表演工作总结【优选6篇】

表演工作总结 篇一

表演工作总结是对自己在舞台上的表演工作进行回顾和总结，以便能够从中发现问题并改进自己的表演技巧。在过去的一段时间里，我有幸参与了多个演出，并在不断的实践中不断成长和进步。以下是我对这段时间的表演工作进行的总结。

首先，我发现自己在演出前的准备工作方面还有很大的进步空间。在排练期间，我没有充分利用好每一次排练的机会，导致在演出时出现了一些小问题。因此，我认识到自己需要更加认真地对待排练，多花时间和精力去熟悉剧本和角色，提前预演并进行反复的排练。只有这样，才能在演出时做到游刃有余，不会因为紧张而出现失误。

其次，我还意识到自己在舞台表演技巧方面还有待提高。虽然我在演出中尽力给观众呈现一个真实的角色，但是我发现自己的表演还缺乏一些细节的处理。例如，表情和肢体语言的运用不够丰富，没有充分展现出角色的情感和内心世界。因此，我需要更加注重细节的把握，通过更加深入地理解角色的心理活动，来塑造一个更加立体和真实的角色形象。

此外，我发现自己在与其他演员的合作方面还需要更多的沟通和协调。在排练期间，我发现自己有时候会与其他演员产生一些分歧和误解，导致演出效果不如预期。因此，我需要更加主动地与其他演员进行交流，了解他们的想法和意见，以便更好地协调和配合，使整个演出团队的配合更加默契和流畅。

最后，我还发现自己在演出后的反思和总结方面还有所欠缺。在演出结束后，我没有及时进行反思和总结，没有及时发现和解决自己的问题。因此，我认识到自己需要更加重视演出后的反思和总结，及时记录自己在演出中的问题和不足，并制定相应的改进计划和措施。

总之，通过这段时间的表演工作总结，我发现了自己在准备工作、表演技巧、合作和反思方面的不足之处。我会努力改进这些问题，不断提升自己的表演水平和专业能力。我相信只有通过不断的努力和实践，才能成为一名更好的表演者。

表演工作总结 篇二

在过去的一段时间里，我参与了多个表演工作，并从中学到了很多宝贵的经验和教训。以下是我对这段时间的表演工作进行的总结。

首先，我发现自己在演技方面还有很大的提升空间。虽然我在演出中尽力去表达角色的情感和内心世界，但是我发现自己的表演还不够真实和自然。在接下来的表演工作中，我会更加注重角色的细节处理，通过更深入地理解角色的心理活动，来打磨一个更加立体和真实的角色形象。

其次，我还意识到自己在舞台表演技巧方面还有待提高。尽管我在排练期间努力练习各种动作和表情，但是在实际的演出中，我发现自己的表演还不够流畅和自如。因此，我需要更加注重细节的把握，通过不断的训练和练习，提高自己的舞台表演技巧，使自己能够更好地与观众产生共鸣。

此外，我还发现自己在与其他演员的合作方面还需要更多的沟通和协调。在排练期间，我发现自己有时候会与其他演员产生一些分歧和误解，导致演出效果不如预期。因此，我需要更加主动地与其他演员进行交流，了解他们的想法和意见，以便更好地协调和配合，使整个演出团队的配合更加默契和流畅。

最后，我还发现自己在演出后的反思和总结方面还有所欠缺。在演出结束后，我没有及时进行反思和总结，没有及时发现和解决自己的问题。因此，我认识到自己需要更加重视演出后的反思和总结，及时记录自己在演出中的问题和不足，并制定相应的改进计划和措施。

通过这段时间的表演工作总结，我发现了自己在演技、舞台表演技巧、合作和反思方面的不足之处。我会努力改进这些问题，不断提升自己的表演水平和专业能力。我相信只有通过不断的努力和实践，才能成为一名更好的表演者。

表演工作总结 篇三

管理学院大学生艺术团是一个致力于为学院和学校奉献精彩演出的部门，2009年12月10日，我们大学生艺术团进行了汇报演出，不仅展示了我们这段时间以来努力的成果，更是为大家提供了一场视觉与听觉的盛宴，此次演出取得了圆满成功，对我们每一个人来说是一种付出，更是一种收获。特作总结如下：

