口技的教学设计【优选4篇】

口技的教学设计 篇一

口技作为一种独特的表演形式，其教学设计需要结合学生的特点和实际情况进行调整。在口技的教学设计中，我们可以从以下几个方面进行考虑。

首先，要充分了解学生的口技基础和表演能力。在进行口技教学时，老师需要对学生的口技基础进行全面了解，包括学生的口齿是否清晰、表达能力如何等。只有了解学生的基础情况，才能有针对性地进行教学设计，避免让学生感到太过困难或太过简单。

其次，要设计多样化的口技训练内容。口技的表演形式多种多样，可以是单口相声、二人转、快板等等。在进行口技教学设计时，老师可以根据学生的兴趣和特长，设计不同形式的口技训练内容，让学生有更多选择的余地，激发他们的学习积极性。

另外，要注重口技训练的技巧和方法。口技的表演并非简单的模仿，更需要学生掌握一定的技巧和方法。在口技的教学设计中，老师可以通过示范、讲解、练习等多种方式，帮助学生掌握口技表演的技巧，提高他们的表演水平。

最后，要注重口技表演的情感表达。口技表演不仅仅是技巧的堆砌，更需要学生能够通过表演，表达出自己的情感和态度。在口技的教学设计中，老师可以引导学生从内心深处挖掘情感，将情感融入到口技表演中，让表演更加生动和感染力。

综上所述，口技的教学设计需要全面考虑学生的特点和实际情况，设计多样化的训练内容，注重技巧和方法的传授，同时注重情感表达。只有这样，才能帮助学生在口技表演中取得更好的成绩。

口技的教学设计 篇二

口技作为一种独特的表演形式，其教学设计需要结合学生的特点和实际情况进行调整。在口技的教学设计中，我们可以从以下几个方面进行考虑。

首先，要注重口技表演的节奏和节拍。口技表演的节奏感和节拍感是非常重要的，它直接影响到表演的整体效果。在口技的教学设计中，老师可以通过示范、练习等方式，帮助学生掌握表演的节奏和节拍，让表演更加流畅和有力度。

其次，要注重口技表演的气氛营造。口技表演需要学生能够在短时间内切换不同的情绪和角色，因此在口技的教学设计中，老师可以引导学生通过服装、道具等方式，营造出不同的气氛，让表演更加真实和生动。

另外，要注重口技表演的舞台表现。口技表演是一种需要舞台呈现的艺术形式，因此在口技的教学设计中，老师可以引导学生学习如何利用舞台空间、灯光等元素，提高表演的视觉效果，让观众更容易被吸引和感染。

最后，要注重口技表演的细节处理。口技表演中的一些细节处理往往决定了表演的成败，因此在口技的教学设计中，老师可以引导学生注意一些细节，如音调的控制、台词的记忆等，让表演更加完美。

