最大的古代文化艺术博物馆之一，收藏了大量具有历史和艺术价值的文物。纪录片通过镜头和解说，将观众带入了故宫的珍宝库，展示了那些璀璨的宝石、精美的玉器、精致的瓷器等。这些文物不仅令人赞叹其工艺之精湛，更重要的是它们记录了中国几千年的历史和文化，让观众对中国的传统文化有了更加深刻的认识。
总的来说，《故宫》纪录片是一部非常精彩的作品。它通过精美的画面、深入的讲解和珍贵的文物展示，将观众带入了故宫的世界，让观众对故宫的壮丽和庄重有了更加深刻的了解。同时，这部纪录片也让观众对中国的历史和文化有了更加深入的了解，为传承和弘扬中华文明做出了积极的贡献。
《故宫》纪录片观后感 篇二
《故宫》纪录片给我带来了对故宫的新的认识和体验。这部纪录片通过生动的画面和详细的解说，让我更加了解了故宫的历史和文化。
首先，纪录片展示了故宫的壮丽和庄重。故宫的建筑风格和规模之大令人惊叹，纪录片通过精美的镜头展示了故宫宫殿的宏伟和瑰丽。无论是宫殿的建筑结构还是宫廷的装饰细节，都展现了中国古代建筑艺术的卓越成就。同时，纪录片还通过航拍和特写等手法展示了故宫的壮丽全景，让观众更好地感受到了故宫的庄严与美丽。
其次，纪录片通过讲述故宫的历史来展示其文化内涵。故宫作为中国古代皇宫，承载了无数历史的沧桑。纪录片通过讲述故宫的建造过程、历代皇帝的居住情况、宫廷文化等方面的内容，让观众了解到了故宫的历史变迁和文化传承。纪录片还通过访谈和解说的方式，透露了故宫背后的许多故事和传说，让观众更加亲近故宫，产生了对故宫的敬畏之情。
最后，纪录片展示了故宫的珍藏文物。故宫作为世界上最大的古代文化艺术博物馆之一，收藏了大量具有历史和艺术价值的文物。纪录片通过镜头和解说，将观众带入了故宫的珍宝库，展示了那些璀璨的宝石、精美的玉器、精致的瓷器等。这些文物不仅令人赞叹其工艺之精湛，更重要的是它们记录了中国几千年的历史和文化，让观众对中国的传统文化有了更加深刻的认识。
总的来说，《故宫》纪录片让我对故宫有了更深入的了解和认识。通过纪录片，我不仅看到了故宫的壮丽和庄重，还了解了故宫的历史和文化。这部纪录片让我对中国的传统文化有了更加深刻的认识，也让我对故宫的珍藏文物充满了好奇和敬畏之情。我相信，《故宫》纪录片将会让更多的人对故宫产生兴趣，为传承和弘扬中华文明做出积极的贡献。
《故宫》纪录片观后感 篇三
公元1406年，明代永乐帝开始修建故宫。《明史》上说，历时15年才最后完成。此后的明清皇帝又多次重建和扩建，但整体面貌幵无多少改动。
故宫里一共居住过24位皇帝，第一位是明永乐皇帝朱棣，最后一位皇帝是清宣统皇帝溥仪。
太和殿、中和殿、保和殿三殿均建筑在8米 宽的巨大平台上，总面积约85000平方米。其中的太和殿最为高大、辉煌，皇帝登基、大婚、册封、命将出征等都要在这里举行盛大仪式，其时数千人山呼“万岁”，数百种礼器钟鼓齐鸣，极尽人间气派。太和殿后的中和殿是皇帝出席重大典礼前休息和接受朝拜的地方，最北面的保和殿则是皇帝赐宴和殿试的场所。
内廷包括乾清、交泰、坤宁三宫以及东西两侧的东六宫和西六宫，这是皇帝及其嫔妃居住的地方，一般称为 三宫六院”。在居住区以北还有一个小巧别致的御花园，是皇室人员游玩之所。明朝和清初的皇帝均住在乾清宫，皇后住坤宁宫，交泰殿则是皇后的活动场所。清朝中后期，皇帝和皇后都搬至西六宫等地去了，最著名的是养心殿，从雍正皇帝起，这里就成为帝王理政和寝居之所，慈禧太后也在此垂帘听政，时间长达40余年。
