李白的诗原文赏析

李白的诗原文赏析

李白的诗原文赏析1

　　南都行

　　唐代李白

　　南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽闤.

　　高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。

　　陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。

　　清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。

　　走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。

　　译文

　　南都果然是佳丽之地，名不虚传。巍峨的武阙山就横在西关。

　　这是白水真人汉光武帝的老家。市井繁荣，万商云集。

　　峨峨高楼对着紫色的大道，房宅栉次鳞比，直连城外的青山。

　　此地出了许多英豪，他们的业绩巍巍，渺不可攀。

　　如号曰陶朱公的范蠡和五羖大夫的百里奚，他们都名播天地。

　　这里还是出美人的地方，如以美色著名的汉光武皇后阴丽华，娇艳美丽的汉皋游女等。

　　她们清歌响遏流云，舞姿优游从容，令人赞叹。

　　南阳之盛与洛阳齐名，古来都是有名的游览胜地，冠盖来往，车马不断。

　　我在红阳城外走马，在白河湾呼鹰逐猎，有谁能像刘备那样的明王来识我这个的卧龙客呢？

　　长吟着诸葛亮的《梁父吟》，我的头发都要愁白了。

　　注释

　　南都：即南阳之旧称，唐时为山南东道邓州，即今河南南阳市。

　　武阙：山名。《文选》张衡《南都赋》：“尔其地势，则武阀关其西，桐柏揭其东。”李善注：“武阙山为关，在西也。”西关：即武关。在今陕西丹凤县东南。

　　白水真人：指汉光武帝。汉光武帝起于青陵之白水乡，故曰白水真人。《文选》张衍《东京赋》：“我世祖忿之，用龙飞白水。”薛综注：“世祖，光武也。白水，渭南阳白水县，世祖所起之处也。”《文选》张衡《南部赋》：“真人革命之秋也。”李善注：“真人，光武也。”

　　鄽闤：指市井。鄽，市宅。阛，市垣。

　　陶朱，即范蠡。五羖：指百里奚。虢为晋所灭，百里奚逃至楚，被执为奴，秦穆公闻其贤，以五羖羊皮赎之，授以国政，号曰五羖大夫。见《史记·秦本纪》。史载，范蠡和百里奚皆南阳人。

　　丽华：即阴丽华，汉光武帝皇后。

　　汉女：汉水旁的女子。《文选》张衡《南都赋》：“游女弄珠于汉皋之曲。”李善注：“《韩诗外传》曰：‘郑交甫将南适楚，遵彼汉皋台下，乃遇二女，佩两珠大如荆鸡之卵。’”

　　遨游盛宛洛：《古诗十九首》：“驱车策驽马，游戏宛（南阳）与洛（洛阳）。”此用其句意。

　　红阳：地名。即今河南舞阳县西北。

　　白河；一作白水，源出今河南嵩县西南，南流经今南阳市东，至湖北襄樊市入汉水。俗称白河。

　　卧龙：即诸葛亮。

　　创作背景

　　《南都行》系开元二十八（740年）春，李白奉诏由湖北安陆赴长安任职，途经河南南阳时所作。

　　赏析

　　“南都信佳丽，武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。

　　“白水真人居，万商罗鄽闤。高楼对紫陌，甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣，万商云集，皇亲国戚、王侯将相多居住于此，以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。

　　“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。

　　“丽华秀玉色，汉女娇朱颜。”丽华就是皇后阴丽华，是夸南阳美眉漂亮早已艳名远播。

　　“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。

　　“走马红阳城，呼鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。”讲述李白以诸葛亮自况感怀，自叹没有知己而因愁鬓斑。

　　综观全诗，前六诗句李白描绘了南阳山川形胜和繁华的市面景观：武阙山横亘，货币流通，商贾云集，楼高道阔，甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹：英豪，则有范蠡、诸葛亮；美女则有阴丽华、汉水神女。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏，宛、洛可游，故冠盖络绎，走马呼鹰。最后二句以感怀为主，以诸葛亮自况，叹无知己，故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕，并以卧龙自比，以申用世之志，抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情，也是一贯风格。

李白的诗原文赏析2

　　哭宣城善酿纪叟

　　唐代 李白

　　纪叟黄泉里，还应酿老春。

　　夜台无晓日，沽酒与何人？(版本一)

　　戴老黄泉下，还应酿大春。

　　夜台无李白，沽酒与何人？(版本二)

　　译文

　　纪老在黄泉里，还会酿制老春美酒。

　　只是阴间没有李白，你老卖酒给何人？

　　注释

　　宣城：在今安徽省东南。善酿：擅长酿酒。

　　老春：纪叟所酿酒名。唐人称酒多有”春“字。

　　夜台：坟墓。亦借指阴间。

　　题戴老酒店：这是此诗的另一个版本题目。

　　大春：戴老所酿酒名。

　　创作背景

　　此诗作于唐肃宗上元二年（761年）。李白是个重感情的人，一生广交朋友。此诗凭吊的友人纪叟，是宣城人。纪叟是宣城著名的酿酒人，所酿的美酒遐迩闻名。李白一生嗜酒，屡游宣城，自然就和他交上了朋友。李白对纪叟的死很悲痛，所以写了这首诗哭他。

　　赏析

　　这是李白凭吊友人的绝句，有两个传世版本，一题为《哭宣城善酿纪叟》，一题为《题戴老酒店》，两者酿酒老人的姓不同，正文文字也略有不同，而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。

　　酿酒老人离开人世间，引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“，黄泉本是人死葬身之所，可是按诗人的口气，纪叟之死入黄泉，就像搬家一样，既是说他死，似乎又还活着。次句”还应酿老春“，就是说：既然生前他能为我李白酿出老春名酒，那么如今在黄泉之下，他也应该还会施展他的拿手绝招，继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想，然而却说得那么认真、悲切，使读者在感情上容易接受，觉得这一奇想是合乎人情的。

　　接着二句：”夜台无晓日，沽酒与何人？“诗人又沿着前面的思路想得更深一层：“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业，但生死殊途，叫我李白如何能喝得到他的酒呢？”想到这里，诗人更为悲切，为了表达这种强烈的伤感之情，采用设问句式，故作痴语问道：“老师傅！你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了，而我李白还活在人世上，你酿了老春好酒，又将卖给谁呢？”照这两句诗的含意，似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着，并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法，但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚，彼此是难得的知音，现在死生分离，诗人感到十分悲痛。

　　沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。

李白的诗原文赏析3

　　庐江主人妇

　　唐代李白

　　孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。

　　为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。

　　译文

　　孔雀东南飞，飞到何处才休息？

　　你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。

　　你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。

　　可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。

　　注释

　　⑴《古诗为焦仲卿妻作》：“孔雀东南飞，五里一徘徊。”

　　⑵古乐府：“汉未建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁，其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”

　　⑶张华《禽经注》：“乌之失雌雄，则夜啼。”

　　简析

　　从诗中明显看出李白的心事并不好。诗中用了两个典故：一是《孔雀东南飞》焦仲卿夫妇，此处是李白知道主人姓焦以后的打诨;二是借《古诗十九首》中一个典故，意思是妻子为客人缝补衣服，丈夫突然回来，很不高兴，同行的客人们就唱起歌谣：“在外不容易啊，在外不容易，衣服谁来缝补啊，衣服谁来缝补?”意思是：我们和你妻子的关系是正当的，不用怀疑，而影响你们夫妻的关系。

李白的诗原文赏析4

　　游水西简郑明府

　　唐代 李白

　　天宫水西寺，云锦照东郭。清湍鸣回溪，绿水绕飞阁。

　　凉风日潇洒，幽客时憩泊。五月思貂裘，谓言秋霜落。

　　石萝引古蔓，岸笋开新箨。吟玩空复情，相思尔佳作。

　　郑公诗人秀，逸韵宏寥廓。何当一来游，惬我雪山诺。

　　译文

　　天宫水西寺雄伟壮观，云锦般照亮泾县东城。

　　清澈的急流蜿蜒回响，飞天楼阁下绿水环绕。

　　白天凉风拂面，悠然潇洒;我时不时坐下休息感觉一下这清幽的味道。

　　五月天了，这里还可以穿貂皮裘衣;就像秋天一样，霜气袭人。

　　石萝藤延引古老的枝蔓，岸边竹丛抽出了新竹杆，一派生气勃勃景象。

　　看到这好山好水，不禁诗意大兴，又想起你的佳作。

　　郑公你具有诗人秀丽的气质，诗文飘逸音韵宏亮，如霜天一样寥廓。

　　什么时候咱们一起再来此一游，以兑现我点化你成仙的承诺?