综上所述，口技的教学设计需要注重节奏和节拍、气氛营造、舞台表现和细节处理。只有全面考虑这些方面，才能帮助学生在口技表演中取得更好的效果。

口技的教学设计 篇三

　　教学目标

　　1、准确流畅地朗读课文，培养文言语感。

　　2、掌握重点字、词、句的意义及用法，积累文言知识。

　　3、学习本文正面描写和侧面描写相结合的写法。教学重难点

　　正面描写和侧面描写相结合的写法以及重点词句的用法。

　　教学准备

　　录音材料、课件或小黑板。设计思路

　　八年级学生已具备一定的文言理解能力，让学生使用工具书通译全文进行自学，若有不会之处，小组内合作解决。在此基础上教师指导学生把握文章的结构，合作探讨突破重难点。

　　教学过程

　　一、导入新课

　　1、教师导人：口技是一种用口头摹拟表演的艺术，是一种传统技艺，就是"用嘴学叫声"如虫鸟呜叫，火车进站等。今天学习的就是一篇描述口技的文章。

　　（板书课题。）

　　2、生阅读注释。（出示课件1。）

　　要求：记住作者及作品。

　　二、自主学习

　　听录音，完成以下问题。（出示课件2。）

　　1、注意停顿，然后准确、流畅地朗读课文。

　　2、画出生字词，查工具书解决。

　　3、通译全文，达到疏通文意。

　　4、全文正面描写口技表演者的技艺，侧面描写听众的神态。你能从文中找出相应的语句吗？

　　三、合作探讨

　　1、小组内合作解决疑难问题。

　　2、教师指导全班学生讨论小组解决不了的问题。

　　四、反馈交流

　　1、朗读课文。

　　要求：找多个学生朗读，其他同学认真听并及时点评至无误为止。教师在此过程中适当指导或示范，让学生知道如何才能读好。

　　2、（1）给加点字注音。

　　（见《新课标作业设计》中本课的"积累运用"部分。）

　　要求：指名读，其他同学认真听记，若有错误并及时纠正。

　　（2）解释加点词的意思。

　　（见《新课标作业设计》中本课"积累运用"部分。）

　　3、通译全文。

　　要求：指名逐字、逐句翻译，其他同学认真听记，发现错误起来纠正。教师指导学生把重点字、词、句按古汉语现象归类整理。

　　4、找出文中侧面描写的语句。

　　明确：（共有三处：

　　（1）满坐寂然，无敢哗者。

　　（2）满坐宾客无不伸颈，侧目：微笑，默叹，以为妙绝。

　　（3）于是宾客无不变色离席奋袖出臂，两股战战，几欲先走。）

　　（明白侧面描写与aY—~l描写的作用。）

　　五、研读赏析

　　师：再次朗读课文并讨论下列题目。

　　1、文章三个场景的描述，口技者以绘声为主，对声音的描绘由远及近，由外及内，由大及小，由微弱而喧闹，由简而繁，试看作者是如何描绘的，请你分析。

　　（生读文章内容，小组讨论交流。明确作者的写作顺序，学习有条理地介绍事情的经过。）

　　明确：（第一个高潮是渐起的，由深巷犬吠，妇人一人惊觉欠伸，到四口之家各种声响"一时齐发"有个演进过程作者作了细致的描写，使人如临其境。）

　　（第二个高潮是突发的，由"忽一人大呼"至"百千齐作"，人有"俄而"片刻时间紧张、纷乱、恐惧，造成了听众"变色离席"的效果。）

　　（在两个高潮间有过渡的场面即全家再次入梦。这把口技者精心设计的构思表现出来了。）

　　2、文章结尾处再次出现了"一桌、一椅、一扇、一抚尺"重复出现有何作用？

　　明确：（突出舞台道具简单反衬表演者的高超技艺。在结构上首尾呼应，使文章浑然一体。）

　　六、梳理巩固

　　小组交流本节课的收获。

　　七、拓展训练

　　（如有时间可在课堂完成。）

　　做《新课标作业设计》中"阅读理解"的第二部分。

　　八、布置作业

　　做《新课标作业设计》中的"迁移延伸"部分。

　　板书设计

　　口技

　　林嗣环

　　正面描写 侧面描写

　　犬吠妇醒 神颈、侧目、微笑、默叹

　　善 闹而复静 意少舒，稍稍正坐

　　失火救火 变色离席，奋袖出臂、两股战战

口技的教学设计 篇四

　　教学目的：

　　1、学习本文层次清楚，首尾照应，言简意赅的记叙方法，同时了解记叙中描写的作用，使学生了解我国劳动人民高度的聪明才智和艺术创造能力；

　　2、掌握本文中的词类活用，省略句式与古今词义差别等古汉语知识。

　　教学重点与难点：

　　本文从三方面记叙口技表演的奇妙，一是写口技本身的声响，二是写听众的反应，三是交代表演的场面及所用的道具。其中口技本身的记叙与描写，是本文的教学的重点。关于本文中的词类活用，省略句式与古今词义辩析等古汉语知识，这对初中一年级的学生来说，不易理解与掌握，是本课教学的难点。

　　《口技》教案第一课时

　　教学步骤：

　　一、检查旧课，引入新课

　　先让学生集体朗读或背诵《卖油翁》，然后告诉大家，《卖油翁》讲的是酌油技术精熟的故事，这篇《口技》（板书课题）讲的是民间艺人技巧高超的故事。这两篇课文都体现了对所从事的工作精益求精便能熟能生巧的道理。

　　二、课题。

　　口技，是杂技的.一种。演员运用口腔发声技巧来模仿各种声音。它能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏。”

　　这篇课文记述的就是一场在围幕中表演的绝妙的口技，反映了我国民间艺人技艺的高超。

　　三、作者介绍（请同学看注解）。

　　作者林嗣环，字铁崖，清代福建省晋江县人。清顺治六年（公元1649年）中进士。晚年住在杭州。著作有《铁崖文集》、《湖舫存稿》和《铁声诗》等，现在已经容易看到了。《口技》就是节选自《铁声诗自序》（见清人张潮编辑的一部笔记小说《虞初新志》卷一），文字稍有删改。

　　〔《口技》这段文章，还见于金圣叹批本《水浒》第六十五回的前批。林嗣环与金圣叹几乎是同时人，现在还找不到可靠的材料断定这段文章的作家究竟是谁，课文著名林嗣环，是依据《虞初新志》。〕

　　四、教师范读课文。

　　五、正音正字（先请同学查字典，然后上黑板注音）：

　　宴（yàn）屏障（píngzhàng）少顷（shǎoqǐng）吠（fèi）曳（yè）叱（chì）少舒（shǎoshū）撤（chè）

　　六、指导学习第一段课文（先请同学朗读并翻译，然后由教师补充讲解）：

　　“京中有善口技者。”

　　京城里有一位擅长表演口技的艺人。这句总领全文，“善”字，通贯全篇，是概括本文题旨的关键性字眼。京：这里指北京。善：善于，擅长。（先请同学回忆《卖油翁》一文中“善射”的“善字讲法。）者：代词，代艺人。