皇帝的居所又称紫禁城。明代第三位皇帝朱棣在夺取帝位后，决定迁都北京，即开始营造这座宫殿，至明永乐十八年（1420年）落成。在这前后五百余年中，共有24位皇帝曾在这里生活居住和对全国实行统治。 紫禁城，城墙四面各设城门一座，其中南面的午门和北面的神武门现专供参观者游览出入。城内宫殿建筑布局沿中轴线向东西两侧展开。红墙黄瓦，画栋雕梁，金碧辉煌。殿宇楼台，高低错落，壮观雄伟。城之南半部以太和、中和、保和三大殿为中心，两侧辅以文华、武英两殿，是皇帝举行朝会的地方，称为“前朝”。北半部则以乾清、交泰、坤宁三宫及东西六宫和御花园为中心，其外东侧有奉先、皇极等殿，西侧有养心殿、雨花阁、慈宁宫等，是皇帝和后妃们居住、举行祭祀和宗教活动以及处理日常政务的地方，称为“后寝”。 通过参观故宫，我了解了故宫的历史和建筑特点。
天斧神功的山石，造型优美，在此园悠闲漫步。给你一个心旷神怡的感觉，好不令人陶醉。军机处是我国明清时期议事重大决策的场所。令人可想，当年皇帝在此为保护国家疆土而在此作出的决定。它为巩固我国的国防做出过巨大贡献。
故宫的建筑，使我感到它是历代统治阶级生活，工作的一个完美的人间天堂。
《故宫》纪录片观后感 篇四
看完两集《故宫》纪录片，我脑海中不断浮现的就是“奇迹”二字。虽然它不是世界八大奇迹之一，但在我看来它就是中国的奇迹、历史的奇迹。
纪录片开篇以高大威严的紫禁城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出，表现时间的沉淀；进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。
一座宫殿的建立，因于一位皇帝的意旨。
公元1406年，明代永乐皇帝朱棣从侄儿手中夺过皇位后，将自己原来的封国北平设为第二京都，亦改名为北京，历时15年，耗费无限人力物力终于建成紫禁城。古代封建帝王为了巩固皇家身份地位，称自己为天帝之子，而深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征，也是皇家高贵身份的象征。紫禁城内最尊贵的建筑是太和殿，建筑面积2377.00O，高26.92m，连同台基通高35.05m，长宽比例为9比5，象征着九五之尊。
而影片中在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法，给人以视觉的刺激效应；或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法，展现玉器年代久远的神秘感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。
紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代。这座华丽的宫殿里曾住过两家人，朱家和爱新觉罗家。紫禁城中只有一些重大的事件有所记载，并且无一例外都是为了皇权的争夺。深红的高大砖墙，金黄色的硫璃瓦，宫殿的棱角向天翘起，格局统一，设计整齐，宽敞大道，高阶皇梁，暗示着封建的等级的森严。
纪录片在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动，宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化，表现了故宫岁月变迁和时空的交换，巧妙运用了构图及色调的配合。
本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升。
看过这部纪录片，我深深地被故宫中文化精华珍宝所震撼，这些珍宝凝结这千百年来人们的心血，承载着千万年中大自然点滴孕育的精华，跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑，我们应该铭记这个奇迹。
《故宫》纪录片观后感 篇五