一、汇演前期准备工作充分到位

1、由于此次汇演是对我们大学生艺术团这一个学期以来工作成果的检验，我们舞蹈部对此十分重视，在部长和副部的带领下，经过层层筛选，我们部拿出了《映梦》、《月光下的凤尾竹》、《Nobody》、《喜儿》、《千年等一回》5个舞蹈节目，另有《互为天使》和《白月光》2个独唱也是由我们部的人进行伴舞。其中集体舞是在部长带领下经过近一个月的时间排练出来的，其他的舞由干事和演员自己进行排练，由此可见我们部人才济济，在没有老师的情况下也能自己排出精彩的舞蹈，而且具有相当的水准。这些节目在经过管理学院团委书记李玉龙老师的审核、指导与点评之后更加进步了，可以说，在上场前我们已经做到了充分的准备。

2、礼仪方面，这次也是全体出动，不仅要携主席团参加走秀节目演出，还要肩负演出现场的礼仪工作，可以说是责任重大，但是他们没有让大家失望，演出和工作两不误。在排练过程中，礼仪们经过专业老师的指导，得到了大幅度的提高，当晚的演出向大家展示了他们自信的风采，于主席团的配合也相当完美。

3、汇演当天，仇泸毅团长带领我部成员提前来到大学生活动中心进行赛前准备与彩排，我部所有干事和演员都有演出任务，大家在下午3点就准时集合，化妆、换装动作及时且迅速，没有耽误彩排，同时，也参加了一些会场的准备工作。

二、演出过程精彩绝伦，掌声不断

1、当晚7点，演出正式开始，我们部的《映梦》作为开场舞，既有压力又有动力，但演员们不负众望，开场便给了在场的老师和观众相当大的震撼，演出过程中大家动作整齐到位，面带微笑，完全将自己投入到舞蹈的情景中，随时第一次穿着正式演出服上场，稍有不便，但大家早在演出前就做好了准备工作，因此演出效果非常好，有了服装的搭配，这个舞蹈就更有感觉了。我们以一个完美的舞蹈为此次汇演拉开了序幕，取得圆满成功。

2、我们拿出的舞蹈有民族、有古典、有现代，有柔美、有动感，可以说是五味俱全，让在场老师和观众大饱眼福，每一个节目都吸引了大家的眼球，现场掌声连连，气氛相当热烈，效果超出了预期，可以说是一个飞跃。《月光下的凤尾竹》是一只美丽的孔雀在竹林间翩然起舞，《Nobody》是流行与时尚的展现，《喜儿》是将大家耳熟能详的故事在舞台上重现，《千年等一回》是一个古典爱情故事的现代改编版本，加入了搞笑的元素，现场效果非常好，《互为天使》的情景剧让大家看到朋友间纯纯的情谊，《白月光》把大家带到了一个梦幻一般的仙境。总之，各色的节目充分展示了我们舞蹈部的能力，也给大家提供了一场视觉盛宴。

3、干事们结束了自己的演出任务后，又投入到工作当中，帮忙维持后台秩序。

4、演出后，我们及时把所借用的物品归还到指定地点，无丢失、无损坏。

三、演出后得到好评

整场演出结束后，在团长和副团，部长和副部的带领下，干事们迅速整理好会场。进行合影，并邀请管理学院学生会主席和执行主席进行点评，他们对我们的工作给予了肯定，进行了表扬，同时也指出了不足，所有人都颇有感触。