　　“会宾客大宴”正赶上（有一家）大摆酒席，宴请宾客。会：副词，恰值，正好。（注意：古今词意不同），宾客大宴：是“大宴宾客”的倒装句。这句前边可以加上“有一家”三个字。

　　“于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中”：在客厅的东北角，设置八尺宽的屏风，表演口技的艺人，坐在屏风里边。于：表示处所的介词，在。厅事：指厅堂，大厅。古代官吏治理政事的地方，也称“听事”。后来也用在称呼私人家里的厅堂，客厅。之：结构助词，的。施：与现代汉语“措施”，“施舍”用法不同。八尺：指屏障宽度。屏障：屏风。屏，本义是“蔽”的意思；障，本义是“隔”的意思。“屏障”二字，原来都是动词，合起来成为名词，指屏风一类陈设。清代表演口技，都要用围帐、屏风一类东西来隔断听众视线，所以又称“隔壁戏”。现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。坐：后面省略了介词“于”。

　　“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”其中仅有一张桌子，一把椅子，一把扇子和一块醒木罢了。这个句子，前边省略了主语和谓语“其中有”三字。中间省略了量词“张、把、把、块”等，古汉语经常把数词直接放在名词前边。而已：古文中常见的表示“仅有”的语气助词，相当于“罢了”。

　　“众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。”宾客们团团围坐在屏风周围。一会儿，只听得屏风里醒木一拍，全场都静悄悄的，没有一个敢大声说话的人。众：许多人。如听众，观众。团：圆，周，这里是团坐，即团团围坐。课本注解也通。但：副词，只，仅。下：落，拍，动词。满坐：代指全厂的人。坐同“座”。

　　寂然：寂、寂静。然，形容词词尾，表示“……的样子”。哗（huá）：喧闹，声大而杂乱。

　　以上是第一段，交代口技表演的场地，道具，以及表演前听众的反应。作者连续用了四个“一”字，极力渲染道具的简单，以衬托后面艺人技艺的高超。

　　七、指导学习第二段课文（方法同前）

　　“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。”远远地听见深胡同里小巷深处狗在叫，接着就有位妇女被惊吓醒了，打呵欠，伸懒腰，她的丈夫正在说梦话。遥：远。巷：胡同，里弄。吠：狗叫。惊觉：惊吓而醒过来。

　　“既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。”过一会儿，孩子醒了，大声哭叫。丈夫也醒了。妇人抚摩小孩并喂奶，孩子含着奶头哭泣，妇人边拍抚边轻声哼着哄着孩子。又一个大孩子醒了，唠唠叨叨地说个不停。既而：时间副词，表示一事过去不久又有一事，即不久，过了一会的意思。啼：放声哭。亦：副词，也。乳：前一个“乳”字是动词，作“喂奶”讲。后一个“乳”字是名词，奶头。呜：象声词，此处作动词用，即小声哼唱着哄小孩入睡。絮絮：形容连续不断地谈话，如絮叨不休。

　　“当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。”在这个时候，妇人手拍小孩的声音，嘴里哼唱着哄小孩入睡的声音，小孩嘴里含着奶头哭的声音，大孩子刚刚醒来的声音，丈夫大声责骂大孩子的声音，同时一齐发出来，各种绝妙的声音全都具备了。当：值，在。是：此，这。叱：大声呵斥。众妙：指口技艺人模仿的各种奇妙的声音。妙：是形容词，这里指声音。用“一时”又用“齐”强调艺人的绝技。

　　“满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。”全场的宾客没有一个人不伸着脖子，偏着头看，微笑着，默默地赞叹，认为好极了。以为：认为是。以，认为；为，是。妙绝：“绝，”极，副词，引伸为少有的，没有人能赶上的。

　　以上是第二段，从夜深人静遥闻深巷犬吠写起，描写一家夫妇和两个孩子，在卧室中的各种响动。声音由远及近，由外及内，由小而大，由少而多，由寂静而喧哗。描写十分逼真，形象。在“当是时”这一表时间的词语限制下，罗列了各种声音，最后用“一时齐发，众妙毕备“这两句概括性词语作结，就把同时发出的各种不同声响交代得十分清楚。特别是听众的神态表情，更为生动，引人入胜，反衬出口技艺术的高超。

　　八、布置作业。

　　（一）默写并译课文第一、二段。

　　（二）结合第二段描写，口头回答：作者是怎样写出声音的远近、大小、多少的？又是怎样把同时发出的各种声音交代清楚的？

　　（三）填写下列句子中加黑的词儿的意思：①京中有善（ ）口技者。②会宾客大宴（ ）。③但（ ）闻（ ）屏障中抚尺一下。④遥（ ）闻深巷中犬吠（ ）。⑤既而（ ）儿醒。⑥以为（ ）妙（ ）绝（ ）。