王湾《次北固山下》译文及创作背景(优选3篇)
王湾《次北固山下》译文及创作背景 篇一
《次北固山下》是中国现代诗人王湾的代表作之一，此诗以咏史的方式，描绘了南宋末年北方的冷寂景象，表达了诗人对国家命运的忧虑与思考。下面是对《次北固山下》的译文以及创作背景的介绍。
译文如下：
不待春风吹又生，难得好花长堤树。
杨柳堤边路，青翠柳如烟。
古人春不见，今人见依然。
创作背景：
王湾是中国现代诗歌史上的重要诗人之一，他的创作以咏史为主题，以清新的笔触、深刻的思考和独特的写作手法闻名。《次北固山下》是他创作于20世纪30年代初的一首诗，描绘了南宋末年北方的凄凉景象。
南宋时期，北方的辽金军队频繁侵扰，使得北方的土地遭受了巨大的破坏，人民生活困苦。《次北固山下》正是在这样的背景下创作而成。诗中写道“不待春风吹又生”，表达了北方冬天的严寒与荒凉。而“难得好花长堤树”，则描绘了北方早春时节稀少的花草，更加凸显了北方的荒凉景象。
诗中的杨柳堤边路，也是王湾借景抒发对北方河堤的描写。杨柳是北方常见的景观，而河堤则是北方农村的重要组成部分。诗中的青翠柳如烟，形象地表达了北方春天杨柳的繁茂与美丽。
诗的最后两句“古人春不见，今人见依然”，则是对历史的回望和启示。古人所见的北方春天已经不再存在，但今人所见的景象却依然如故，这是对时光流转和历史变迁的深刻思考。
总的来说，《次北固山下》通过对北方凄凉景象的描绘，表达了诗人对国家命运的忧虑与思考，同时也展示了王湾独特的写作风格和对历史的深刻洞察力。
王湾《次北固山下》译文及创作背景 篇二
《次北固山下》是中国现代诗人王湾的代表作之一，此诗以咏史的方式，描绘了南宋末年北方的冷寂景象，表达了诗人对国家命运的忧虑与思考。下面是对《次北固山下》的译文以及创作背景的介绍。
译文如下：
不待春风吹又生，难得好花长堤树。
杨柳堤边路，青翠柳如烟。
古人春不见，今人见依然。
创作背景：
王湾是中国现代诗歌史上的重要诗人之一，他的创作以咏史为主题，以清新的笔触、深刻的思考和独特的写作手法闻名。《次北固山下》是他创作于20世纪30年代初的一首诗，描绘了南宋末年北方的凄凉景象。
南宋时期，北方的辽金军队频繁侵扰，使得北方的土地遭受了巨大的破坏，人民生活困苦。《次北固山下》正是在这样的背景下创作而成。诗中写道“不待春风吹又生”，表达了北方冬天的严寒与荒凉。而“难得好花长堤树”，则描绘了北方早春时节稀少的花草，更加凸显了北方的荒凉景象。
诗中的杨柳堤边路，也是王湾借景抒发对北方河堤的描写。杨柳是北方常见的景观，而河堤则是北方农村的重要组成部分。诗中的青翠柳如烟，形象地表达了北方春天杨柳的繁茂与美丽。
诗的最后两句“古人春不见，今人见依然”，则是对历史的回望和启示。古人所见的北方春天已经不再存在，但今人所见的景象却依然如故，这是对时光流转和历史变迁的深刻思考。
总的来说，《次北固山下》通过对北方凄凉景象的描绘，表达了诗人对国家命运的忧虑与思考，同时也展示了王湾独特的写作风格和对历史的深刻洞察力。通过这首诗，读者能够感受到历史的厚重和生活的脆弱，也能够思考人类的命运和社会的变迁。
王湾《次北固山下》译文及创作背景 篇三
王湾《次北固山下》译文及创作背景
《次北固山下》是唐代诗人王湾的作品，全诗用笔自然，写景鲜明，情感真切，情景交融，风格壮美，极富韵致，历来广为传诵。下面是小编为你带来的王湾《次北固山下》译文及创作背景，欢迎阅读。
《次北固山下》
唐·王湾
客路青山外， 行舟绿水前。
潮平两岸阔， 风正一帆悬。
海日生残夜， 江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
注释
⑴次：旅途中暂时停宿，这里是停泊的意思。北固山：在今江苏镇江北，三面临水，倚长江而立。
⑵客路：行客前进的路。青山：指北固山。
⑶潮平两岸阔：潮水涨满时，两岸之间水面宽阔。
⑷风正一帆悬：顺风行船，风帆垂直悬挂。风正；风顺。悬：挂。
⑸海日：海上的旭日。生：升起。残夜：夜将尽之时。
⑹入：到。
⑺乡书：家信。
⑻归雁：北归的大雁。大雁每年秋天飞往南方，春天飞往北方。古代有用大雁传递书信的传说。
译文
客行在碧色苍翠的青山前，泛舟于微波荡漾绿水间。
湖水上涨，两岸更显开阔；风势正顺；白帆高高扬起。
残夜将去，旭日初升海上；一年未尽，江南已初入春。
身在旅途，家信何传？还是托付北归的大雁，让它捎到远方的太阳。
创作背景
王湾作为开元初年的北方诗人，往来于吴楚间，被江南清丽山水所倾倒，并受到当时吴中诗人清秀诗风的影响，写下了一些歌咏江南山水的作品，这首《次北固山下》就是其中最为著名的一篇。这首五律最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
赏析
这首《次北固山下》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》，但有不少异文：“南国多新意，东行伺早天。潮平两岸失，风正数帆悬。海日生残夜，江春入旧年。从来观气象，惟向此中偏。”
此诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的漂泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的“乡书”“归雁”，遥相照应。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的'小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
第三联说明作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。这一联历来脍炙人口。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这不禁叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情。这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，于是托雁捎个信：烦劳雁儿飞过洛阳的时候，替自己问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
作者简介
王湾，唐代诗人。洛阳（今属河南）人。先天进士，官洛阳尉。曾往来于吴、楚间。多有著述。开元中卒。《全唐诗》存其诗十首。
王湾的古诗
《闰月七日织女》
耿耿曙河微，神仙此夜稀。
今年七月闰，应得两回归。
《观搊筝》
虚室有秦筝，筝新月复清。
弦多弄委曲，柱促语分明。
晓怨凝繁手，春娇入曼声。
近来唯此乐，传得美人情。
《奉使登终南山》
常爱南山游，因而尽原隰。
数朝至林岭，百仞登嵬岌。
石壮马径穷，苔色步缘入。
物奇春状改，气远天香集。
虚洞策杖鸣，低云拂衣湿。
倚岩见庐舍，入户欣拜揖。
问性矜勤劳，示心教澄习。
玉英时共饭，芝草为余拾。
境绝人不行，潭深鸟空立。
一乘从此授，九转兼是给。
辞处若轻飞，憩来唯吐吸。
闲襟超已胜，回路倏而及。
烟色松上深，水流山下急。
渐平逢车骑，向晚睨城邑。
峰在野趣繁，尘飘宦情涩。
辛苦久为吏，劳生何妄执。
日暮怀此山，悠然赋斯什。