管理学院团委书记李玉龙老师更是给了我们充分的肯定。

此次汇演过程中，音响、灯光、剧务等工作非常到位，让大家看到了我们大学生艺术团不仅是一个为大家奉献演出节目的部门，更是一支可以独立承办活动的团队。

四、缺点不足

1、主持方面出现了失误，衔接出现了问题。

2、话筒音效不是太好。

3、背景布置没有仔细检查，用气球拼成的“艺”字出现掉落。

4、舞蹈演员第一次穿舞蹈鞋商场，稍显得不习惯，出现了崴脚现象。在以后的演出中，我们一定会吸取教训，总结经验，向完美靠近。

总之，此次的汇报演出可以说是相当成功，我们的老师的肯定，得到了主席的表扬，得到了观众的掌声，收获颇多。每一个干事和演员都为自己是管理学院大学生艺术团的一员而感到骄傲和自豪，我们终于展现了自己，证明了自己。管理学院大学生艺术团是一支强大的团队。今后，我们定会以更加饱满的热情投入到工作当中，争取为艺术团的美好明天贡献自己最大的力量。

表演工作总结 篇四

转眼之间，两个月的实习期即将结束，回顾这两个月的实习工作，感触很深，收获颇丰。这两个月，在领导和同事们的悉心关怀和指导下，通过我自身的不懈努力，我学到了人生难得的工作经验和社会见识。我将从以下几个方面总结舞蹈表演岗位工作实习这段时间自己体会和心得：

一、努力学习，理论结合实践，不断提高自身工作能力。

在舞蹈表演岗位工作的实习过程中，我始终把学习作为获得新知识、掌握方法、提高能力、解决问题的一条重要途径和方法，切实做到用理论武装头脑、指导实践、推动工作。思想上积极进取，积极的把自己现有的知识用于社会实践中，在实践中也才能检验知识的有用性。在这两个月的实习工作中给我最大的感触就是：我们在学校学到了很多的理论知识，但很少用于社会实践中，这样理论和实践就大大的脱节了，以至于在以后的学习和生活中找不到方向，无法学以致用。同时，在工作中不断的学习也是弥补自己的不足的有效方式。信息时代，瞬息万变，社会在变化，人也在变化，所以你一天不学习，你就会落伍。通过这两个月的实习，并结合舞蹈表演岗位工作的实际情况，认真学习的舞蹈表演岗位工作各项政策制度、管理制度和工作条例，使工作中的困难有了最有力地解决武器。通过这些工作条例的学习使我进一步加深了对各项工作的理解，可以求真务实的开展各项工作。

二、围绕工作，突出重点，尽心尽力履行职责。

在舞蹈表演岗位工作中我都本着认真负责的态度去对待每项工作。虽然开始由于经验不足和认识不够，觉得在舞蹈表演岗位工作中找不到事情做，不能得到锻炼的目的，但我迅速从自身出发寻找原因，和同事交流，认识到自己的不足，以至于迅速的转变自己的角色和工作定位。为使自己尽快熟悉工作，进入角色，我一方面抓紧时间查看相关资料，熟悉自己的工作职责，另一方面我虚心向领导、同事请教使自己对舞蹈表演岗位工作的情况有了一个比较系统、全面的认知和了解。根据舞蹈表演岗位工作的实际情况，结合自身的优势，把握工作的重点和难点，尽心尽力完成舞蹈表演岗位工作的任务。两个月的实习工作，我经常得到了同事的好评和领导的赞许。

三、转变角色，以极大的热情投入到工作中。

从大学校门跨入到舞蹈表演岗位工作岗位，一开始我难以适应角色的转变，不能发现问题，从而解决问题，认为没有多少事情可以做，我就有一点失望，开始的热情有点消退，完全找不到方向。但我还是尽量保持当初的那份热情，想干有用的事的态度，不断的做好一些杂事，同时也勇于协助同事做好各项工作，慢慢的就找到了自己的角色，明白自己该干什么，这就是一个热情的问题，只要我保持极大的热情，相信自己一定会得到认可，没有不会做，没有做不好，只有你愿不愿意做。转变自己的角色，从一位学生到一位工作人员的转变，不仅仅是角色的变化，更是思想观念的转变。

四、发扬团队精神，在完成本职工作的同时协同其他同事。

在工作间能得到领导的充分信任，并在按时完成上级分配给我的各项工作的同时，还能积极主动地协助其他同事处理一些内务工作。个人的能力只有融入团队，才能实现最大的价值。实习期的工作，让我充分认识到团队精神的重要性。