　　赏析

　　李白诗中云：“清湍鸣回溪，绿竹绕飞阁；何当一来游，幽客时憩泊”，描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”，正抓住了水西寺的特点：横跨两山的建筑，用阁道相连，四周皆是苍翠的古树、绿竹，凌空的楼阁之中，山风习习。多么美妙的风光！

　　何当一来游这首诗《游水西简郑明府》的全诗解释是：李白一生坎坷蹭蹬，长期浪迹江湖，寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿，而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”；杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”，都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来，可以看到这样的场面：在蒙蒙的雨雾中，山花盛开，红白相间，幽香扑鼻；似醉若醒的诗人，漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中，显得多么陶然自得。

　　约天宝十四载(755)游泾县(今安徽泾县)时作。水西，即首句所称“天宫水西寺”，在泾县西五里之水西山中，本名凌岩寺，南齐永平元年淳于棼舍宅建。郑明府，似即《溧阳濑水贞义女碑铭》中所称之溧阳县令郑晏。诗写水西清景，有“五月思貂裘，谓言秋霜落”之句，并邀郑来同游。

　　诗中人物与地名：

　　郑晏：约天宝十五载(756)在溧阳(今属江苏省)县令任。李白《溧阳濑水贞义女碑铭》云:“邑宰荥阳郑公,名宴,家康成之学,世子产之才,琴清心闲,百里大化。”此碑作于天宝十五载。又《戏赠郑溧阳》诗,亦当为同年之作,“郑溧阳”即溧阳县令郑晏。又《游水西简郑明府》诗,约天宝十四载(755)作于泾县(今属安徽省),“郑明府”亦当指溧阳县令郑晏。又《春日独坐寄郑明府》诗,“郑明府”亦指郑晏,诗约作于天宝十四载(755)。

　　天宫水西寺：寺名,在今安徽泾县城西五里水西山,为山中三大古寺之首寺,原名凌岩寺,建于南齐。唐肃宗上元元年改名天宫水西寺。李白《游水西简郑明府》有“天宫水西寺,云锦照东郭”。

　　水西：即水西山,其山有水西寺。在今安徽泾县西五里。李白《别山僧》有“何处名僧到水西?乘舟弄月宿泾溪”。另有《游水西简郑明府》。

李白的诗原文赏析5

　　览镜书怀

　　唐代 李白

　　得道无古今，失道还衰老。

　　自笑镜中人，白发如霜草。

　　扪心空叹息，问影何枯槁？

　　桃李竟何言，终成南山皓。

　　译文

　　得道便无所谓古今，失道终不免会衰老。

　　自照自笑镜中之人，满头白发就像霜草。

　　扪心空自叹息，我的形影为何这般枯槁？

　　桃李何必多言，早晚会赞成商山四皓。

　　注释

　　⑴“桃李”句：语出《史记·李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊。”意思是说，桃李结满果实，自然会有人来采摘，树下也会因此踩出一条路来。

　　⑵南山皓：即商山四皓。李白《金陵歌送别范宣》：“送尔长江万里心，他年来访南山皓。”王琦注：“南山皓，谓汉之四皓。四皓在秦时始入蓝田山，后又入地肺山，汉时匿终南山。”《高士传》：四皓者，皆河内织人也，或在汲。一曰东园公，二曰甪里先生，三曰绮里季，四曰夏黄公，皆修道洁己，非义不动。秦始皇时。见秦政暴虐，乃退入蓝田山而作歌曰：“莫莫高山，深谷透迤。晔晔紫芝，可以疗饥。唐、虞世远，吾将安归？驷马高盖，其忧甚大。富贵之畏人，不如贫贱而肆志。”乃共入商、洛，隐地肺山，以侍天下定。及秦败，汉高闻而征之，不至。深自匿终南山，不能屈己。

　　创作背景

　　据诗中“自笑镜中人，白发如霜草”句意来看，此诗当为李白暮年之作。詹锳先生《李白诗文系年》等书将此诗系于唐代宗宝应元年（762年）。

　　赏析

　　此诗共八句，可分三个部分：发端——览镜——书怀。

　　开头两句为第一部分。开篇不直接入题，也无惊人之语，甚至有些过于平静，出人意外。似乎诗人是在漫不经心地讲述一个被人们普遍接受的道理：修道成仙的人自然是长生不老，反之，那些凡夫俗子转眼就会走向生命的最后历程。这两句诗看似对道教的肯定，实则是对道教的挖苦。全诗也就由此而引起的。

　　中间四句为第二部分。在这一部分，诗人紧扣开篇的“衰老”二字，以自己为例证，写览镜之所见；深深的自嘲和自责，形成对报国无门、济世无路的现实的尖刻揭露和批判。李白从来崇尚道教，理应是“得到”之人，可是到头来，依然“白发如霜草”。“自笑”一句举重若轻，接法飘逸，可以说是对自己迷信道教的彻底否定。“空”“何”二字写尽了诗人内心深处的极端痛苦。“自笑”“扪心”“叹息”“问影”几个连续动作则把诗人览镜时的心理活动、外貌特征和神态举止活脱脱地展现在读者面前，俨然是作者晚年的一幅形神兼备的自画像。

　　最后两句为第三部分。诗人活用了两个典故。诗人变“桃李不言”为“桃李竟何言”，是愤激之辞：我纵有才能，却没有施展的机会，又有什么可说的呢？诗人赞赏“商山四皓”，是希冀自己能像四皓一样，能为国家贡献出自己的余热。两个典故的活用，写出了不合理制度下，杰出人才的悲剧结局，反映了诗人“天生我材必有用”的坚强信念、对邪恶势力的殊死抗争和矢志不渝的政治热情。

　　全诗通篇并无华丽词句，而仅仅是以议论为主，间以声、色、形、态的逼真刻画，实在而不板滞，悲怆而不消沉，恰如水晶世界，直露、透彻；又似一片冰心，清冷、光明。其感人之处，全在于人格的力量和深刻的内涵。

李白的诗原文赏析6

　　赠柳圆

　　唐代 李白

　　竹实满秋浦，凤来何苦饥。

　　还同月下鹊，三绕未安枝。

　　夫子即琼树，倾柯拂羽仪。

　　怀君恋明德，归去日相思。

　　译文

　　秋浦满是竹实，凤凰来到这里怎么还会饥饿？

　　还同月下的喜鹊，绕了三圈都没有找到可以安然栖息的枝条。

　　夫子你就是琼树，倾斜下垂的枝条庇护。

　　敬仰你的高尚品德，别后会日夜把你思念。

　　注释

　　陆机《诗疏》：凤凰，非梧桐不栖，非梧桐不食，非醴泉不饮。

　　曹操《短歌行》：月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。

　　琼树：即琼枝。以谬琳琅轩为食，凤凰食之。

　　谢灵运诗：倾柯引弱枝，攀条摘蕙草。

　　创作背景

　　此诗作于李白游秋浦（今安徽贵池）期间，或谓作于天宝十三载（754）。李白另有《赠秋浦柳少府》诗，疑柳圆即柳少府（秋浦县尉）。

　　赏析

　　诗的开头用凤雏依梧桐而栖和啄食竹实的典故，说明秋浦地方政绩得人心，自己对此地很留恋，接着又用曹操诗强化这种感想，然后把话题转向柳圆，表达自己的心愿。巧妙用典和就典故发议论切入现实，是这首诗的特点。晚年的李白飘泊在江南，也许是为了自己的生活环境，曾有不少夸赞地方长官的诗，常常会将古人的德、言、行随手拈来用入诗中，却并不是累赘繁琐，不妨碍思想的流畅表达，其中既有诗人艺术技巧高超熟练之处，也有暂为人下的无奈。

李白的诗原文赏析7

　　荆州贼平临洞庭言怀作

　　唐代李白

　　修蛇横洞庭，吞象临江岛。

　　积骨成巴陵，遗言闻楚老。

　　水穷三苗国，地窄三湘道。

　　岁晏天峥嵘，时危人枯槁。

　　思归阴丧乱，去国伤怀抱。

　　郢路方丘墟，章华亦倾倒。

　　风悲猿啸苦，木落鸿飞早。

　　日隐西赤沙，月明东城草。

　　关河望已绝，氛雾行当扫。

　　长叫天可闻，吾将问苍昊。

　　译文

　　巨蛇横陈在洞庭湖畔，在江岛边将大象一口吞掉。

　　吐出象骨堆成巴陵，告诉我这个传说的是楚国的遗老。

　　三苗国在水的尽头、三湘道旁水多土少。

　　岁月峥嵘又到了年末，困境中的人显得多么苍老。

　　战乱不已我思归不得，远离放土悠伤满怀抱。

　　郢都已成了废墟，章华台早就倾倒。

　　悲风中猿啼多么哀苦，叶落雁飞秋来得太早。

　　夕阳隐没在赤沙湖，明月映照着东城草。

　　望断关山河川，妖雾该被清扫。

　　我仰天长啸，老天你可知道？老天啊我在问你，你可知道？

　　注释

　　《通鉴》：乾元二年八月，襄州将康楚元、张嘉延据州作乱，刺史王政奔荆州。楚元自称南楚霸王。九月，张嘉延袭破荆州，荆南节度使杜鸿渐弃城走，澧、朗、鄂、峡、归等州，官吏闻之，争潜窜山谷。十一月，康楚元等众至万余人。商州刺史充荆、襄等道租庸使韦伦发兵讨之，驻于邓之境，招谕降者，厚抚之，伺其稍怠，进军击之，生擒楚元，其众遂溃，得其所掠租庸二百万缗，荆、襄皆平。

