对联的禁忌有哪些？【精简3篇】

对联的禁忌有哪些？ 篇一

对联是中国传统文化瑰宝之一，是一种以对仗的形式表现出对等、对比、对应的文学形式。在创作对联时，需要遵循一定的规范和禁忌，以确保对联的质量和品位。以下是对联创作中的一些禁忌：

一、避免平淡无奇

对联的韵味在于言之有物、意境深远，避免使用平淡无奇、俗套的词语来表达。对联创作要注重用词精准，避免空洞、庸俗的表达方式。

二、避免歧义

在对联创作中，要避免使用模棱两可、歧义的词语或表达方式，以免引起误解或破坏对联的整体意境。对联要言简意赅，避免引起多种解读。

三、避免生僻字

对联是一种通俗文学形式，要求用语通俗易懂，避免使用过于生僻的字词，以免影响对联的传播和理解。

四、避免矛盾

对联的上下联要相互呼应、相互对应，避免出现矛盾和不协调的情况。对联创作要注重整体性和统一性，确保上下联的关联性和连贯性。

五、避免刻意追求艰深

对联要求言简意赅、含蓄深刻，避免刻意追求艰深晦涩，以至于难以理解和欣赏。对联的魅力在于简约和含蓄，要注重情感表达和意境营造。

总之，在创作对联时，需要注意以上禁忌，保持对联的优美和传统特色，使之成为文学艺术的精品。

对联的禁忌有哪些？ 篇二

对联作为中国传统文化的瑰宝，具有悠久的历史和丰富的内涵，但在创作对联时也有一些禁忌需要遵守。以下是对联创作中的一些禁忌：

一、避免无病呻吟

对联的创作要求言简意赅、富有内涵，避免无病呻吟、空洞无物的表达。对联要有情感，有力度，引人深思。

二、避免平铺直叙

对联是一种富有诗意和韵味的文学形式，要避免平铺直叙、俗套的表达方式。对联的创作要注重意境的营造和形式的创新，避免陈词滥调。

三、避免夸大其词

对联要求言简意赅、含蓄深刻，避免夸大其词、言过其实。对联的魅力在于真挚和朴实，要避免虚浮和夸张。

四、避免矫揉造作

对联创作要自然流畅、别具匠心，避免矫揉造作、刻意追求文采。对联的美在于自然和真实，要注重真情实感的表达。

五、避免拘泥成规

对联是一种富有灵活性和创造性的文学形式，要避免拘泥成规、套路化的创作方式。对联创作要注重个性和创新，突破传统，展现独特的魅力。

总之，在创作对联时，需要注意以上禁忌，保持对联的美学品质和传统特色，使之成为文学艺术的精品。对联的魅力在于言之有物、意境深远，创作者应当注重内涵和表达，避免陷入俗套和平庸。愿更多的人能够领略到对联的魅力，传承和发扬这一优秀的文化传统。

对联的禁忌有哪些？ 篇三

对联的禁忌有哪些？

　　我们学习在对联知识的时候，首要要了解的知识点便是对联的禁忌有哪些？下面是小编为大家整理的关于对联的三十六大禁忌内容要点，欢迎大家认真阅读和学习！

　　(一)、动机

　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作(指在岗和寻觅生活者)，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。

　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。从小学到大学，要十多年;从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。

　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。

　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。

　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。

　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖(一指地区不广，二指含金量不足)，便不想钻读报刊上的好作品(包括理论等)，守株待兔无益。“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。

　　(二)、句式

　　7、忌句子长短不一。古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙;知己成佳偶，堪欢。”这不是“对联”。有的联书收入它，贻误初学知多少?!

　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。如某书中：“掌握/科学/创/大业;黄土/育出/金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。

　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。律诗对偶句式是固定的，有二二三(或二二一二)和二二二一两种节奏(音步)。非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联：

　　与/有肝胆人/共事;

　　于/无字句处/读书。

　　(三)、音韵

　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：

　　本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间(或交替)。

　　对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对(或相反)。

　　此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。例如我的“祖国颂”百佳联：

　　日出(●)东方(○)九万里(●)就无(○)哪个(●)重谈(○)冷;

　　斗悬(○)北国(●)两半球(○)难得(●)有人(○)不道(●)明。

　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句：

　　金盾耀金辉，题词五载千军奋;

　　五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。获奖的对句中有：

　　警威凭警德，造福一方百姓安。(一等奖)

　　从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。终于留下遗憾，不能忽视。

　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。

　　12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵;三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。

　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我;装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。

　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。

　　所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的.。