团队的精髓是共同进步。没有共同进步，相互合作，团队如同一盘散沙。相互合作，团队就会齐心协力，成为一个强有力的集体。很多人经常把团队和工作团体混为一谈，其实两者之间存在本质上的区别。优秀的工作团体与团队一样，具有能够一起分享信息、观点和创意，共同决策以帮助每个成员能够更好地工作，同时强化个人工作标准的特点。但工作团体主要是把工作目标分解到个人，其本质上是注重个人目标和责任，工作团体目标只是个人目标的简单总和，工作团体的成员不会为超出自己义务范围的结果负责，也不会尝试那种因为多名成员共同工作而带来的增值效应。

五、存在的问题。

几个月来，我虽然努力做了一些工作，但距离领导的要求还有不小差距，如理论水平、工作能力上还有待进一步提高，对舞蹈表演岗位工作岗位还不够熟悉等等，这些问题，我决心实习报告在今后的工作和学习中努力加以改进和解决，使自己更好地做好本职工作。

针对实习期工作存在的不足和问题，在以后的工作中我打算做好以下几点来弥补自己工作中的不足：

1、做好实习期工作计划，继续加强对舞蹈表演岗位工作岗位各种制度和业务的学习，做到全面深入的了解各种制度和业务。

2、以实践带学习全方位提高自己的工作能力。在注重学习的同时狠抓实践，在实践中利用所学知识用知识指导实践全方位的提高自己的工作能力和工作水平。

3、踏实做好本职工作。在以后的工作和学习中，我将以更加积极的工作态度更加热情的工作作风把自己的本职工作做好。在工作中任劳任怨力争“没有最好只有更好”。

4、继续在做好本职工作的同时，为单位做一些力所能及的工作，为单位做出自己应有的贡献。

表演工作总结 篇五

为了欢送第一届毕业生，我院举办了一场文艺表演以示对于05级学生的祝福。文艺演出作为本次活动的重头戏，受了学院领导们的支持；同学们的积极参与，表现出了很高的团队参与意识和表演艺术才能。

这次的演出圆满结束充分的展现出了我们体育学院的风格与不同，仅仅两三百个人的小学院将这次文艺表演一次次的推向高潮，而且取得了圆满成功，并深受广大师生的赞同，那是一件值得让我们骄傲的事情。但这也只是我们第一次举办这样的文艺演出，还存在着许多的不足，现在我将这次文艺演出做以下总结：

经过两个星期多匆忙的准备到结束，我们文娱部始终参与了有关的工作，并且时刻跟踪节目的准备情况。首先，我们先落实各个节目的完成度，并在健美操房举办了一次小彩排。

其次，辅导员决定了这次晚会的性质，并安排我们文娱部负责所有节目的准备状况，我也将其分给我们部门的每个成员去负责跟踪，而其我部门负责借演出服装等道具的准备。然后，有主席团安排各个部门配合我部门工作，并顺利的举办了此次晚会。

文艺演出先由一支爵士舞蹈拉开了序幕，接着串烧，朗诵，街舞等节目，慢慢的将文艺表演推向高潮，则在朗诵，互动环节中，让所有人的心里产生了一种离别的伤感，眼泪则不知觉的落下，特别由各班级读送给毕业生们的信时，所有在场的同学们有了一股特别浓的凝聚力，心里都是深深的祝福师兄师姐们前程似锦。紧接着由主持人巧妙的衔接乐队表演，一下子整个场面又一次的推向高潮，特别是在武术表演中，整个场面都在沸腾，精彩的表演不仅体现了武术专业的魅力，而且让我们所有的人大饱眼福；还未退去心中的激动时，副院长一首《浪淘尽》，顿时又让整个场面更加激情万分，还来不及平静，一支健美操《放飞梦想》结束了整场晚会，随后迎来一首《相亲相爱一家人》顿时所有人都拥抱在一起，有种不舍之情。整场文艺演出是结束了，但是在此次活动中出现许多不足之处：