　　修蛇：长蛇、大蛇。《淮南子·本经训》：“尧乃使羿断修蛇于洞庭。”高诱注：“修蛇，大蛇。吞象三年而出其骨之类。”

　　巴陵：山名。《元和郡县图志》卷二十七：“昔羿屠巴蛇于洞庭，其骨若陵，故曰巴陵。”

　　三苗：我国古代部族名。《史记正义》：“三苗之国，左洞庭而右彭蠡。”即今湖南、江西一带。孔安国《尚书传》：三苗之国左洞庭、右彭蠡，在荒服之例，去京师二千五百里。《通典》：岳州古苍梧之野，亦三苗国之地。青草、洞庭湖在焉，二湖相连，青草在南，洞庭在北。注云：凡今长沙、衡阳诸郡，皆古三苗之地。

　　三湘：今湖南湘江流域。

　　《楚辞》：“岁既晏兮孰华予。”王逸注：“晏，晚也。”鲍照《舞鹤赋》：“岁峥嵘而愁暮。”李善注：“《广雅》曰：峥嵘，高貌。岁之将尽，犹物之高也。”

　　郢路：今湖北江陵一带。《通典》：江陵郡，今之荆州。春秋以来，楚国之都谓之郢都，西通巫、巴，东接云、梦，亦一都会也。

　　《楚辞》：“惟郢路之辽远。”左思《魏都赋》：“临淄牢落，鄢郢丘墟。”吕延济注：“丘墟，谓居人少也。”

　　章华：章华台，春秋时楚国离宫名。故址在今湖北监利县西北。《方舆胜览》：江陵府有章华台。晋杜预云：“在今南郡华容城中。”华容，即今监利。

　　赤沙：赤沙湖，在湖南华容县南。《水经注》：洞庭湖水广圆五百余里，日月若出没于其中。《方舆胜览》：洞庭湖在巴陵县西，西吞赤沙，南连青草，横亘七八百里。《岳阳风土记》：赤沙湖，在华容县南，夏秋水泛，与洞庭洪通。杜甫《道林岳麓诗》所谓“殿角插入赤沙湖”也。《一统志》：赤沙湖，在洞庭湖西，夏秋水泛，与洞庭为一，涸时惟见赤沙。

　　琦按：“城草”，恐是“青草”之讹，然青草在南，而诗云“东青草”，则又未敢定也。旧记云：洞庭南连青草，西亘赤沙，七八百里，又谓之三湖。《初学记》：盛弘之《荆州记》云：巴陵南有青草湖，周回数百里，湖南有青草山，因以为名。《一统志》：青草湖，一名巴丘湖，北连洞庭，南接潇湘，东纳汨罗之水，每夏秋水泛，与洞庭为一，水涸则此湖先干，青草生焉。

　　关河：关山河川。

　　氛雾：雾气。诗中比喻乱贼。江淹诗：“皇晋遘阳九，天下横氛雾。”张铣注：“氛雾，喻乱贼也。”

　　苍昊：苍天。王延寿《鲁灵光殿赋》：“承苍吴之纯殷。”张载注：“苍、吴，皆天之称也，春为苍天，夏为昊天。”

　　赏析

　　“修蛇横洞庭，吞象临江岛。积骨成巴陵，遗言闻楚老。”古代流传过这样一个神话故事：尧曾派后羿在洞庭斩杀巴蛇（即修蛇，大蛇）。这条大蛇死后，蛇骨堆积得象臣陵一样，因此人们把这个地方取名为巴陵。古代还传说，巴蛇能吞食巨象：“巴蛇食象，三岁而出其骨。”（《山海经·海内南经》）诗一开始，诗人就用这些传说作了一个比喻：襄州将领康楚元、张嘉延在荆州叛乱，就象那大蛇一样吞食巨象，在洞庭湖一带横行无忌，作恶多瑞。

　　“水穷三苗国，地窄三湘道。岁晏天峥嵘，时危人枯槁。思归阻丧乱，去国伤怀抱。”这几句写诗人当时的心情和处境。是说自己正流落在穷乡僻壤，加上岁暮将届，气候阴寒，时局充满危机。诗人被困居在这里，形容枯槁，憔悴不堪，虽然归心似箭，无奈又为动乱的现实所阻隔，真是有家难投，报国无门。

　　“郢路方丘墟，意华亦倾倒。风悲猿啸苦，木落鸿飞早。”前两句写社会环境：由于当时荆州一带战乱纷扰，破坏惨重。昔日繁华的章华台亦已倒塌。后两句写自然环境，点出时令和节候。时值深秋，秋风萧瑟，猿啸声声，落叶纷纷。鸿雁早已自北而南，飞回南方了。这几句写的都是客观现实和自然景物，但诗人愁苦忧伤的心情却在字里行间处处流露，不能自已，大有物尚如此，人何以堪的深沉感慨。

　　“日隐西亦沙，月明东城草。关河望已绝。氛雾行当扫。长叫天可闻？吾将问苍吴！”《水经注》有这样的记载：“洞庭湖水广圆五百余里，日月若出没于其中。”看来诗人“临洞庭”的时间已经不短，太阳已被洞庭湖西的赤沙湖所吞没。一轮明月却从东方冉冉升起，照完了青草湖。

　　末尾四句，诗人写得尤其沉痛：天色已晚，山河逐渐望不见了。有如烟氛迷雾的“荆州贼乱”理应统统一扫而光！我要高声地问问苍天：我的呼叫声你到底听得见还是听不见？由于时代动乱和个人坎坷的经历，在这首诗里，忧愤不平和感伤的情绪不免流露，但与此同时，也可窥见已是垂暮之年的诗人，仍然密切关注时局，把批判的矛头直指封建上层统治集团，他那豪迈不羁的性格和炽烈奔放的感情不减当年。

　　全诗对“洞庭”的自然景物没有作精细的刻画和描写，只是选择了“荆州贼乱”这一客观事实来抒发自己内心的感受和强烈的爱憎，达到“言怀”的目的。诗中运用神话传说作比喻，使诗意增添了浪漫主义的情调和色彩。这首诗除了首尾几句外，也有不少对偶的句子，但都自然而毫无斧凿痕迹，充分显示出诗人功力的深厚。

　　创作背景

　　这首诗写于唐肃宗乾元二年（759）的深秋，比《秋登巴陵望洞庭》的写作时间，可能稍后一些。安史之乱爆发以后，李白目睹时局动荡不安，战乱纷扰频仍，自己北归不能，想要改变现状又无能为力。诗人对此感伤不己，写下此诗表达自己对迅速平息战乱的渴望。

李白的诗原文赏析8

　　登邯郸洪波台置酒观发兵

　　唐代李白

　　我把两赤羽，来游燕赵间。

　　天狼正可射，感激无时闲。

　　观兵洪波台，倚剑望玉关。

　　请缨不系越，且向燕然山。

　　风引龙虎旗，歌钟昔追攀。

　　击筑落高月，投壶破愁颜。

　　遥知百战胜，定扫鬼方还。

　　译文

　　我把握着两袋红色羽毛箭，来到河北，古之燕国和赵国的地方

　　正是射杀天狼————骚乱的北方少数民族的时候，目睹军情激扬万分

　　在邯郸洪波台观看兵卒演习作战，我身佩长剑，遥望北疆的关塞

　　我想请缨参战，不愿意羁旅在南方的古越国地带，我要直趋燕然山，铭功勒石

　　将军的龙虎旗在风中猎猎，动员会上的歌声仍然在耳边不停歇

　　壮士击筑高歌，风萧萧兮易水寒，忧愁在投壶的活动烟消云散

　　我相信我们一定能够百战百胜，一举把鬼子们全部扫光才回家乡

　　注释

　　⑴原注：时将游蓟门。题注：《元和郡县志》：洪波台，在磁州邯郸县西北五里。

　　⑵赤羽，谓箭之羽染以赤者。《国语》所谓“朱羽之矰”是也。又《六韬注》：飞凫、赤茎、白羽，以铁为首：电景、青茎、赤羽，以铜为首。皆矢名。

　　⑶《楚辞》：“举长矢兮射天狼。”王逸注：“夭狼，星名。”

　　⑷江淹诗，“倚剑临八荒。”《括地志》：玉门关，在沙州寿昌县西北一百十八里。

　　⑸终军自请，愿受长缨，必羁南越王而致之阙下。

　　⑹《后汉纪》：永元二年，窦宪、耿秉自朔方出塞三千里，斩首大获，铭燕然山而还。

　　⑺《国语》：“歌钟二肆。”韦昭注：“歌钟，歌时所奏。”

　　⑻颜师古《急就篇注》：“筑，形如小瑟而细颈，以竹击之。”《通典》：“筑，不知谁所造，史籍惟云高渐离善击筑。汉高帝过沛所击。”《释名》曰：“筑，以竹鼓之也，似筝细项。”按今制：身长四尺三寸，项长三寸，围四寸五分，头七寸五分，上阔七寸五分，下阔六寸五分。

　　⑼《后汉书》：祭遵为将军，对酒设乐，必雅歌投壶。

　　⑽《周易》：“高宗伐鬼方，三年克之。”《汉书》：“外伐鬼方，以安诸夏。”颜师古注：“鬼方，绝远之地。一曰国名。”《晋书》：“夏曰薰鬻，殷曰鬼方，周曰薰狁，汉曰匈奴。”