有那么一群人，他们在宫墙之内洞悉着世界，心口相传的技艺，是对历史最谦卑的崇敬。
《我在故宫修文物》是我工作后看的第一个完整的纪录片，质朴中透露出淡然的高贵，娓娓道来而又不加干涉地呈现出文物专家修理修复文物的故宫生活。没有居高临下的演绎，只有生动安静的诉说，这种给人通体舒畅的宁静，是国产纪录片中少有的佳品。
古人讲究“格物致知”，这一词出自《礼记-大学》，意思就是推究事物的道理，达到明白并加以运用的程度。千百年来，多少理学大家和文人学者，都将其作为人生最高的目标。
对于修复师们来说，“格物”早已融入了日常工作。文物只是载体，世世代代的口传心授，是一场现代人与先辈们跨越时空的奇遇，这种奇遇不仅将自身情感融入其中，还不免渗透着自己的趣味审美，意志品格，用自己的修养与眼光点滴滋润着手中的宝物，重新焕发着它们的光彩，也分明将自己的烙印打入了文物，正如片中屈峰所说：“中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。所以我跟你说，古代故宫的这些东西是有生命的。人在制物的过程中，总是要把自己想办法融到里头去。”
品格不同，审美不同，心境不同，修复效果截然不同。因为人，哪怕故宫里的片片砖瓦也才有了生命。只有人的制作，人的欣赏，人的赞叹，人的传承，才让他们拥有了灵魂和生命。
致知，是格物过程中修复师气质的改变。整部纪录片，最打动我的，不是修复好的文物有多么的绚烂多姿，有多深厚的文化底蕴，或者修复的技艺有多么的高超，而是每个文物修复者在面对文物时候那种沉稳和内敛，眼中的神韵，散发着智慧和祥和。这群最需要静坐和缓慢的人，透出来的却是满满生机，丝毫没有工作带来的沉默和严肃，这才是最让我意外和感动的。
金基德说：“人生在世，修行二字，我们看到的椅子，看到的镜子都加入我们自己的想法，一花一木彰显的就是你的品格和心性。”朝九晚五的生活，骑着车自由穿行在故宫中，偶尔打杏喂猫，偶尔种树浇菜，生活是如此的随性。物件的修复和打磨，何尝不是对心性的修复和打磨，修复师们不仅仅是在面对一份赚钱的职业，而是面对一个自己选择的世界，一种自己选择的生活。
有一瞬间，我特别羡慕这种匠人的生活，活着不为别的，就是为了把一件心底里特别钟爱的事情做到极致，哪怕做好一件也足够了。
没有青山绿水，亦可参道修行。
《故宫》纪录片观后感 篇六
《故宫》作为现在文献片的典范，从2005年10月26日开始，在中央电视台第一套节目20：47分播出，由央视和故宫博物院合作拍摄的12集大型纪录片。它以全新的电视创作理念，上乘的电视画面和声效，讲述了故宫的历史故事。它首次披露紫禁城被建造的过程，清代登基大典的全景盛况、深藏于太和殿内部的神秘浮版、溥仪盗宝的历史档案等等诸多以往难以看到的史料。
《故宫》显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。精美的画面、恢弘的场面、大手笔的之作，特别是大量动画特技等异类元素的巧妙运用，使得该片一改以往纪录片的慢节奏、纯纪实、再现力差等特征。
在团队进行拍摄之时，制作团队做足了功课，一切都是用数据说话，也更加具有真实性，更能让人信服。在拍摄过程中，拍摄团队要严守程序，申请拍摄时就要故宫审核，珍贵的藏品都要当天拍摄当天送往，出于保护文物的目的，拍摄时也要十分谨慎，为了优化环境，一定要精简人员。
印象最深的是纪录片中有一幕光线照在匾额上，按照时间的推移，光会按照匾额上字的顺序照到字上。这一幕出现的时间虽然短，但是制作团队肯定花费了大量精力，首先要知道太阳光线转移的时间，还要不能拍到游客，如果一次不成功以后要继续拍这样的画面会花费更多的精力。
《故宫》之所以能成为现代文艺片的典范，都是有一定原因的，制作团队的良苦用心才成就了这样一部纪录片。