1. 由于第一次举办，经验不足，有许多环节都没有做到位

2. 部分节目的准备情况不是很充分，节目还需要更加的创新，体现体育专修等的风格

3. 由于诸多原因彩排无法顺利进行，并且没有完整的串连一次；

4. 音控师的准备不充分，音乐中途关掉，没有衔接好

5. 节目衔接不连贯

6. 演员的临时受伤问题严重而无法参加

7. 安排工作还不够充分，工作人员经验不足，有些不知所措，

8. 演员成员的迟到问题严重，造成彩排时间无法准时进行

以上的总结，希望在下一届举办的时候，能够注意下，并进行改进;虽然经验还不足，但我们要一次次的吸取经验，一次次的提前做好准备，我们文娱部的所有人都将吸取这次的经验，积极的创新，改进。

表演工作总结 篇六

语言表演课教学大纲

一、课程编号：（鹤）07513001

二、课程性质与特点： 语言表演课是培养从事影视剧（含儿童剧与节目主持人）表演的专业艺术人才的专业。改革年龄段的学生要要几基本掌握语言表演课的基本理论知识。扎实掌握创造人物形象所必需的表演技能和技巧。争取在最短的课时内，有效的以严格的技术训练去独立面对艺术创作任务。并且具有和同龄孩子相比较高的文化艺术修养。了解更多的影视剧的创作流程方面的知识。力争成为将来的复合型艺术人才。同时要求学生与同龄的孩子相比具有更加广博的知识，全面的能力。具有与社会发展相适应的知识结构和能力结构，在未来的成长过程中，善于运用正确的世界观，方法论和美学原则观察，认识，表现生活，以较强的艺术素质和独到的方法面对包罗万象的人生。

三、语言表演课在专业教学计划中的地位和作用 语言表演课是艺术领域当中的必修课。它具有较强的系统性，规律性和科学性。本课程的任务是语言表演的基础训练开始，通过不同的教学阶段，对不同年龄段的孩子采用不同的训练项目，培养学生的想象力，信念感，感受力，表现力，观察力以及从生活中吸取创作素材并在创作中进行提炼的能力，掌握语言表演艺术的基本理论知识和内外部技巧。舞台行动的规律，在充分开掘，锤炼学生语言表演创作基本素质的同时，牢固的掌握台词的发声方法，人物的创作方法，并在有限的课时内初步形成自身的创作型，最终最大限度的独立完成剧本当中赋予的角色。

四、教学目的 语言表演作为一种创作艺术，必须建立在一定的生活积累和文化底蕴的基础上。鉴于授课学生的年龄普遍偏小。故授课老师应该倾注更多的爱心，更多的信心，以及对孩子无尽的爱和关怀。从而更大限度的发挥学生的潜能。掌握学生在家长面前不善于表露的“闪光点”。最大限度的让“在知识里游戏”的方针发挥作用。在语言表演课的教学中要坚持培养学生良好的品质、敬业精神、丰富的生活积累和厚实的文化底蕴。

五、教学方法 以实践为主，理论将手为辅。教学时间内容包括单人双人小品练习，观察生活小品练习，元素训练小品，儿童文学作品改编，儿童戏剧片段表演训练，中外童话排演。实习剧目（原创儿童剧）演出。

六、考核方式 采用平时成绩与每学期期末成绩相结合的方式。具体比例如下：

平时成绩：出勤成绩-10% 课堂几率成绩-10% 完成作业成绩-10% 期末考试（期末向家长的汇报演出）成绩-70%

七、教材及主要参考书目

（一）教材 《表演基础》吕明编著，辽宁师范大学出版社2008年版。

（二）参考资料 1.《戏剧表演学》胡导著，中国戏剧出版社2002年版。2.《电视表演学》梁伯龙著，北京广播学院出版社1997年版。

3.《表演艺术教程—演员实习手册》林洪桐著，北京广播学院出版社2000年版。

第二部分：课程内容

第一章：回归本真——解放天性

教学目的与要求： 解放孩子的创作天性，掌握行动的基本规律，掌握台词的基本发声方法，在任课教师的帮助下，从自我出发。能在自己创造的规定情境中真实，有机，自如的行动。着重挖掘孩子（在舞台假定环境中的）想象力，感受力，创造力。培养孩子善于观察生活，捕捉生活中人物性格特征的能力。培养孩子从生活中吸取素材的良好习惯。