　　创作背景

　　此诗为诗人于天宝十一年（752）北游幽州途中，在邯郸洪波台看官兵操练仪式后所作，抒发自己北上抗敌、报效国家的豪情壮志。

　　简析

　　诗中明言其行止目：“我把两赤羽。来游燕赵间。”“请缨不系越，且向燕然山。”又抒其报国豪情日：“天狼正可射，感激无时闲。”“遥知百战胜。定扫鬼方还。”或谓“发兵”指天宝十载安禄山讨契丹事，“请缨不系越”句亦涉同年发兵征云南事。总观全诗，乃北游途中抒怀之作．似不宜以时事附会。

　　这首诗有浓厚的浪漫主义色彩。诗人借助丰富的想象，生动曲折地反映了对黑暗现实的不满和对理想光明的憧憬。

李白的诗原文赏析9

　　上崔相百忧章

　　唐代 李白

　　共工赫怒，天维中摧。

　　鲲鲸喷荡，扬涛起雷。

　　鱼龙陷人，成此祸胎。

　　火焚昆山，玉石相磓。

　　仰希霖雨，洒宝炎煨。

　　箭发石开，戈挥日回。

　　邹衍恸哭，燕霜飒来。

　　微诚不感，犹絷夏台。

　　苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。

　　豪圣凋枯，王风伤哀。

　　斯文未丧，东岳岂颓。

　　穆逃楚难，邹脱吴灾。

　　见机苦迟，二公所咍。

　　骥不骤进，麟何来哉！

　　星离一门，草掷二孩。

　　万愤结缉，忧从中催。

　　金瑟玉壶，尽为愁媒。

　　举酒太息，泣血盈杯。

　　台星再朗，天网重恢。

　　屈法申恩，弃瑕取材。

　　冶长非罪，尼父无猜。

　　覆盆傥举，应照寒灰。

　　译文

　　安禄山像上古的共工那样狂怒，把大唐帝国搅得天翻地覆。

　　在大海中翻腾震荡，雷霆般掀起万丈狂澜。

　　朝中君臣相猜终于种下了今日的祸胎。

　　安史之乱犹如大火焚烧昆仑，玉石俱碎难逃此灾。

　　我仰告苍天快降大雨，浇灭这叛乱的火海。

　　精诚所至李广能箭发石开，鲁阳挥戈连日神也不得不徘徊。

　　邹衍含冤而大哭，盛夏的燕国竟被寒霜覆盖。

　　我的忠诚感动不了上苍，至今犹被囚禁在夏台。

　　狱吏们都像苍鹰搏击般凶狠，狱墙插满了荆棘。

　　即使是大圣人也要憔悴，如今我才体会到《王风》的伤怀。

　　然而老天毕竟未丧斯文，泰山巍然岂会崩坏？

　　穆生逃离楚国免遭日后之难，邹阳劝说吴王也脱去了祸灾。

　　而我却见机苦迟，二位定会讥笑书生愚呆。

　　良马不会骤进求用，出非其时麒麟又何必出来？

　　一家人星散各处，仓促间也没安排好二孩。

　　悲愤万端郁结胸中，忧历不已令人伤怀。

　　弹琴饮酒，又怎能解愁？

　　举杯长叹，杯中斟满的分明是血泪之酒。

　　崔大人台星高照，网开一面您高抬贵手。

　　放宽刑罚法外开恩，不计过失让我重新得救。

　　公冶长无罪，孔仲尼信任依旧。

　　让倒扣的盆子重见天日，我死灰复燃依然抖擞。

　　注释

　　(1)崔相：崔涣。唐玄宗时任同中书门下平章事，即宰相。

　　(2)共工：古代传说中的人物，与颛顼争夺帝位，怒触不周山。参见《列子》《淮南子》。赫怒：勃然震怒。《列子》：“共工氏与颛顼争为帝，怒而触不周之山，折天柱，绝地维。成公绥《天地赋》：‘共工赫怒，天柱摧折。’”

　　(3)天维：天的纲维，喻国家的纲纪。宋玉《大言赋》：“壮士愤兮绝天维。”

　　(4)鲲：北溟大鱼也。鲸：亦海中大鱼。

　　(5)祸胎：祸根。《汉书·枚乘传》：“福生有基，祸生有胎。”

　　(6)玉石相磓：《尚书·胤征》：“火炎昆冈，玉石俱焚。”《广韵》：“磓，落也。”

　　(7)煨：灰烬。《韵会》：“煨，烬也。”

　　(8)箭发石开：李广出猎，见草中石以为虎，遂发箭射之箭入石，连箭翎都隐没不见，事见《史记·李将军列传》。《西京杂记》：“李广猎于冥山之阳，见卧虎，射之，没矢饮羽，进而视之，乃石也，其形类虎。退而更射，镞破干折而石不伤。予尝以问扬子云，子云曰：‘至诚，则金石为开。’”班固《幽通赋》：“李虎发而石开。”

　　(9)戈挥日回：即挥戈回日。《淮南子》：“鲁阳公与韩构，战酣，日暮，援戈而挥之，日为之反三舍。”

　　(10)邹衍：战国齐人。李善《文选注》：“《淮南子》曰：邹衍尽忠于燕惠王，惠王信谮而系之。邹衍仰天而哭，正夏而天为之降霜。”

　　(11)夏台：又名均台，在今河南禹县南。夏台为夏代狱名。《史记》：“桀召汤而囚之夏台，已而释之。”《索隐》曰：“夏台，狱名。”《广雅》：“狱，犴也。夏曰夏台，殷曰羑里，周曰囹圉。”

　　(12)苍鹰：汉景帝时中郎将郅都，行法严酷，不畏贵戚，时号“苍鹰”。事见《史记·酷吏列传》。《汉书》：“郅都迁为中尉，是时民朴，畏罪自重，而都独先严酷，致行法不避贵戚，列侯宗室见都侧目而视，号曰‘苍鹰’。”颜师古曰：“言其鸷击之甚。”

　　(13)丹棘：古时大理寺植棘，因借指大理寺。《周易》：“置于丛棘。”虞翻注：“狱外种九棘，故称丛棘。”孔颖达《正义》：“谓囚执之处以丛棘而禁之也。”《初学记》：《春秋元命苞》曰：“树棘槐，听讼于其下。”棘，赤心有刺，言治人者原其心不失赤，实事所以刺人，其情令各归实。槐之言归也，情见归实。《尔雅翼》：棘有赤、白二种。丹棘，即赤棘也。

　　(14)王风：为《诗经》十五国风之一。其音哀以思，后用为王道衰微之象征。陈子昂诗：“终古代兴没，豪圣莫能争。”又云：“丘陵徒自出，贤圣几凋枯。”杨齐贤注：“豪圣，周公也。遭流言之变，王道凋枯，故豳以下诸诗伤哀之。”

　　(15)东岳：即泰山。《礼记》：“孔子早作，负手曳杖，逍遥于门，歌曰：‘泰山其颓乎？梁木其坏乎？哲人其萎乎？’子贡闻之曰：‘泰山其颓，则吾将安仰？梁木其坏，哲人其萎，则吾将安放？夫子殆将病也。’盖寝疾七日而没。”《初学记》：“泰山，五岳之东岳也。”李白这里是反用其意。

　　(16)穆：穆生，汉代鲁人。楚元王刘交对其非常尊重，因知穆生不好酒。故每次妄会时都专为其设酸（一种低度甜酒）。后刘交的孙子刘戊即位，忘设酸，穆生知其意怠，恐遭不测，遂称病而去。事见《汉书》：“楚元王以穆生、白生、申公为中大夫，穆生不嗜酒，元王每置酒，常为穆生设醴。及王戊即位，常设，后忘设焉，穆生退曰：‘可以逝矣，醴酒不设，王之意怠。不去，楚人将钳我于市。’称疾卧。申公、白生强起之，曰：‘独不念先王之德欤？今王一旦失小礼，何足至此？’穆生曰：‘《易》称：“知几其神乎？君子见机而作，不俟终日。”先王之所以礼吾三人者，为道之存故也。今而忽之，是忘道也，忘道之人，胡可以久处，岂为区区之礼哉！’遂谢病去。申公、白生独留。王戊稍淫暴，乃与吴通谋。二人谏，不听，胥靡之，衣之赭衣，使杵臼雅春于市。”

　　(17)邹：邹阳，西汉文学家，齐人。仕吴，以文辩著名。吴王以太子事怨望，称疾不朝，阴有邪谋，阳奏书谏，吴王不纳其言，于是邹阳知吴不可说，去之梁，从孝王游。

　　(18)二公：指穆生、邹阳二位。咍：笑。《广韵》：“咍，笑也。”

　　(19)骤进：速进。宋玉《九辩》：“骥不骤进而求服兮。”

　　(20)麟何来哉：《孔子家语》：“叔孙氏之车士曰子锄商，采薪于大野，获麟焉，折其前左足，载以归。叔孙以为不祥，弃之于郭外。使人告孔子曰：‘有麏而角者，何也？’孔子往观之，曰：‘麟也，胡为来哉？胡为来哉？’反袂拭面，涕泣沾襟。叔孙闻之，然后取之。子贡问曰：‘夫子何泣尔？’孔子曰：‘麟之至，为明王也，出非其时而见害，吾是以伤焉。’”

　　(21)星离：如天星分散，形容骨肉分离。鲍照《舞鹤赋》：“忽星离而云罢。”李善注：“星离，分散也。”

　　(22)二孩：指李白的孩子平阳、伯禽。

　　(23)结缉：郁结不解。《楚辞·九思》：“心结縎兮折摧。”《博雅》：“结縎，不解也。”

　　(24)金瑟：精美的瑟。玉壶：玉制的酒壶。江淹诗：“白露滋金瑟，清风荡玉琴。”

　　(25)天网：法网。恢：宽大。《晋书》：“三台，六星，两两而居。起文昌，列抵太微，三公之位也。在人曰三公，在天曰三台。”《老子》：“天网恢恢，疏而不失。”《说文》：“恢，大也。”台星再朗，谓崔相之明察，能照见幽微。天网重恢，冀其赦己之罪。

　　(26)屈法申恩：放宽刑罚，弃小过重大节。丘迟《与陈伯之书》：“主上屈法申恩，吞舟是漏。”

　　(27)弃瑕取材：不计较缺点、过失而录用人才。陈琳《为袁绍檄豫州文》：“收罗英雄，弃瑕取用。”

　　(28)尼父：孔子的尊称。《史记》：“公冶长，齐人，字子长。孔子曰：‘长，可妻也，虽在缧絏之中，非其罪也。’以其子妻之。”

　　(29)覆盆：反扣的盆子。覆盆倘举，希望能够重见天日，昭雪冤狱。《抱朴子》：“是责三光不照覆盆之内也。”

　　(30)寒灰：死灰。《三国志》：“起烟于寒灰之上，生华于已枯之木。”

　　赏析

　　李白创作此诗时正处于危难的境地，他因为皇室政治突变而被送入死牢。他在诗中用四言的句式与大量的典故说明自己跟随永王完全是为了平灭叛乱，并恳请当时的宰相崔涣能够理解他的做法，免除自己的罪名。

　　全诗可分为三部分。开头十六句为第一部分，诗人运用神话传说作比喻，写安史之乱带来的灾难，国土板荡，生灵涂炭，自己也蒙冤入狱。“共工”以下八句，概括出安史之乱造成严重局面，有如凶神恶煞摧折天柱，鲲鲸鱼龙兴风作浪，战乱中生灵涂炭，玉石俱焚。“仰希”以下四句，盼望早日平定叛乱，解民倒悬。连用了李广射石、鲁阳挥戈的典故，非常切合当时冠军平叛战争紧急而艰苦的形势。“邹衍”以下四句，暗喻自己尽忠保国反而蒙受冤狱。诗人不敢正面抗争，而以邹衍含冤、六月飞霜的历史传说和自己的“微诚不感”，身陷囹圄的悲惨遭遇作鲜明对照，委婉曲折地表达悲愤的心情和希望对方为之昭雪的意愿。

　　中间十二句为第二部分，诗人慨叹自己未能效法先贤见机行事，及时引退，以致蒙受屈辱，备尝铁窗系囚之苦。“苍鹰”以下四句，将当时法律烦酷、狱吏森严和贤才凋敝、朝政衰败现象对比出之，讽喻之意，言外可见。“斯文”以下八句，惋惜自己没有能及时隐退。其中“斯文未丧，东岳岂颓”两句是借孔子来比喻朝中贤臣。接着以穆生和邹阳两位先哲因能见机而退，终于摆脱灾难的事迹，对照自己的困境，发出“二公所咍”之叹。感叹之余，颇含愧悔之意。“骥不骤进”，典出宋玉《九辩》，“麟何来哉”典出《家语·辩物篇》。李白用此二典一方面是表白自己出山从政本意是出于爱国，并不是趋炎附势、搞政治投机；另一方面也是痛惜自己参加永王幕府不是时候，触犯了当局。

　　最后十六句为第三部分。这一部分诗人联系家庭妻离子散的悲惨情况，表达自己内心深沉的哀愤和忧愁；同时也表达了对崔涣的希望。“星离”八句，抒写变乱中家室离散，内心如焚的情景。李白在浔阳狱中时，其妻宗氏在豫章（今南昌），女平阳，儿伯禽流落穆陵关（今山东沂山北），其他亲戚也散于各地，所谓“穆陵关北愁爱子，豫章天南隔老妻。一门骨肉散百草，遇难不复相提携”《万愤词投魏郎中》，就是当时境遇的'写实。这使他十分忧愤，因此即使有金瑟奏乐，玉壶斟酒，也只能成为忧愁的媒介物。“台星”八句，则希望崔涣等朝廷大臣执法量刑，宽大为怀，能为自己昭雪伸冤，使自己这块有瑕之材，为李唐王朝效力；使自己这堆覆盆下的寒灰，能再沐三光，重新燃烧发热。

　　作者在诗中以大量典故申诉自己的冤情，这是此诗的第一个显著特点。全诗用典二十来处，举凡古代神话、历史故事、名人轶事、成语警句等，莫不拈以为诗，而且都显得十分精确贴切。

　　叙事简洁，抒情委婉，两者水乳交融，浑然一体，是此诗的第二个艺术特色。诗中以“见机苦迟”四字表达自己懊悔就李璘之辟入幕，并以穆生、邹阳的故事来反衬，联系自然，显得十分真实，没有丝毫虚伪做作。诗写个人遭遇时，联想到一家离乱的悲惨处境，用“星离一门，草掷二孩”两句来概括，既洗练简明，又婉转悱恻，催人泪下。紧接着“万愤”一下六句继以强烈的抒情，倾吐自己内心的悲愤忧愁，已达到饮食奏乐“尽为愁媒”的地步。其忧愤之深，可以想见。简洁的叙事结合强烈的抒情，使此诗具有感人肺腑的魅力。

　　全诗感情悲愤，沉郁典雅，节奏急促，用典切当，在李诗中较为少见，体现了李白诗歌风格的另一侧面。

　　创作背景

　　是李白唐肃宗至德二载（757年）所作。安史之乱爆发后，永王李璘以平定叛乱为号召出师，曾三次派遣使者聘请李白参加他的幕府，李白出自报国立功的良好愿望应聘入幕。至德二载唐肃宗李亨和永王李璘发生夺权内讧，李亨消灭了李璘的军队。李白因此获罪，被投入浔阳监狱。《上崔相百忧章》是李白在狱中写给当朝宰相崔涣的。

李白的诗原文赏析10

　　泛沔州城南郎官湖

　　唐代李白

　　张公多逸兴，共泛沔城隅。

　　当时秋月好，不减武昌都。

　　四座醉清光，为欢古来无。

　　郎官爱此水，因号郎官湖。

　　风流若未减，名与此山俱。

　　译文

　　张公多有飘逸之兴致，我们一起共泛舟于沔城边。

　　时值秋季夜空阴月朗照，比之武昌也毫不逊色。

　　座中诸君陶醉于清亮的光辉中，一意为欢为自古以来所无。

　　郎官喜爱这里的湖水，因此命名己郎官湖。

　　诸君风流倜傥一如当年，英名将与大别山同存。

　　注释

　　沔州：州治在今湖北武汉市汉阳。郎官湖：原名南湖，在今汉阳城内东南隅，明正德以后渐涸。

　　夜郎：今贵州省桐梓县一带。

　　张谓：字正言，河南人，唐代诗人，时任尚书郎。夏口：即鄂州，今湖北汉口。

　　牧：州刺史。宰：县令。杜公、王公名皆未详。

　　练：白色的熟绢。

　　酹：以酒泼地。

　　郑圃：指管城县之李氏坡。管城唐时属郑州，故称。

　　大别山：《元和郡县志》江南道沔州汉阳县：”鲁山，一名大别山，在县东百步。其山前枕蜀江，北带汉水。“在今湖北武汉市汉阳东北汉江西岸。

　　张公：指李白友人张谓。

　　武昌都：三国吴帝孙权改鄂县（即今湖北省鄂城县）置武昌，迁都于此。故言武昌都。

　　此山：即大别山。诗人泛舟南湖可望见大别山。

　　创作背景

　　根据诗前小序可知，《泛沔州城南郎官湖》诗作于唐肃宗乾元元年（758年）秋，当时李白流放夜郎。乾元元年，在今湖北武汉停留时遇到了老朋友张谓。当时张谓以天子使臣的身份出临夏口，地方长官沔州刺史杜公、汉阳县令王公，作东道主，一同欢宴沔州城南湖中。此诗就作于此时。