教学方法： 课堂讲授与训练，组织单人小品，双人小品，师生同台小品，元素综合训练小品，观察生活小品进行训练。

教学重点： 把孩子的天性解放出来，从虚伪的面子中解放出来，恢复人的本体天性。基本掌握舞台的行动规律以及台词的基本发声方法。

主要教学内容： 第一节

解放天性 即兴练习游戏式训练（有机行动的准备）

一、客观阻力控制人的形体感觉

二、五觉训练

三、心灵敏捷反应训练

第二节

动物模拟

一、心理欲望展示

二、唤回人的模仿天性

第三节

吐字归音训练

一、口腔基本状态训练

二、气泡音发声训练

三、吐字归音基础训练

考核方式： 本章节的考核内容为单人有言小品或者为观察生活小品训练（师生同台）

第二章 演员的心理技术——表演元素

教学目的与要求： 本单元在孩子已经基本掌握台词的基本技能以及有机行动训练的基础上，以教师命题由学生结合熟悉的现实生活，自行组织表演训练。通过单人，双人，多人的交流小品训练。更加熟练的掌握舞台上的语言和生活中的说话存在的潜移默化的区别和联系。使孩子们认识人与人的思想，情感的相互给予，刺激，影响，适应的重要意义，掌握舞台的真挚的有机的交流方法。

教学方法： 课堂讲授与训练相结合，采用单人，双人，多人以及师生同台的训练方式进行授课。

教学重点： 掌握心理技术，符合人的心里逻辑，生理逻辑，生活逻辑，行为逻辑等，还原人的真实生活状态。

主要教学内容：

第一节 舞台表演元素训练

（一）

一、完成动作的先决条件——注意力集中

二、演员必备的创作状态——松弛与控制

三、表演艺术的核心元素——舞台动作

四、动作中的前提与根据——规定情景

五、表演艺术的创作酵母——丰富想象

第二节 舞台表演元素训练

（二）

一、表演艺术对演员最基本的要求——信念与真实感

二、表演艺术中的唤起情感的要素——情绪记忆

三、演员在动作中的思维过程——判断与态度

四、建立主客体的相互作用关系——交流与适应

考核方式： 本章节的考核内容为元素训练小品（师生同台）

第三章 向创造人物形象过度

教学目的与要求： 前两个阶段的语言表演课的综合训练项目的成果验收以及运用。更是表演诸元素的综合运用。巩固基础训练成果，使孩子在掌握较成熟的心理技术和技巧的基础上增强外部表现能力，其中包括语言和形体以及面部表情等等……使孩子能够为创造简单的角色而打下基础，为过度到角色创作做好准备。以孩子易于理解的当代，现代儿童文学作品或者适合此教学阶段的优秀成品小品为教材，由教师把小说（儿童文学作品）改编成剧本并指导孩子创作出舞台人物形象。

教学方法： 课堂讲授与训练，排练相结合的方法相结合。

教学重点： 语言表演课前阶段诸元素的综合运用。掌握元素之间的连续性，科学性和综合性。所有元素必须以舞台动作作为贯串。统一在行动之中，向角色创作过度。在文学作品的基础上，提炼出鲜活的人物形象，塑造出有代表性的典型的人物性格。教师将文学形式改变成戏剧形式，叙述形式改变成行动形式，描写形式改变成剧场场面形式等等…… 主要教学内容： 第一节 观察生活

一、积累创作材料——观察生活

二、观察生活的小品构思

三、观察生活小品的表演——表演艺术诸元素的综合运用

第二节 向角色创作的过度

一、童话小说改编训练的目的以及意义

二、使孩子们尽量认清小说与戏剧的差异性

三、由任课教师亲自将文学作品改变成剧本

四、在剧作家提供的规定情境中建立起充分的信念——人物的自我感觉

五、成品改编片段的汇报演出

考核方式： 本章节的考核内容分为如下两个步骤： 1.观察生活小品

2.小说（儿童文学作品）改编以及戏剧片段的表演创造

第四章 不同风格体裁作品的人物创作（中国儿童文学作品改编部分）

教学目的与要求： 通过前三章的教学，孩子们已经能够基本掌握塑造舞台上面有血有肉的鲜活的舞台人物形象的基本技能和技巧。本章要求在任课教师的帮助下孩子们能在中外古今不同体裁和风格的作品中创造具有时代特征，民族特征，职业特征，年龄特征的个性化的人物形象。既要有丰富的语言表现力，也要有极佳的形体表现力。能够达到内外部的有机统一。