　　赏析

　　小序一百五十七字，诗五韵，共两百零七字。诗序互相补充，叙述简畅秀洁。开始，介绍时间、地点、人物，中间，叙述为郎官湖命名的经过；最后以赞作结。

　　此诗首二句“张公多逸兴，共泛沔城隅”。说他有逸兴，是作者对朋友高度的肯定和赞美。这两句交代与朋友们游湖之事。“当时秋月好，不减武昌都。四座醉清光，为欢古来无。”先表现湖光山色不亚于武昌，再说明良辰美景，兴致颇好。“郎官爱此水，因号郎官湖。”说明为湖命名因由。据说沔州南湖自李白更名郎官湖后，声名大噪，直至明代前期，“官湖月夜”为著名的“汉阳十景”之一。“风流若未减，名与此山俱”是这首诗中比较令人心动的句子，表达了作者对湖名垂史的愿望。写湖也是写人，显示了诗人自信和豁达。

　　南湖是无名的小湖，地方不过一城之隅，没有雕砌的楼台，但有天生的水月。而此时此刻，凉秋午后，月光如练，水天一色。天月水月，与人相随，光彻明媚，可入怀抱。故人重逢，酒不醉人人自醉，不知今夕何夕。诗人不禁觉得这里的月色极其美妙，兴味无穷：”四座醉清光，为欢古来无“。虽在流放途中，兴致亦未稍减。

　　可是，南湖年年秋月，多少贤豪身历佳景，只因湖小而无名，无所称道。而第一个爱上南湖的，是尚书郎张谓，此便超越了古人。此湖，就应叫”郎官湖“。无名即有名，而首先引为知言的，是文士辅翼、岑静，两个无名无位的小人物，正说明论是确论，笔是妙笔。

　　全诗”文小指大“，赞颂的不移的友情，标举了自然的奇美，也是一曲无名者之歌。

李白的诗原文赏析11

　　当涂赵炎少府粉图山水歌

　　唐代 李白

　　峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。

　　名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。

　　满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。

　　洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。

　　惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。

　　征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。

　　心摇目断兴难尽，几时可到三山巅。

　　西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲。

　　东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。

　　此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。

　　长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。

　　南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。

　　讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。

　　五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。

　　若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。

　　译文

　　画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。

　　此画工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。

　　满堂的空灵苍翠如可扫，赤城的霞气和苍梧的岚烟，仿佛可从画中飘浮而出。

　　洞庭潇湘的美景意境深远，我之情意随着三江七泽之水而回返往复。

　　那汹涌的波涛要流向何处？而江海上孤舟一去而无归日。

　　船上的征帆不动亦不旋，好像随风漂落至天边。

　　我心摇目断，逸兴难尽。不知何时此舟才可到海中三仙山？

　　西峰山势峥嵘，瀑布喷射，山下巨石横斜，溪流蜿蜒曲折，水声潺潺。

　　东崖岩层叠嶂，云遮雾障，林深树密，草木繁盛。

　　在此深山之中，岁月不知，昼夜难分。我凭几独坐，静听寂然，静得连一声蝉鸣也听不到。

　　在长松之下，有仙人数位，对坐不语，南昌仙人梅福也似列坐其中。

　　赵炎夫子如南昌仙尉，正当妙年华品，为磊落青云之士。

　　庭中讼息，政简无事，与众宾客在堂中宴坐，杳然如画中之神仙。

　　此乃五色图画，并不足珍；还是真山真水最好，可以远离世尘，端居全身。

　　有朝一日我功成之后，将拂衣而去，而武陵的桃花在含笑等着我。

　　注释

　　1.赵炎，李白友人。少府，县尉之别称。粉图，即在粉墙上所绘之图。

　　2.峨眉句：峨眉，山名。也作峨嵋。在四川峨眉县西南。有山峰相对如蛾眉，故名。西极：西方极远之处。屈原《离骚》：朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。此句言画中之山像峨眉山那样雄伟高峻。

　　3.罗浮句：罗浮，山名。在广东增城、博罗、河源等县间。长达二百余里，峰峦四百余座，为粤中名山。南溟，即南海。此句言画中之山如罗浮山那样横亘至海。

　　4.名公句：名公，指著名的画家。绎思，推究思考。绎，蚕抽丝。此句言画家作画时，精心构思。公，一作“工”。

　　5.驱山句：这里用的是拟人手法，把画山画水，说成把山驱赶到画面中，让海水走入画面中。走，这里是使动用法，即使山走。

　　6.赤城句：赤城，山名，在浙江天台县。苍梧，山名，即湖南宁远境内的九疑山。此句言画中山岳云蒸霞蔚，烟雾缭绕。

　　7.洞庭句：洞庭，即洞庭湖。潇湘，指湖南湘江。缈绵，悠远隐约。此句言画中江、湖望去悠远隐约。

　　8.三江句：三江七泽，概指江河湖泽。“回沿，谓水流上下回旋。逆流而上曰洄，顺流而下曰沿。全句意谓画面中的水流上下回旋。

　　9.征帆句：言画面中的舟船停滞不前，好像失去回家的时间。迷，丧失。

　　10.心摇目断：谓因欣赏画面而心情激动，因凝神而看不见画面。

　　11.三山，说中的海上仙山，蓬莱、瀛洲、方丈。

　　12.横石句：为乱石横卧，流水急促，波浪起伏。

　　13.合沓，重叠。

　　14.芊绵，草木茂密繁盛。

　　15.冥昧，本指宇宙形成前的混沌状态，这里指阴暗。

　　16.隐几，伏在几案上。

　　17.羽客，指神仙或方士。

　　18.南昌仙，西汉时南昌尉梅福。《水经注》：汉成帝时，九江梅福为南昌尉，后一旦舍妻子去九江，传云得仙。这里借以美称画主人当涂尉赵炎。

　　19.妙年句：妙年，青春年少。历落，洒脱不拘。青云士，本喻指位高名显的人，这里称誉赵炎仕途顺畅。年，一作“龄”。

　　20.杳然，昏暗；深远。

　　21.若待二句：谓赵炎如果在仕途上功成名遂后再去隐居，那就失去隐逸的意义。武陵桃花，指陶渊明所描绘的桃花源境界。诗文中借指隐居之处。

　　鉴赏

　　李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。

　　从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。

　　这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时，画与真，物与我完全溶合为一了。

　　镜头再次推远，读者的眼界又开廓起来：“西峰峥嵘喷流泉，横石蹙水波潺湲，东崖合沓蔽轻雾，深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述，展示出画面的一些主要的细部，从“西峰”到“东崖”，景致多姿善变。西边，是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉，山下石块隆起，绿水萦回，泛着涟漪，景色清峻；东边则山崖重叠，云树苍茫，气势磅礴，由于崖嶂遮蔽天日，显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜，隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣，更显出空山的寂寥。但诗人感到，“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因；“隐几（凭着几案）寂听”，多么出神地写出山水如真，引人遐想的情状。这一神来之笔，写无声疑有声，与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段，对画面作具体描述。

　　以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。

　　这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。

　　创作背景

　　此诗作于天宝十四载（755年）作者游当涂时。当涂，唐属江南东道宣州，今为安徽马鞍山市属县。赵炎，即赵四，天宝中为当涂县尉，与李白过从甚密，李白诗中有《送当涂赵少府赴长芦》、《寄当涂赵少府炎》等诗，均是赠赵炎之作。

李白的诗原文赏析12

　　赠清漳明府侄聿

　　唐代李白

　　我李百万叶，柯条布中州。

　　天开青云器，日为苍生忧。

　　小邑且割鸡，大刀伫烹牛。

　　雷声动四境，惠与清漳流。

　　弦歌咏唐尧，脱落隐簪组。

　　心和得天真，风俗由太古。

　　牛羊散阡陌，夜寝不扃户。

　　问此何以然，贤人宰吾土。

　　举邑树桃李，垂阴亦流芬。

　　河堤绕绿水，桑柘连青云。

　　赵女不冶容，提笼昼成群。

　　缲丝鸣机杼，百里声相闻。

　　讼息鸟下阶，高卧披道帙。

　　蒲鞭挂檐枝，示耻无扑抶。

　　琴清月当户，人寂风入室。

　　长啸一无言，陶然上皇逸。

　　白玉壶冰水，壶中见底清。

　　清光洞毫发，皎洁照群情。

　　赵北美佳政，燕南播高名。

　　过客览行谣，因之颂德声。

　　译文

　　我们李家如同一棵大李树，枝叶百万遍布中州。

　　老侄为天生的青云之器，天天为百姓操心。

　　治理小县如同“割鸡”，将来还会大刀宰牛，将有大用。

　　你的官声如雷贯月惊动四邻，你的惠政将与清漳同流。

　　县境内一片太平盛世的景象，老侄无为而治，官帽也不戴，形同吏隐。

　　百姓为德政所化心平气和，有天真的赤子之心，风俗像太古一样纯朴。

　　牛羊散于阡陌之中，百姓们家家夜不闭户。

　　问为什么能这样，他们回答说，是县令贤明。

　　县中种植桃李树，到处散发出桃李花的芬芳。

　　河中流的是清清的河水，两岸桑柘茂密如云。

　　赵地的女子不爱梳洗打份，成群地在田野里提笼采桑。

　　家家都在忙着缲丝和纺织，百里之间，机杼之声相闻。

　　由于无人告状，县衙前门可罗雀，县令高卧无事，在闲读道书。

　　檐前挂着蒲鞭，对有过失的百姓只是象征性的惩罚。

　　政闲时明月当头，琴声清越；庭中寂然，清风入室。

　　老侄但长啸无言，陶然如上皇之逸人。

　　政清德高，洁如玉壶之冰，壶中透明见底。

　　清光一片，可鉴毫发，从中可映出百姓们的身影。

　　清漳县令的高名和佳政，在赵北燕南一带到处传颂。

　　我这位过客听了百姓们赞颂县令美政的民谣，因此写出了这篇颂诗。

　　注释

　　清漳：在今河北肥乡县。唐时清漳属洛州管辖。明府：唐人称县令为明府。聿：李聿，《全唐文》卷四五三有小传：聿，玄宗朝官，清漳令，迁尚书郎。

　　叶：喻宗族支派。

　　中州：即中国。

　　青云器：能飞黄腾达的大器。

　　“小邑”二句：《论语·阳货》中说，孔子到了武城，听见一片弦歌之声，莞尔而笑曰：“割鸡焉用牛刀？”后以“割鸡”为治理县政之代称。烹牛，喻施展大本领。

　　清漳：水名，源出于山西阳泉南。经山西和县、河北涉县，南流入清漳。

　　“弦歌”句：歌颂唐尧的无为而治。

　　簪组：冠簪和冠带。此指官服。簪，插戴官帽用的簪子。组，系帽的带子。隐簪组：指有隐士风度。

　　扃（jiōng）户：闭户。

　　宰：此处用作动词，任县令。

　　垂阴：树木枝叶覆盖形成阴影。

　　冶容：女子修饰得很妖媚。

　　缲（sāo）丝：煮茧抽丝。李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。”

　　道帙（zhì）：道书的书衣，此指道书。

　　蒲鞭”二句：《后汉书·刘宽传》说，刘宽为太士时，对人宽厚仁恕，人有过失，“但用蒲鞭罚之。示辱而已，终不加苦”。蒲鞭，用蒲草做成的鞭子，用来做象征性的惩罚。扑抶（chì）：鞭打。

　　上皇：即羲皇，伏羲。

　　白玉壶冰：喻品德冰清玉洁。姚崇《冰壶赋》：冰壶者，清洁之至也。君子对之不忘乎。

　　赵北、燕南：指河北中部她区。

　　创作背景

　　李白于天宝十一载（752）春，曾北游广平、邯郸、清漳等地。与清漳县令侄辈李聿相会，别时写了这首赠诗。

　　赏析

　　这首诗四十句，每八句用一韵，为一层诗意，共五层诗意。声韵随情而变。平仄互换。诗中描绘清漳政通民和，风俗淳古，礼乐之乡，歌颂贤吏李聿。全唐诗有李聿小传，曾作清漳令，后为尚书郎。从全诗中反映了李白的无为而治的政治理想，并形象地描绘出理想的社会蓝图。充满着自信和豪情。

　　诗从开端到“惠与清漳流”为第一段，紧扣诗题，概略介绍李聿的才识、气质、治邑的惠政，预示其是前途远大，无可限量的青云人物。开端两句概述李氏家族，传宗百万代（夸张说法），宗干支脉，遍布中州大地。这种介绍法，因始祖为道圣李耳，当今又是李氏天下，颇引以为自豪和荣耀。用以衬托下面对李聿的介绍。李聿是天赋与的才识和美德，作为县令，日日为苍生忧患。这四句以树木的繁盛比喻李氏繁衍百代，而遍布全国。又以天开青云比况其才能德性，正因如此，李聿才日日替百姓着想。为百姓生活能幸福安居，日夜思虑谋画。这是李白理想中的贤吏形象，对于现实的李聿，可能更富于理想化了。接着又用四句诗，概括其政绩。前两句化用孔子的话。孔子观子游治武城，闻弦歌声，曾感慨地说：“割鸡焉用牛刀。”李白用此典故是说李聿是治国的大才，治理清漳小邑，如同用宰牛刀割鸡，将来前途如大刀宰牛，必有大用。因其大德大才治邑，德政如雷声响遍四境之内，其给与百姓的好处，又如清漳水流滋润着全县百姓。这就使“青云器”、“苍生忧”形象而具体化了，开花结果了。李聿不愧为李氏的后代，为李氏又争了光。

　　接着诗人又用八句诗写李聿以礼乐治邑，邑清民安，路不拾遗、夜不闭户，不让太古之风。前两句写李聿如同孔子弟子子游治理武城邑，以礼制教化百姓，以歌声感化百姓，音乐之声，唐尧之曲，深入人心。而县令李聿却是不拘礼法，脱略官服而不顾，颇似隐士。县令风度惠及百姓，民心和而得天真之性，民风淳朴如上古三皇之世。白日牛羊散在田间南北通行的道路上，而入夜，家家不闭户，不担心被盗。中间这四句描绘出一个理想社会图景，人性天真疏放，淳朴自然，礼让谦和，不争不贪，无贫无富之分。正因如此、诗人以惊异之情，询问百姓，探竟其原因，得到了“贤人宰吾土”的满意回答，点逗出诗眼。吏治非常重要，德教也是非常重要。这就具体点明李聿治政思想和个性。

　　接着诗人再用八句诗，写百姓安居乐业，发展生产，民无游闲好逸之徒，吏无苛政繁扰。县人遍植桃李树，树树垂荫，散发芳香。河堤绕着渌水，桑柘树连排，远及青云。美女不打扮妖冶之容，白天成群结队，提笼采桑。夜间缲丝织布，机杼和鸣，百里之内，声息相闻。八句诗状出百姓，男耕女织，各安其业，社会繁荣，发达兴旺，民富可知。这正是礼乐弦歌教化的结果。从百姓这个侧面颂扬李聿德政治绩。照应“为苍生忧”句。再次证明治政美过于安民，感化人心。唯此才能“我无为而民自化”，李聿正是这样的官吏。惠及百姓后，而心自安无忧。

　　接着诗人用八句诗，写邑内政治安定，民无诉讼，贤吏逸豫。诗人形象地描写官衙内无讼事，群鸟落在官衙台阶上，而县令却依然高卧北窗下，翻阅着道家书籍。官衙檐边挂着用蒲草编的鞭子，用来对犯罪人行刑，表示羞辱之意罢了。在皓月当空，月光入户之时，琴声清悠。人息静寂，风吹入室，此时县令李聿长啸抒心，无言高卧，如上古的伏羲皇帝，和乐安详。“讼息”一句化用谢灵运的“虚馆绝诤讼，空庭来鸟雀”之意，以示政通民和，民绝诉讼。“高卧”句又用陶渊明为彭泽令，高卧北窗下，翻阅书籍，自称是羲皇上人，抚无弦之琴以自乐。“蒲鞭”二句，又用东汉南阳太守刘宽的典故，人有过失，但用蒲鞭捶打，而不用苦刑，表示羞辱之意，令其知耻而改过。李白在这八句诗中频用典故，赞美李聿如陶潜、刘宽治邑以德，而不唯刑。民知礼而耻过，政治清明。这是百姓乐业在政治上的必然反映，是诗意的深化。

　　诗中结尾八句，集中笔墨赞美李聿为官清廉，洞察民情，明辨是非，公正无私。诗的前四句，化用鲍照“清如玉壶冰”的诗意，进而比较李聿官清如水，玉壶冰水，清澈见底。清光可见毫发，白亮透明可照群人之情。这四句诗喻人至美，本质圣洁，光采照人，是一位内外一致彻底透明的人物，为官自然清如水，明如镜，为民造福。这就是诗人所称赞的“贤人”。接着诗人再用四句赞美李聿的佳政：燕赵百姓，同颂其嘉政，共传其美名，而我李白这位过客，观赏行人歌谣，因为这个缘故，歌诵你的德政与美好声誉。这八句诗采取比较与间接写法，刻画李聿的形神美，超出清漳，越及燕赵，传名当世，流芳百世。总结全诗，照应开端。收结有力，余音绕梁，回味无尽。

　　李白所颂扬的清漳县令李聿，体现出他的贤能政治理想。同时对现实中信谗任佞，贪官鱼肉人民，是一个否定。他更希望李氏子弟不辱李氏宗祖，不辱李氏王朝，无愧于百姓的父母官，如李聿一样，治理好地方，惠及百姓。这就是李白以饱满的热情歌颂李聿的原因，也是李白所追求的作人价值。然而李白为社会开出这一良方，没有被当时统治集团所接受。同前贤一样，只能存在古代所谓圣贤的头脑里、口头上、文字中，只是空想而已。李白也不例外，这是由封建统治阶级利益所决定的。

　　李白这首五言古诗写得高古淡远，纵横变化，开唐代五古格高意远，神情横逸，变化神奇的正风，是唐人五古中的佳作。

李白的诗原文赏析13

　　清溪半夜闻笛

　　唐代 李白

　　羌笛梅花引，吴溪陇水情。

　　寒山秋浦月，肠断玉关声。

　　译文

　　羌笛声声吹起《梅花引》的曲子，却让人在这吴溪听到陇头流水般的伤情。

　　又使这月光下的秋浦寒山，响遍令人肠断的边关之声。

　　注释

　　羌笛：古代流行于西北地区的一种竹笛。原出于古羌族，故称《梅花引》，古曲名。

　　吴溪：指清溪，古属吴。

　　陇水：即《陇头水》，古乐府横吹曲。《乐府诗集》卷二十五《陇头歌辞》：“陇头流水，呜声呜咽。遥望秦川，心肝断绝。”