教学方法： 课堂讲授与排演相结合，进行儿童文学作品的表演训练。结合游戏性质的拓展训练进行陪衬，极大限度的激发孩子的创作潜能和展示欲望。

教学重点： 塑造人物形象，第一自我和第二自我的关系。

主要教学内容：

以中国经典儿童话剧或者经典儿童独幕剧为教材 第一节 剧本与人物性格分析

一、剧本构想

二、人物性格的分析与挖掘

三、人物形象构思与人物性格的外化

第二节 人物性格创造（剧目排演）

一、人物性格与人物语言

二、人物性格与人物形体

三、人物的总体把握和节奏处理

考核方式： 中国经典儿童话剧（或者原创儿童话剧）的创造与汇报演出

第五章 不同风格体裁作品的人物创作（外国戏剧片段部分）

教学目的与要求： 能在中外古今不同风格体裁作品中创作具有时代特征，民族特征，职业特征，年龄特征的个性化，典型化的人物形象。在教师的指导下达到，丰富的语言表现力和良好的肢体控制力。

教学方法： 课堂讲授与排练相结合，中外名著片段，戏剧片段表演训练，独幕剧的排练以及剧中人物的一度创作。

教学重点： 在教师的指导下让孩子们塑造鲜活的人物形象。在角色中生活，找到角色生活的真实感，做到内外部的谐调与统一。

主要教学内容： 以外国戏剧片段或者独幕剧为教材

第一节 剧本分析与案头工作（任课教师全程在场）

一、认识作家与作品（含理论讲授及教师示范）

二、时代背景以及规定情景（含理论讲授及教师示范）

三、中心事件与矛盾冲突（含理论讲授及教师示范）

四、剧目的主题与剧目的主题思想（含理论讲授及教师示范）

五、最高任务与贯穿动作（含理论讲授及教师示范）

第二节 剧目排练

考核方式： 圣诞节汇报演出

第六章 完整的人物形象创造 教学目的与要求： 本阶段是语言表演课的收口阶段，具有一定的挑战性。相对而言难度较大，要求任课教师全程陪伴。训练孩子们掌握完整人物形象的创作方法。在老师的帮助下最大限度发挥孩子的自主能动性，争取做到独立分析简短的剧本，达到自主完成角色的构思和体现角色的能力。在教师帮助下创作出鲜活感人的人物形象。

教学方法： 课堂讲授与剧目排演相结合。

教学重点： 完整的人物形象塑造，把握塑造人物的分寸感，准确性和鲜明性，创作栩栩如生的人物形象。

主要教学内容： 以适合儿童的特点的中外古今的独幕剧为教材 第一节 角色分析

一、角色行动的逻辑构成（含理论讲授及教师示范）

二、角色贯穿动作与最高任务（含理论讲授及教师示范）

三、分析角色的规定情景（含理论讲授及教师示范）

四、分析角色的性格特征（含理论讲授及教师示范） 第二节 角色构思

一、从朦胧到清晰建立起完整人物形态——角色基调（含理论讲授及教师示范）

二、从局部到整体建立起角色行动现——贯穿动作（含理论讲授及教师示范）

三、从相互平行到相影相随——两个远景（含理论讲授及教师示范）

四、从角色行动到舞台调度——速度节奏（含理论讲授及教师示范）

第三节 创造角色

一、体现是立体多元的系统工程（含理论讲授及教师示范）

二、形体方面的体现（含理论讲授及教师示范）

三、语言方面的体现（含理论讲授及教师示范）

考核方式： 结业演出