　　陇水情：“情”一作“清”。古代陇州有陇坡（在今陕西陇县），山势高峻，坡上有清水从四面下注。离家游子行经此地唱出悲歌称《陇头流水歌》。

　　“寒山”句：此句宋蜀本注：“一作空山满明月。”

　　玉关：玉门关，在今甘肃敦煌县西北，李白常以玉门关形容去国离乡的忧愁。

　　赏析

　　“羌笛梅花引，吴溪陇水情”以铺叙的方式来描绘出一幅羌笛笛声哀怨、陇头流水幽咽的荒凉凄美画。诗中荒凉壮丽与哀怨婉转也是直接用羌笛吹出的。诗人夜半闻笛声，或许笛子所奏的是《梅花引》之曲调，或许根本不是悲愁的曲调，但诗人联想到悲愁的身世和处境，从而引发了悲愁之情。《陇头歌》：“陇头流水，鸣声幽咽”，可见陇水之情乃是悲愁之情。李白《秋浦十七首》之第二首有“清溪非陇水，翻作断肠流”之句，可见这里的“清溪陇水情”乃是断肠之情。

　　“寒山秋浦月，肠断玉关声。”此处的寒山当在秋浦，而玉关声应该是使人肠断的悲声，因“春风不度玉门关”，亦表达出诗人常以玉门关形容去国离乡的忧愁。月光、流水、笛声、断肠人便是构成这幅画图的基本元素。

　　从此诗可以看出羌笛已经和表现征战之苦、思乡之痛 的《从军行》、《度关山》联系起来了，集中表现家国之思、思乡之痛。这主要是因为羌笛多与出塞、关山、陇头水等边塞的地名相联系，而这些地名令人自然而然想起荒凉的边关塞漠、流血厮杀的战场、久戍边疆未归的将士。而诗歌的基调是低沉的、伤痛的。

　　创作背景

　　《清溪半夜闻笛》为李白天宝十三载（公元754年）游秋浦（今安徽贵池）时所作。天宝十二载（公元753年），李白五十三岁。早春赴长安，想陈列济世之策。陈策无果，回天无计，于是离去。同年秋，李白南下安徽宣城。此后李白连续三年都在安徽宣城。

李白的诗原文赏析14

　　南流夜郎寄内

　　唐代李白

　　夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。

　　北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。

　　译文

　　身在夜郎的我因离居而怨恨愁闷，明月楼中音信稀疏。

　　北飞的大雁就要归尽了，仍然没有收到你的书信。

　　注释

　　豫章：郡名，即洪州，天宝元年改为豫章郡，在今江西南昌。

　　创作背景

　　此诗为肃宗乾元二年（759）春，李白流放夜郎途中寄给居住在豫章的妻子宗氏所作。李白一生很少顾家顾妻子的诗，而流放夜郎途中，却写出了满怀深情的寄内诗。可见流放事件对李白内心造成的刺激之大之重之深。

　　赏析

　　李白《南流夜郎寄内》诗道：“夜郎天外怨离居，明月楼中音信疏。北雁春归看欲尽，南来不得豫章书。”这是李白在盼望安陆妻子许氏的来信。“离居”和盼“豫章书”，都足以说明李白已经不是在途中流走了，已经有了一个固定的地址了。这首诗的标题中的“南流夜郎”和诗句中的“夜郎天外”说明这个固定的地点，只能是夜郎。首句中的“怨”字，揭示了诗人内心的悲愤不平。次句言自己身在天外，妻子音信杳疏。最后写北飞的大雁都没有了，仍没有等到妻子的书信。

　　可知宗氏在白上流途后仍然留在江西，宗璟又何能不陪姊而随李白？“南流”，更可知其不是溯江西去而是向南。时正是在乾元二年春天，按《大唐诏令集》卷八四《以春令减降囚徒制》：“其天下见禁囚徒死罪从流，流罪以下全免”之下有注曰“乾元二年二月”可知，李白正是依此诏免流，时正在洞庭舟中，还没有得闻诏令。

李白的诗原文赏析15

　　送岑征君归鸣皋山

　　唐代李白

　　岑公相门子，雅望归安石。奕世皆夔龙，中台竟三拆。

　　至人达机兆，高揖九州伯。奈何天地间，而作隐沦客。

　　贵道能全真，潜辉卧幽邻。探元入窅默，观化游无垠。

　　光武有天下，严陵为故人。虽登洛阳殿，不屈巢由身。

　　余亦谢明主，今称偃蹇臣。登高览万古，思与广成邻。

　　蹈海宁受赏，还山非问津。西来一摇扇，共拂元规尘。

　　译文

　　岑公是相门之子，有着谢安一样的雅望。

　　世代都有腾飞的巨龙，中台级别的就有三人。

　　至人发达自有先兆，举手高揖九州伯，却不愿意为臣。

　　无可奈何在天地直间，成为隐沦客。

　　大道贵在深得全真，飞龙有时也潜辉幽卧。

　　不妨趁此时探讨宇宙人生奥秘，观化神游在无垠的宇宙之中。

　　光武帝拥有天下以后，严子陵作为他的老朋友，不愿意为臣。

　　虽然登上光武帝在洛阳的宫殿，也不愿意放弃巢由样的隐士身份。

　　我也曾经谢辞过明主，如今自称傲慢而穷困之臣。

　　登高而思万古，真想与仙人广成子为邻。

　　鲁仲连为朋友能蹈海而死，难道他会接受赏赐，我还山以后就不屑再去官场问津了。

　　西风来了，我会像晋朝的宰相王导一样摇扇遮鼻，不愿意沾上官场的半点气息。

　　注释

　　征君：隐居不应朝廷征聘的人。

　　相门子：征君盖与诗人岑参同族，故云。岑参《感旧赋序》：“国家六叶，吾门三相矣。”

　　安石：东晋谢安，字安石。

　　奕世：累世。

　　夔龙：传说舜时的两位贤臣。

　　中台：星名，三台（上台、中台、下台）之一。古谓三公上应三台。

　　拆：通“坼”，分开，裂开。

　　机兆：事机的先兆。

　　揖：揖而不拜。

　　九州伯：九州之长官。句指隐而不仕。

　　潜辉：藏辉。

　　邻：全诗校：“一作鳞。”

　　元：同“玄”。窅默：幽深难测。

　　无垠：无形状之貌。

　　光武：用严光事。

　　偃蹇：傲世之意。

　　广成：即广成子。

　　蹈海：用鲁仲连事。

　　西来：全诗校”一作终期“。

　　元规尘：晋庾亮字元规。此以“元规尘”喻权臣之盛气凌人。

　　创作背景

　　天宝三年（744年），李白被排挤出京，唐玄宗赐金放还。此后，李白在江淮一带盘桓，思想极度烦闷，又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。

　　赏析

　　李白被赶出长安，心情无限激愤和失望。但又看不见别的出路，因而也更加苦闷。在这首送岑征君归隐的诗里，这激愤、失望，苦闷的心情一齐迸发出来，化为对唐玄宗统治集团的控诉和同黑暗政治现实决裂的誓言。

　　第一部分（1～4句）是写岑征君是相门之子，有着谢安一样的雅望。诗人以丰富的想象，大胆的夸张，生动的比喻，以腾飞的巨龙比喻岑征君卓越的才能，充分体现了他创作方法上的浪漫主义的艺术特色。

　　第二部分（5～12句）是写送别岑征君当时的情景和想象岑征君归隐鸣皋山的原因。诗中写岑征君有卓越的才能，但竟不容于世，反衬了现实的黑暗。征君归隐鸣皋山虽是无可奈何之举，但隐居生活非常的幽深凄清、恬淡纯净，同权贵专权，尔虞我诈的黑暗现实对立的。无论是送别的情景，还是想象中的隐居生活又都表现了诗人极为苦闷的心情。

　　第三部分（13～20句），诗中描述的君主是封建时代谦恭下士的帝王的典范；而贤士又都是性格傲岸、蔑视权贵的典型。李白在诗中徵引这些古人的典故，用意无非是两个，一是提出一种理想化的君臣关系，借以批评唐玄宗的“轻士”；二是表明自己平交帝王的态度，决不以牺牲人格来换取功名。李白的这种追求人格价值的理想，产生在盛唐政治开明的社会历史土壤中，受到自由浪漫的时代精神的培养和滋育，代表了中国封建时代知识分子富有人格价值、值得布衣寒士骄傲的人生追求。

　　到了第四部分（21～24句），诗人则把满腔激愤，失望和苦闷的心情，写成了痛快淋漓的揭露与斥责。在唐玄宗统治集团统治下，黑白颠倒，是非不分，奸佞得志，贤才受辱的黑暗政治。诗人表示，再也不能在这个黑暗的现实里呆下去了。这里，他又是用否定一切现实生活，以消极归隐的形式来表达他的反抗的，当然反映了他思想中的消极因素。